Kakskümmend aastat tagasi, uue aastatuhande eel, Stanley Kubrick kutsus filmi külastajad mõisa, kus rikkad ja võimsad riietasid Veneetsia maske ja musti kapuutse rituaalsete orgiatega tegelema. See oli 1999. aasta suvi ja Kubrick oli lahkunud kuid varem, jättes oma filmograafiasse viimase sissekande, Silmad kinni , surmajärgse vabastamisena. Film jõudis kinodesse 16. juulil ja meeldib Särav - mis pälvis autori naerdes lühinägeliku Halvima direktori nominatsioon esmakordsel Razzie auhindade jagamisel - see sai varakult vastakaid ülevaateid.
Peaosades selle päeva juhtiv Hollywoodi võimupaar Tom Cruise ja Nicole Kidman Silmad kinni polnud päris erootiline põnevik, nagu selle turundus selle välja tegi. Ainus seksi stseen, mis hõlmas ühte peategelast, oli fantaasiajada, mida heitis pilk ainult ühevärviliste mõtte välgatustena. Selle asemel leppis publik 160-minutilise öise odüsseiaga, mis astus inimlooduses oleva egotsentrismiga läbi ihalduse. Lühidalt: mitte teie tüüpiline suvefilmi hind, välja arvatud juhul, kui võib-olla ootasite juulis pimedaid, keerdunud jõule.
Unustage illuminaadid, mis on tegelikult olulised Silmad kinni on südame patud ja kuidas need mõjutavad paare, kes on haaratud maailmast, mis on väljaspool nende mõistmist ja kontrolli. Iseenda halvas enesetundes for- Gone Girl tee , see on film, mis võib tegelikult kvalifitseeruda kohustuslikuks vaatamiseks kõigile, kes on pikaajalises suhtes. Parool on fidelio .
Eelmise aasta detsembris väitis / Filmi kaastöötaja Britt Hayes seda Silmad kinni toimib kui ebatõenäoline jõulufilm naissoost seksuaalsust puudutava lühinägeliku pilguga arstist, kellel on silmad ühel sündmusterohkel õhtul New Yorgis avatud. Sooline dünaamika on oluline aspekt Silmad kinni kuid laiemas plaanis on see film inimloomusest - see on Kubricku jaoks tema karjääri jooksul korduvalt huvipakkuv teema. Olgu need siis ultraviolettkujutised Kellakeelne apelsin , kirvega vehkimine, perekonnale pahane isa aastal Särav või sõdurid “Korn sündinud” Täismetallist jope , keskenduvad tema filmid sageli inimloomuse metsikule küljele.
Silmad kinni on rohkem mures enesekeskse poole pärast, kuna see puudutab inimese seksuaalsust, aga ka lugusid, mida räägime endale maailmast ja oma kohast selles. Cruise'i tegelane, Bill Hartfordi nimeline kõrgema seltskonna arst, on pime oma naise võime vastu truudusetute mõtete suhtes, kuigi ta flirtib oma patsiendi peol kaunite naistega.
Ta on oma loo egotsentriline täht ja tema naine Alice, keda mängib Kidman, on selles lihtsalt kõrvaltegelane. Kodus ei kuula ta teda piisavalt hästi, et lapsehoidja nime kätte saada, ja peol tiirutab ta koos paari modelliga ning kaob siis patsiendi käsul ülakorrusele, jättes Alice purjuspäi tantsupõrandale sülle. uhke ungari keel.
trafode loetelu väljasuremise vanuses
Armukadedusest ja kiusatusest vaba abielu narratiivi toetamiseks langeb Bill tagasi vananenud arusaamadele soorollidest. Kui nad järgmisel õhtul potti suitsetavad ja Alice talle peol kadumise pärast silmitsi seisab, hakkab naine kõiki neid ütlemata asju valguse kätte tirima, kutsudes teda kaaluma, et mõned tema naispatsiendid võivad oma ilusast arstist fantaseerida, kui ta on uurides neid alasti. Algul annab ta kõik õiged vastused, kuid siis jõuab ta nõrgale kaitsele, et naised 'ei mõtle nii'.
