miks hall on hinnatud r
John Wick ja John Wick: 2. peatükk pole lihtsalt head märulifilmid - need on täiuslikud märulifilmid. Ja need on midagi enamat - need on suurepärased filmid, mis on täis karakterit, huumorit ja detaile, mis tasuvad hoolikat läbimõtlemist ja läbimõtlemist. Neil on ka omadus Keanu Reeves tulistamine nii palju inimesi näkku , kuid see on lihtsalt eelroog. Tule vägivallale (ja seda on küllaga), kuid jääge kahe kõige maagilisema ja kaunimalt realiseeritud žanrifilmi juurde.
Niisiis sukeldume nendesse filmidesse ja lahkame neid. Mõelgem välja, mis teeb need filmid nii heaks ja kuidas nad Reevesi nii hästi ära kasutavad, ning uurime nende võlgu kõigest alates vaikivatest komöödiatest kuni iidse mütoloogiani. Sest John Wick filmid pole lihtsalt lõbu - need on kunst.
Spoilerid sest mõlemad filmid on ees.
Keanu Reevesi väga spetsiifiline oskuste komplekt
Räägime Kuleshovi efektist. Nõukogude filmitegija Lev Kuleshovi nime kandnud filmitöötlustehnika töötati välja 20. sajandi alguses ja uuriti, kuidas publik seoks montaaži jõul sama pildi erinevate emotsioonidega. Kuleshov lõikas näitleja sama ilmetu kujutise ja pildiseeria vahele, sealhulgas toit ja kaunis naine. Publik moodustas seoseid, mida etenduses ja ainult monteerimises ei eksisteerinud - mees oli näljane, mees oli himur. Etendus ei muutunud, kuid teiste kujutiste seos andis mõista, et muutus.
Ja seepärast on Keanu Reevesi loomulik pimedus kingitus filmitegijatele, kes teavad, kuidas seda kasutada. Valedes kätes võib Reeves tunduda puust ja kidurana, näitlejana, kes ei suuda oma suud teatud dialoogi ja mõistuse ümber teatud tegelaste ümber keerata. Tal pole eriti laia valikut. Kuid siin on väga spetsiifiline oskuste kogum, hüpnotiseeriv surnud aeg, mis laulab koos õige assotsiatiivse materjaliga. Sama zenilaadne tühjus, mis lubab Reevesil mängida põrnitsevat kiviraidurit, lubab tal mängida ka ulme sõdalast või puhta kättemaksu jõul töötavat tabamehet. See kõik seisneb Reevesi koostöös jutuvestjaga, kes saab aru, et see on juhtiv mees, kes töötab kõige paremini suurema masina hammasratta, pigem tööriista kui mootorina. Ta on ülim koostööpartner, rolli, mida tema teadus- ja ettevalmistustöö pühendumus muudab veelgi võimsamaks.
Reevesi loomulikku vaikust ei saa iga näitleja kätte võtta - väga vähese tegemise juurde kuulub peen kunst. The John Wick filmides on varajaste vaikivate komöödiate vastu täiesti asjakohane armastus ja Reeves nõuab võrdlust Buster Keatoniga, kes ehitas absurdsete ja (sõna otseses mõttes) ohtlike olukordade keskel terve karjääri jäiga rahulikkuse ja ilmetu näo säilitamisele. Kuigi John Wick on emotsionaalsem tüüp kui Keatoni tegelaskujud, saabub tema raev ja viha ainult murdepunktis. Mõlema filmi põhiosas on Reeves kivinäoga, lõpmatu ja tahtliku löögiliini allikas. Jah, see kõik on väga absurdne. Jah, see kõik on väga tobe. Jah, see tegevus on nii üle jõu käiv. Kuid vaadake juhtmehe nägu! Ta võtab seda nii tõsiselt. Äkki peaksime ka meie?
Režissööris Tšaad Stalelski , Reeves on leidnud jutuvestja, kes teab, kuidas teda kõige paremini kasutada. Sisse John Wick , on ta leidnud tegelase (ja maailma), mis tundub, nagu oleks see kohandatud tema konkreetsete oskuste jaoks.
täht on sündinud jacksoni surmastseenis
Pange see kõik kaamerasse
John Wick: 2. peatükk avaneb kummalise pildiga, mille unustame kiiresti, sest kaamera kaldub alla ja laseb meid otse autojätkesse. Manhattani pilvelõhkuja seinale projitseeritakse kaadrid vanast tummfilmist. Kes seda vaatab? Kes seda projitseerib? Miks me seda näeme? Need küsimused pole tähtsad. See täidab oma eesmärki: see avaldab austust esinejatele, kellele John Wick seeria avaldab austust ja see annab teile teada, et jah, film on naljaga väga seotud.
