(Tere tulemast Kõige jubedam stseen kunagi , veerg, mis on pühendatud õuduse kõige pulsilöögile. Selles väljaandes: See järgneb kasutab rahutuks muutmiseks lainurki ja desorienteerivat seadet enne ühe-kahe löögihirmu pakkumist vanuses.)
Kirjanik / režissöör David Robert Mitchell teab, kuidas ehitada jahutav õhkkond. Minimalistliku lähenemisega jutuvestmisele õnnestub See järgneb kui võluv õudusfilm võlgneb palju selle eest, et Mitchell kasutab laia kaadrit ning eristatavat visuaalset stiili ja lavastuse kujundust. Peen nihked aastaaegades ja ajas tekitavad alateadlikult rahutust, kuna vaatajad ei saa paigutada, millal ja kus narratiiv toimub. Peaosatäitjad kannavad ühes vaatuses supluskostüüme ja järgmises jahedat kukku. Komplekti kuuluvad erinevad ajastute kujundusega disorienteerumised - ebatraditsiooniline ja väljamõeldud tehnoloogia põrkub 50-ndate ulmelisi funktsioone esitavate retro-teleritega. Mitchell loob tahtlikult kontrasti, et anda tema funktsioonile ajatu kvaliteet. Kõik see koos hoolikalt koreograafiliselt loodud terrorismiga, mis võib tulla kõikjalt avatud avarustes, kutsub esile agorafoobset hirmu.
See töötab selleks, et luua meeleolu filmi suurimale ehmatusele, õõvastavale stseenile, mis pakub publikule hingetõmbamiseks sekunditki mitte üht, vaid kaht tugevat hirmu. Veelgi muljetavaldavam on viis, kuidas Mitchell visuaalselt keerukalt kihistab, pakkudes korduva vaatamise korral mitu lugemist.
viimase kümnendi parimad ulmefilmid
Seadistamine
Maika Monroe mängib Jay Height, muretu teismeline, kelle elu on üles pööratud tänu veidrale seksuaalsele kohtumisele oma uue poiss-sõbra Hugh'ga (Jake Weary). Koos magades teeb Hugh Jay töövõimetuks, viib ta mahajäetud krundile ja selgitab tema surmava needuse reegleid. Ta on määratud hoidma ühte silma Surmast, kes tuleb järjepidevalt nii sõprade kui ka võõraste näol, kui ta seda teisele seksuaalpartnerile edasi ei anna. Mures, et ta kannatab vaimse lagunemise all, kogunevad tema ümber Jay õde Kelly (Lili Sepe), sõbrad Yara (Olivia Luccardi) ja Paul (Keir Gilchrist) ning naaber Greg (Daniel Zovatto).
Lugu siiani
Surma needuse reegleid selgitades osutab Hugh aeglasele, kuid kindlale klambrile kaugel lähenevale alasti naisele. Seejärel ajab ta nad piirkonnast eemale, lastes raputatud ja paljastatud Jay enne põgenemist tema maja ette maha. Politsei ei leia paljast naisest ega Hugh'st jälgi, kuna avastab, et see oli võlts identiteet. Traumaatilise sündmuse tagajärjel üritab Jay normaalsust taastada ja käib tunnis. Klassiruumi aknast välja jõllitades luurab ta maad ületava haigla hommikumantlis vanema naise, keda ümbritsevad inimesed näiliselt ei näe.
mis värvi on leige skywalkeri valgusmõõk
Äärmiselt häiritud Jay sõbrad on nõus tema seltskonna hoidmiseks öö veetma. Jay, kuna ta ei saanud magada, suundub koos Pauliga telerit vaatama. Nende vaikse vestluse katkestab klaasipurunemine. Paul teatab köögis purustatud aknast ja suundub siis ülakorrusele, et Jay õde äratada.
Stseen
Jay teeb üksi ettevaatlikult kööki, et ise kahju näha. Muusika on pulseeriva löögiga crescendos, andes märku, et lähedal on hirm. Kaamera aeglustub ja kogu muusika hääbub, välja arvatud trummimängu jaoks, kui Jay kööki astub. Ta pöördub ja seisab silmitsi omavanuse sassis naisega, riided rebenenud ja hambad puuduvad. Naine servib urineerimisel lähemale. Karjudes otsib Jay end ülespoole ja lukustub tuppa. Paul ja Kelly saabuvad segaduses, kuna nad nõuavad, et kedagi teist majas pole. Nad üritavad Jay närve rahustada, kui uksele koputatakse. See on Yara, pooleldi magatud ja segadusest segaduses. Kergendushetke katkestab Yara selja taga pimendatud toast kostuv muusikanõel ja pika mehe jahmatav välimus. Jay lahkub kohutavas hirmus.
mis oli Paul Walkeri viimane vaatepilt
Kuni selle hetkeni ilmus üksus ainult ohutus kauguses. Isegi kaugelt vaadates tekitavad lainurgad paljastatud haavatavuse, mis tekitab hirmu. See stseen tähistab esimest korda, kui samanimeline 'see' tungib Jay koju ja isiklikku ruumi. Kodu sissetungi mõiste on oma olemuselt kivistav, kuna see eemaldab ühe koha, mis on mõeldud turvalisuse ja mugavuse pakkumiseks, kuid üksuse välimus suurendab seda loomulikku hirmu tänu vormile, mille ta seksuaalse rünnaku ohvri valib. Jay on ikka veel omaenda rünnaku taga. Tema kihutav konsensuslik kogemus oli Hugh kloroformimisel ja köitmisel metsikult tehtud enne, kui ta isegi riietuda sai. See, kuidas ta teda hooletult tänavale viskab, viib rünnaku metafoori edasi. Üksus ei sisenenud lihtsalt oma koju, et teda nõuda, vaid kasutas ära ka tema traumat.
Naise visuaalne visuaal muudab selle hirmu nii võimsaks, kuna Mitchell kasutab tavapäraseid taktikaid, et tekitada kurjakuulutavaid kurjakuulutusi ja aeglustada keskendumist kavandatud ohvrile. Jee poole kaldu jääv kujutis jätab jälje, kuid Mitchell ei anna oma kangelannale kuigi palju aega.
Jay cowerid tema toas ja lähedased saabuvad teda kaitsma, kas tema enda või nägemata vaenlase eest. See on täpne stseenitüüp, mis muidu võimaldaks vaatajal hetkeks oma kiiret pulssi rahustada. Selle asemel kasutab Mitchell seda järjekordse ootamatu hirmu sisse hiilimiseks. Yara seisab lõdvestunult ja uniselt Jay magamistoa ukseavas ja uurib segaduse kohta. Paul ja Kelly loobuvad kohe valvest ning kurjakuulutav tulemus lõpeb põgusaks hetkeks. See lööb uuesti sisse, kui Yara taga tuleb pimedusest välja peaaegu ebaloomulikult kõrge kuju. Selle välimuse järsk järsk tekitab veel ühe tugeva hirmu, mis lööb aega vaid kahe minutiga pärast eelmist kohtumist.
See, et see pärineb Jay maja täiesti erinevast ja ebatõenäolisest kohast, saadab selge sõnumi, et Surm võib tulla igal pool ja igal ajal. Ent Jay veedab ülejäänud filmi, püüdes üksust ületada ja üle kavaldada. See järgneb ja see kriitiline topelthirmutav stseen demonstreerib, kui palju muud ei satuks meie naha alla nagu vistseraalsed meeldetuletused meie mööduvast suremusest.