'Kui te mehed ainult teaksite,' kostab naine.
Filmi avapildis oli kujutatud, kuidas Alice riietas end seljast, nüüd on ta visanud kividega ja riisunud nende suhte kena küljest, püüdes kontakti saada sellega, mis on mattunud nende igapäevaelu pinnale. Kui ta tunnistab fantaasiat, mis tal kunagi oli noore mereväeohvitseri kohta, kellega nad teed ristasid, teeb ta seda nii pommitades, et tema täitmatu vaimne petmine tabab sama raskelt kui füüsiline reetmine. See on selline kahepalgelisus, mida inimene võib oma mõtetes läbi viia isegi siis, kui keha on täieliku järelevalve all, andes talle illusiooni koosolemisest abikaasaga.
Billi jaoks muutub see truudusetuse nägemuseks, et ta mängib oma peas takso taga, kui kodukõne saadab ta öösse. Ühe destabiliseeriva kohtumise juurest teise juurde liikudes (kõigepealt on tema patsiendi tütar tunnistanud armastust tema vastu, siis on see grupp kortsukaid ülikoolipoisse, kes ähvardavad tema mehelikkust), leiab ta lõpuks tee mõisa nimega Somerton, kus ta on tunnistajaks õelusega maskeeritud orgiale , klaveril plinkivad ülemtoonid.
Kubricku filmograafiast on saanud vandenõuteooriate kasvulava. Mõned tähelepanuväärsemad seotud Särav keskenduda põnevale dokumentaalfilmile Ruum 237. Nende hulka kuulub teooria, mille kohaselt aitas Kubrick NASA-l võltsida esimese kuu maandumise 1969. aastal, aastal pärast tema ulme meistriteost 2001: kosmose-odüsseia jõudsid kinodesse ( samal päeval kui Ahvide planeet , mitte vähem).
Nii väljas kui nad ka pole, pole justkui need teooriad tema filmide tekstis täiesti alusetud. Sisse Särav näiteks Kubrick kostüümid noor Danny Torrance Apollo 11 kampsunis ühel hetkel ... mis võib tunduda midagi, kui te pole teadlik sellest, kui hoolikas oli režissöör iga ekraanil kuvatud detaili suhtes.
Ometi kui 2001: kosmose-odüsseia on ükskõik milline viide, siis oli Kubrick teadlik sümboolika mõjust kujutlusvõimele ja ebaselguse ülimast jõust. Filmi vähene dialoog annab sellele krüptilise kvaliteedi ja see on väga kujundatud. Erinevalt Arthur C. Clarke'i romaanist, mis selgitas asju rohkem, oli Kubrick huvitatud vaataja vaatepiltide ja helide abil sildistamisest, saatmisest läbi kosmoses hõljumise ja Tähevärava kaudu raketist barokk-valgetesse magamistubadesse ja muudesse irratsionaalsete kogemuste valdkondadesse.
See kõik ütleb seda Silmad kinni kaldub võib-olla meelega vandenõu nurka, kui see Billile selle häärberi kallale viskab ja laseb meil jälgida salapäraseid riivamisrituaale, mille heliriba taga on preestrite tagurpidi skandeerimine.
ahvide planeedi järjekord
Seal toimub igasuguseid peegeldusi Silmad kinni. Kogu filmi vältel vastavad tegelased pidevalt üksteise küsimustele, kordades samu sõnu. Selle ümberkutse kutsumise ja vastamise meetodi abil muutuvad nad üksteise hetkeks.
Somertoni pidu on omamoodi saatanlik pöördvõrdeline filmi avanud taevaste kuldtuledega peost. See on Billi allilma laskumine, kus me näeme inimesi, kes on alasti, välja arvatud maskid, vastandina täielikult riietatud nähtavate nägudega inimestele - mis varjavad siiski saladusi nende praktiseeritud viisakuse all.
trafode väljasuremise vanus hääleülekanded
Kui Bill esimesel peol ülakorrusele kadus, oli see tingitud sellest, et tema pealtnäha õnnelikus abielus olnud patsient Victor Ziegler (Sydney Pollack) oli üledoosi saanud hooriga mingisuguses hädas. Tema nimi on Mandy ja nagu me hiljem ajaleheväljalõikude kaudu teada saame, on see lühike Amanda Curran.