Üks plakatitest John Wick: 2. peatükk (osaliselt selle artikli ülaosas) on Reeves vaatamas ettepoole, pokkerinägu valmis, lugematud arv relvi otse tema noka poole. Internet osutas pahuralt, et see näib kohutavalt sarnane piltidega Kahepüss Gussie , 1918. aasta tummkomöödia lühilavastus legendaarse Harold Lloydiga. Mida need, kes pole andnud John Wick kellaaeg ei saanud aru, et see oli väga tahtlik. Lloyd, nagu Buster Keaton ja teised varased filmikoomikud, on tummkino samaväärne märulistaariga. Dialoogi kasutamata pidid nende naljad olema puhtalt visuaalsed ja kõige meeldejäävam neist kätkeb tõelist riski kõigile asjaosalistele. Varajase filmitehnoloogia olemus, sealhulgas üldiselt staatilised kaamerad ja keerukate visuaalefektide puudumine, tähendasid seda, et teatud asju ei saanud lihtsalt võltsida. Kas tegite seda kaameras või riskisite oma eluga kihu pärast või ei juhtunud.
The John Wick filmid saabuvad sajand pärast vaikivate koomikute hiilgeaega, kuid need on väga palju tagasilööke nendesse päevadesse, kus filmitegijatel ei jäänud muud üle, kui see kõik kaamerasse panna. Selles on kaasaegseid trikke John Wick filmid ja digitehnoloogia aitavad tagada esinejate turvalisuse ja sujuvama tootmisprotsessi, kuid vaim on väga elus selles, kuidas Stahelski oma tegevust tulistab ja kuidas tema trikimeeskond seda lavastab. Kaadrid on pikad ja väldivad äärmuslikke lähivõtteid. Esinejate, sealhulgas Reevesi nägu hoitakse nii palju kui võimalik, et veenduda, et teame, et nad tegelevad tegevuses osalemisega. Kui keegi kukub või kui auto talle vastu lööb, siis John Wick filmid annavad lubaduse: nad ei võltsi seda ega redigeeri neid inimesi, kes ei oska võidelda. Need on filmid, mis mõistavad vistseraalset, uimast põnevust vaadates, kuidas keegi elab üle ohtliku ja võimatu olukorra, eriti kui see ohtlik ja võimatu olukord tundub päris .
See ei tähenda John Wick ja selle järg on realistlikud filmid. Nad on ilmselgelt ja teadlikult naeruväärsed, umbes nagu see, kuidas Buster Keaton teadis, et tema tegelasel on ilmselgelt ja teadlikult naeruväärne aastal tema ümber maja ees elada Aurulaev Bill Jr. Kuid selleks, et see kuulus trikk ära tõmmata, pidid Keaton ja tema meeskond selle reaalselt ellu viima, müüma midagi nii rumalat kui midagi, mis võib tegelikult juhtuda ... sest nad panid selle tegelikult juhtuma.
batman vs superman batman tapab loota
Samamoodi John Wick filmid toetavad neile omast ennekuulmatust ja müüvad seda piisavalt realistlikult. Iga kuul on arvestatud, kusjuures tegevuskoreograafia laadib ta relvad pärast õige arvu laskude sooritamist uuesti. Igas ajakirja voorude arvu osas pole John Woo-stiilis petmist . Iga füüsiline kohtumine on piisavalt lai, et näidata võitluse konkreetseid üksikasju, paljastades, kuidas Wick võitleb väljapääsu mis tahes antud olukorrast piisavalt reaalse maailma täpsusega, et seda soovitada võib olla tal on võimalik oma katsumus üle elada. Ja kindlasti on abiks see, et Reeves teeb põhiosa oma trikidest, olles kurnava treeningrežiimi jooksul õppinud laskma ja võitlema.
Pange see kõik kaamerasse ja lisades selle realismi varjundi, John Wick filmid müüvad oma naeruväärsust viisil, mida enamik märulifilme lihtsalt ei suuda. Ja see realismi varjund on nagu juhtiv mees ise, peenhäälestatud surnud aeg, mis annab teile teada, et naerda on okei.
