Sellest ajast peale, kui Peter Finch telestuudio kaamerate ees tormas, et kuulutada, et ta on pagana hull ja ei kavatse seda enam võtta, on inimesed - väljamõeldud või muul moel - levinud televisiooni ja selle vaatajate parasiitsuhete suhtes omamoodi keerutatud vaimustuses . Õudne üleskutse hõlpsasti hajutatud avalikkuse tähelepanu äratamiseks otseülekandes koos mõne šokeeriva sõnumiga on kahjuks tegelikkust ahistaval viisil läbi imbunud. Aga mis siis, kui nimetatud messenger kunagi kaamera ette ei satuks?
See on eeldus Peamine aeg , Poola pantvangipõnevik, mis asetati 1999. aasta aastavahetusel ja mille peaosa on Bartosz Bielenia (Oscari kandidaadi staar Kristuse ihu ) kui Sebastian, mees, kes võtab telejaama pantvangi, püüdes enne aastatuhande vahetust kogu riigile sõnumit edastada. Kuid enne kui ta selleks võimaluse saab, lülituvad kaamerad välja ja juhtimisruum lõikub reklaamidele, jättes Sebastianile kaks pantvangi ja kusagil pole oma sõnumit edastada. Mis see sõnum on, me ei tea ega saa kogu selle vältel teada Peamine aeg , tahtlikult varjatud põnevusfilm, mis järgneb kaosele, mis tekib pärast seda, kui selge plaanita mees võtab telejaama pantvangi.
Režissööri debüütmängufilm Jakub Piatek , kes kirjutab stsenaariumi koos Lukasz Czapski , Peamine aeg on pingeline pantvangipõnevik, mis lämbub õhutunde tekkimiseni. Pärast kiiret järjestust, milles Sebastian võtab stuudio pantvangi, hoides relvaga turvameest ja allutades hirmunud peremehe kiiresti ( Mira kryle ) hilisõhtuse aastavahetuse võistluse kohta, Peamine aeg muutub ootamise harjutuseks. Sebastian ja vähesed töötajad juhtimisruumis on ummikus, sest Sebastian nõuab eetrisse laskmist ja halvustatud produtsenti ( Malgorzata Hajewska-Krzysztofik ) keeldub, üritades kõigest väest olukorda lahendada, milleks ta pole väljaõppinud, töötajatega, kes on veninud, nagu see on - enamik jaama töötajaid on lahkunud oma aastavahetuse pidustustele. Ainult kahe pantvangiga - ülalnimetatud peremees ja turvatöötaja - jääb Sebastian end ise enda tehtud puuri kinni ja käib rahutult mööda väikest stuudiot ringi, kui ta üritab kontrolli säilitada, kuna kannatamatu politsei eskadron sekkub pidevalt eskaleeruvasse olukorda. .
Peamine aeg on tohutu showcase Czapskile, kes annab traadita otseülekande - erutatud ja võib iga sekundi plahvatada - ületatud haavatud looma haavatavast toorusest. Sebastian on kõige lähem asi, mille peaosalisele jõuame selles sassis põnevusfilmis, mis on täis ebasümpaatseid politseidetektiive ja leebelt nartsissistlikke telenägusid. Tema motiivid ja sõnum, mida ta nii meeleheitlikult soovib rahvusele edastada, ei saa kunagi selgeks, kuid selgub, et ta on haavatud hing, keda elu banaalsus ja televisiooni vaatepilt ajendavad nendesse äärmustesse. Czapski loomulikult punnis silmad annavad tunde igavesest ärevusest ja tal on sobiv tõmblev füüsilisus. Kuid Czapski esituses on hämmastav see, et see on midagi enamat kui lihtsalt stereotüüpne 'relvaga purustamata mees', kuid mitmekihiline võtmine muudab pantvangivõtja inimlikuks, isegi kui ta võtab oma ülesande oma äärmuslike tegude eest. Ta helistab mõistatuslikule mehele, kellele ta näib soovivat muljet avaldada, teda ajavad värisevad pisarad oma homofoobse isa kõrvetavate sõnade poolt, mille politsei rumalalt Sebastianiga arutada üritades sisse tõi. Ja ta sõlmib kummalise sõpruse oma kahe pantvangiga, kes väljendavad sama palju kaastunnet kui relva peas hoidva mehe suhtes.
Kuid Czapski jõujaama mustast kastist teater saab ainult võtta Peamine aeg nii kaugel. Suuresti toimub ühes kohas, Peamine aeg Pingeline pantvangidraama hakkab lõdvenema, kuna näib, et ülejäänud esinejad ei suuda Czapski energiat ületada. Võib-olla tuleneb see filmi nõudmisest olla võimalikult kinnipeetav - õõnestab sellist krõbinat ja põnevust, mida pantvangilugu tavaliselt omab. Politseid hoiab üleval bürokraatia ja protseduur, tootjad kontrollruumis hoiavad kinni telejaama bürokraatia. Seal on ka mõned ideed Y2K ümbritseva paranoia kohta, mis seal hõljub, kuid see on liiga ebakindel, et seda öelda.
Peamine aeg on film telefonikõnede, kinnituste, relva laskmise ootamise ootamisest, kuni need täis närvid väsivad närve, otsides kogu asja lõppu. Kui on üks kaabakas, võib see olla ka süsteemi ja kui palju selle nähtamatu surve lõpuks purustatud Sebastiani moodi purustatud inimesi purustab. Aga Peamine aeg ei suuda päris hästi ühendada oma ideid massiteabevahendite ja süsteemse mädanemise kahjuliku mõju kohta ning film tunneb end lõpuks nagu kahetunnise pantvangi olukorra lõksus.
/ Filmi hinnang: 6/10