Teisel peol astub maskiga naine Billiga kokku, tunnistades, et ta sinna ei kuulu, ja öeldes talle, et tal on 'suur oht'. Kui ta vahele jääb ja ähvardavate pidutsejate ring tema ümber sulgub, ilmub naine uuesti üles, korraldades tema lunastamiseks viimase hetke sekkumise. See hetk võimaldab Billi enesemütologiseerival kalduvusel varsti pärast seda oma täiskõrgusele jõuda, kuna ta hakkab uskuma, et ta on naise surmaga seotud vandenõu keskmes. Ta päästis Mandy esimesel peol ja see salapärane naine (kes on ka Mandy, selgub) päästab ta teisel peol või nii ta arvab.
Vandenõud võivad olla veenvad - isegi imelikult lohutavad - viisil, mis viitab sellele, et maailmas on varjatud kord. Bill tunneb end oma naise poolt reedetuna ja kui ta otsib lihalikke teadmisi väljaspool nende abielu, haarab ta stsenaariumi, kus endine iluduskuninganna pakkus end melodramaatilise ohvrina, et saaks põgeneda mõisast, kus asustatud pika Bosnia ninaga käärid. See on täiskasvanute muinasjutt, millest ta kinni hoiab, isegi kui tema vaade ümbritsevale maailmale järgmisel päeval jätkuvalt destabiliseerib.
See järgib oma perversset loogikat, seda maailma. Kostüümipoe omanik, kes püüdis tütre kahe vanema mehega kinni ja tegi neile eelmisel õhtul kodanikuaresti, virgutab teda nüüd rõõmsalt neist välja. Samamoodi osutub HIV-positiivseks atraktiivne prostituut, kellele Bill ise peaaegu voodipesu tegi. Kohtumises toakaaslase ja teiste inimestega ilmub palju fraasi 'Kui aus olla', siis Bill on endiselt eitatav ega suuda ausalt vastu astuda oma kohale maailmas, kui ta võitleb eluaegse represseerituga. hirmud ja soovid.
Säilitades oma nööpidega pildi, riietuslikult, vilgutab ta toakaaslast üle-ameerikalikult irvitades ja välgutab teisi inimesi oma doktorikraadiga, nagu ta nendega politsei ametlikel teemadel räägib. Vahepeal on tema naine kodus ja naerab õudusunenägudes tema üle, kui unistab alasti olemisest ja võõrastega mahajäetud linnas suhtlemisest.
Alles oma viimases kohtumises Ziegleriga saab Bill aru, et “kogu näidendilavastatud“ võta mind ”ohverdus, [millega ta on end ära tõmbanud” on fantaasia. 'Ma arvan, et teil võib lihtsalt olla vale ettekujutus ühest või kahest asjast,' ütleb Ziegler ja kõlab nagu lapsevanem, kelle laps on naabrite privaatsuse arvelt nooremdetektiivi mänginud.
Mis on usutavam ja Kubrickian: O.D. ohver või kuldsüdamega hoor, kes ennast õilsalt ohverdab? Kui Ziegleri selgitust Mandyga juhtunust - kelle kohta me teame, et tal oli uimastiprobleem - saab võtta nimiväärtusega, siis on tõde argisem ja Bill pole nii eriline, kui ta oma meessoost nartsissismis tahaks kangesti uskuda, et ta on .
Järgmisel hommikul Somertonis hoiatas masinaga kirjutatud kiri ümbrikus tema nimega Billit peaaegu ebakindlalt, et tema päringud on 'täiesti kasutud'. Mõnes mõttes pole vandenõu või selle puudumine tegelikult oluline, sest see on üks paljudest suurematest jõududest, mis ületab Billi keeni, täpselt nagu kõigi nende teiste inimeste kummalised kapriisid, keda ta oma peregrinatsioonides New Yorgi tänavatel kohtab.
