millal on tagasi tulevikku 4 ilmumas
(Tere tulemast Kõige jubedam stseen kunagi , veerg, mis on pühendatud õuduse kõige pulssi keerulisematele hetkedele. Selles väljaandes: John Carpenter’s Hulluse suus alustas teist vaatust meeldejääva sissejuhatava stseeniga eesolevale hullumeelsusele.)
Kosmiline terror, mis läbib kogu H.P. Lovecrafti tööd kipuvad kinolinade kohandamisel olema keeruline ülesanne. Lovecrafti õuduse soositud stiil oli suur, vormitu olend kaugemalt, mis on inimese mõistuse jaoks liiga kohutavad ja kummalised, et neid kirjeldada, rääkimata kirjeldamisest. See tähendab, et nende tühimike täitmine on lugeja kujutlusvõime, mis on vastuolus filmi kujutava kunsti vormiga. Siiani näib, et parim lähenemine Lovecrafti õuduse erineva kaubamärgi loomiseks suurele ekraanile on autori teostest inspireeritud originaallugu.
John Carpenteri oma Hulluse suus , kirjutas Michael De Luca, kootud erinevates viidetes Lovecrafti lugudele, kuid lõi originaalse süžee, mis haaras suurepäraselt rahutut, kirjeldamatut kosmilist õudust, mis purustab sellega kokku puutuvate inimeste meele. Hulluse suus kuulutab avanevatel hetkedel ees ootavat sürrealismi. Sellegipoolest on lihtne ja meeldejääv stseen, mis käivitab teise, mis jahutab ärritava avaldusega, et Carpenter haarab täielikult Lovecrafti õuduse meelt lõhkuvast olemusest. Sellest hetkest alates ei ole reaalsus enam selline, nagu ta oli varem.
Seadistamine
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) on maailma tuntuim ja viljakam õudusautor, kelle looming ületab isegi Stephen Kingi. Nii nagu ta peaks oma viimase ja viimase käsikirja oma New Yorgis tegutsevale kirjastusele Arcane Publishing üle andma, kaob Cane jäljetult. Kirjastuse direktor Jackson Harglow (Charlton Heston) võtab Cane'i jälitamiseks ja käsikirja hankimiseks tööle vabakutselise kindlustuse uurija John Trenti (Sam Neill). Mida kaugemale ta uurimisse jõuab, seda enam avastab ta, et Cane'i töö mõjutab tema fänne üha häirivamalt.
Lugu siiani
Enne kohtumist Arcane Publishing'iga ründab Trenti söögikohas kirvega vehkiv maniakk, kelle politsei tulistas. Mees oli Cane'i kirjandusagent, keda ajas pärast tema teose lugemist hulluks. Cane'i toimetaja Linda Styles (Julie Carmen) teatab, et Cane'i romaanid põhjustavad tema vähem stabiilse fännibaasi seas desorientatsiooni, paranoiat ja mälukaotust. Ehkki skeptiline, märkab Trent, et kõik romaanikaaned peidavad taustal peidetud punast kuju. Väljalõigatuna ja ümber korraldatuna paljastavad nad New Hampshire'i osariigi koos Hobb's Endi, väljamõeldud linna kindla kaardipunktiga, mis toimib enamiku romaanide tegevuspaigana. Harglow määrab Stylsi Trentile saatjaks, kui ta asub teekonnale uurima. Trent on oma kindlusega flipiks muutunud, see on kirjastustiimi väljatöötatud reklaamitrikk, kuid Styles on üha hämmeldunud.
Stseen
Styles ja Trent veedavad kogu öö New Yorgist New Hampshire'i sõites, olles ise kõige olulisem. Hiline aeg on Stylesil sõidu ajal ammendunud, kui Trent magab kõrvalistmel pikalt. Ta kuulab raadioülekandeid paranoilisest epideemiast, kuna auto esilaternates tekitab ebamugav muusika, mis näitab keset teed rattaga sõitvat poissi. Kottpimedas öösel. Poiss vaatab teda mööda sõites, jalgratta kodarates kaardimängude klähvivad helid on selgelt ja valdavad. Ta vaatab oma tahavaatepeeglit ja vaatab, kuidas poiss, kes on nüüd auto tagatulede punaselt pestud, pimedusse tuhmub.
kolmanda lahke 40. aastapäeva linastuse lähedased kohtumised
Mitte palju kaugemal teest sõidab ta jalgrattal vanurite mehest mööda. Nüüd suundub rattur vastassuunas. Ratta üksikasjad ja selle omanik sisendavad sellele vaatamata deja vu. Kui ta prillid ette paneb ja kaarti kontrollib, kaldub ta seletamatult võimatust suunast edasi keset teed ja otse mehele. Styles ja Trent peatavad auto ja jooksevad oma tabatud ja joosta ohvrit kontrollima. Tee ääres laiutades räägib mees noore poisi häälega. 'Ma ei saa välja. Ta ei lase mind välja. ' Ta tõuseb kurjakuulutavalt vigastusteta üles ja astub veel kord öösse. Stiilid on arusaadavalt kõigutatud.
Puusepp tekitab selles psühholoogiliselt häirivas stseenis rahutu ebamäärasuse tunde, mis on mõeldud vaataja koputamiseks sama halvaks kui vaesteks stiilideks. Hiline tund ja piiratud nägemisulatus muudavad juhi väga uniseks, nii et pole kohe selge, kas silmad mängivad unepuudusest teda trikke või on salapärases rattasõitjas midagi üleloomulikku. Selle hetke moonutatud ajataju ja reaalsus annavad tugeva märke sellest, et ta kogeb õudusunenägu, olles roolis magama jäänud. Ratturi kauplemise ajasilm, vanusekõikumised ja iga välimusega kaasnev vältimatu tunne näitavad, et unelmate loogika on mängus. Pinget suurendab dramaatiliselt raadiost kostuvate helide kakofoonia, kodarakaardid ja jube skoor.
See on kolmas kohtumine, kus rattur ilmutab end auto kokkupõrkega füüsiliseks kohaloluks, purustab vägivaldselt igasuguse mugavuse, et Styles jäi unenäosse. Tema kaks lühikest joont, mis vihjavad, et ta on pelgalt Cane'i mahhinatsioonide ettur, toovad kurjakuulutava hoiatuse, et tema ja Trent võivad olla kiiresti ise etturiteks saamas.
See, et Puusepp raamistab selle stseeni peaaegu täielikus pimeduses, välja arvatud auto valguses, täidab kahte eesmärki. See infundeerib seda keskset stseeni käegakatsutava õhkkonnaga, kuid mis veelgi tähtsam, see sümboliseerib seda, et meie peategelased süvenevad musta kuristikku. See ei ole tagasipöördumise mõte, kuid ainult Styles on ärkvel ja piisavalt teadlik, et aru saada olulisusest. Öine sõidu stseen töötab visuaalselt nagu kottpime tunnel, mis ühendab maailma, nagu me seda tunneme, Cane'i meeleolu Lovecrafti hellscape'iga. Rattasõitja on kas hoiatus või hukatuse kuulutaja, kuid narratiiv ei raiska palju aega, mille määramiseks. Tehniliselt lihtne, kuid oma meisterdamises nii väga tõhus, naelutas Carpenter Lovecrafti kirjeldamatud õudused selle teise vaatuse sissejuhatava stseeniga.