Nagu Alice ütleb mänguasjapoes Billile: 'Tähtis on see, et me oleme nüüd ärkvel.' Bill oli unes kõndinud, hulkuvate silmadega läbi öö, kuid koju tulles ja Alice'i kõrvalt padjalt oma kadunud peomaski leides, laguneb ta lõpuks ja kogeb midagi ärkamisetaolist. Nüüd saab ta näha, et maailm ei pöörle tema ümber ja ta on võimeline naasma naise juurde ja aktsepteerima teda kellena, kelle suhtes tekivad samad minusugused kiusatused kui temal. 'Ma teen sulle kõik,' nutab ta. Enam pole saladusi. Rohkem valesid pole.
Mänguasjapoodi taustal kotkasilmaga vaatajad on märganud kaks meest, kes paistavad ka filmi alguses kohal olevat. Nad näevad välja nagu samad mehed, kes kõnnivad esimesel peol Billi ja Alice'i taha ning kes hiljem istuvad koos oma naistega trepi jalamil, kui Bill läheb Mandyt vaatama. Kui Billi ja Alice'i tütar Helena tiirutab kaisukaru vahekäiku, vanematest eemal, on need kaks meest juhuslikult ümber nurga ja kolmas mees (näib olevat kelner, kes esimesel peol Alice'ile jooki serveeris) Helena ja tema vanemad.
See on viimane, mida Helenast näeme, ja mõned on teoreetiliselt väitnud, et kolm meest tegelikult röövivad Helenat, lõpetades seeläbi filmi peenelt musta südamega. Ent võib-olla on nende kolme esimese peo tegelase kaasamine pigem peen tagasihelistamine Bili ja Alice'i Eedeni olekule filmi alguses, enne kui tumedate seksuaalfantaasiate keelatud vili hakkas nende abielusse avalikult tungima. Oma vanuse tõttu on Helena isegi õndsamalt võhiklik kui nad olid, ometi peab ka tema süütuse juurest kogemuse juurde liikuma ja vanemad saavad teda seni ainult karjata.
kas ilmumas on uus avatari film
Väärib märkimist, et Kubricku enda tütar Vivian väidetavalt katkestasid temaga sidemed vahetult enne tema surma ja on sellest ajast alates oma perekonnast võõrdunud. Võimalik, et Helena mitmetähenduslik saatuseekraan peegeldab Kubricku enda vanemateta jõuetuse tunnet, kui ta vaatas, kuidas tema tütar kolis L.A.-sse ja hakkas tegelema scientoloogiaga, sama salajase religiooniga nagu tema filmi kaks tähte. Algselt soovis ta, et ta koostaks partituuri Silmad kinni , nagu ta seda tegi Täismetallist jope .
Lõppkokkuvõttes ei saa vanemad oma laste teekonda enam kontrollida kui abikaasad oma abikaasade üle. Aasta lõpus Silmad kinni , kuna raam keskendub Alice'ile ja Billile, soovitab ta, et nad peaksid olema tänulikud, et neil on õnnestunud ellu jääda kõigi nende seikluste kaudu, olgu need siis tõelised või ainult unistused. Mõlemad on lukustatud soovidega olendid, kelle egoistlik loomus viib nad kohati fantaseerima oma rahulolu otsimisest. Inimese süda on oma olemuselt viisitu ja ebatõene, kuid kui nad on sellest teadlikud, siis kui nad jäävad sellest tähelepanelikuks, võivad nad ehk üksteisele armu näidata.
See on jaotusnumber, mis on peaaegu lootustandev, vaatamata ebakindluse võrgule, mis jääb vaatajale pähe, kui ekraan mustaks läheb. Lõpuks näib Kubricku viimane film ütlevat, et ainus viis, kuidas paarid saavad selles maailmas tõetruult edasi liikuda, on inimese olemuse äratundmine sellisena, nagu ta on, kuid vaatavad siis sellest mööda, eeldades vastuolulist, kuid siiski korralikku poosi „silmad kinni. ”
