Raseduse ja õuduse hirmudest saavad peened voodikaaslased. Žanr sobib suurepäraselt meie kõige sügavamate ja haavatavamate hirmude uurimiseks, uurides meie kollektiivse elu osi, mida tunneksime avalikus ruumis ebamugavalt. Rosemary beebi on loomulikult võrdlusalus, mille alusel jätkatakse kõigi teiste mõõtmist. Aga kus see ikooniline film uuris vandenõu hirmu rase keha kontrollimiseks paranoia kõrval, mis sünnitas midagi ebaloomulikku, Sugulane selle asemel läheneb ta realistlikumalt, heites valgust raseduse enda õudustele, ilma et see mõjutaks kultusi või kuradit.
Ilus ja eleegiline film raseduse traumast, Sugulane on teoorias parem kui teostuses. Ehkki see on täis Brontë romaanile sobivat veenvat pilti ja atmosfääri, tundub süžee, eriti selle viimastel hetkedel, pärast sellist meeli tekitavat ülesehitust õhuke ja pisut pettumust valmistav.
Filmi keskmes on Charlotte (Tamara Lawrance, Väike kirves: haridus ), noor naine, kellel on kavas oma poiss-sõbra Beniga (Edward Holcroft, Kingsmen: salateenistus ), ülemineku raskendas tema ülekaaluka ema Margareti (Fiona Shaw, Eeva tapmine ). Varsti pärast seda, kui ta on teada saanud, et ta on rase, juhtub traagiline õnnetus, mis maksab Benile elu ja Charlotte leiab end Margareti ja tema kasupoja Thomasest (Jack Lowden, Dunkirk ). Takistatud lahkumast uhkest, ehkki rüvetatud peremõisast, kannab Charlotte oma lapse tähtajaliselt, oma tahtmata keha, potentsiaalselt mõru murdva vangi ja võõrasse kohta.
Nagu paljudel naistel, pole ka Charlotte'il soovi last saada. Pärast raseduse avastamist on Charlotte'i esimesed sõnad arstile: 'Mis siis, kui ma seda ei taha? Beebi. Mis siis, kui ma ei taha seda läbi elada? ' Arst vaatab teda nii, nagu oleks pea just ümber õlgade keerelnud. 'See on šokk,' jätkab ta, 'ma tahan lihtsalt teada, millised on minu võimalused.'
Näete, Charlotte oli ette valmistatud. Ta oli küll pillide peal, kuid nagu me kõik hästi teame, pole ükski rasestumisvastane meetod 100% efektiivne. Ta üritab rääkida oma sõbra ja kolleegiga rasedusest, oma hirmudest ja täielikust soovist olla ema - see on päris oluline osa selliseks saamisel, kui seda kirjanikult küsida. Koos arsti Margareti ja ultrahelitehnikuga söödetakse teda pidevalt valusalt tuttavate kohtadega: 'see kõik on normaalne', 'kui laps on siin, siis saate loomulikuks'. Ainult üks kord avab Margaret talle tõepoolest enda kohutava raseduskogemuse, tunnistades, olgugi häbiga, et ei tundnud oma elu esimestel aastatel midagi oma praegu surnud poja vastu. Ja ometi sai ta ikkagi emaks, hoolimata sellest, et ei tahtnud.
See kontseptsioon, mis sunnib soovimatut ja kurvastavat naist soovimatut rasedust kandma, on omaette õudne. Õigeaegne teema rahvusvaheliselt, kui arvestame potentsiaalselt Roe v. Wade nõrk olek , ainult et 196 riigist 58 on abordi seadustanud ja et raseduse katkemine sellistes kohtades nagu El Salvador on ebaseaduslik (ja karistatav) kuritegu.
filmid, kus jokker sees
Charlotte'i olude hirmu võimendab võimatus vabaneda oma olukorrast ega leida kedagi, kes teda aitaks. Selles osas teeb Tamara Lawrance tähelepanuväärset tööd. Tema valus vangistuskogemus ja järeleandmatu gaasivalgustus tabab paljusid naisi, kes jälgivad südant.
Veelgi enam, see on põhjus, miks ta ei tahtnud olla ema. Esialgsest diagnoosist nähtub, et emadus polnud kunagi midagi sellist, mida ta plaanis oli, aga miks? Järk-järgult saame teada tema ema 'haigusest': perinataalsest psühhoosist, mis siirdus pikaajaliseks sünnitusjärgseks seisundiks, mis mõjutas kogu tema elu ja perekonda. Üksi maailmas, kus pole ühtegi peret peale nüüdseks juba surnud elukaaslase, ei tahtnud Charlotte kunagi riskida oma heaoluga millegi pärast, kõige vähem soovimatu raseduse tõttu.
See on filmi süda ja hing, millest oleks naiskirjanike kohalolekust kasu olnud. Kirjanik Jason McColgan ning kaasautor ja režissöör Joe Marcantonio (oma esmaesitluses) lõid Charlotte'iga karmid karakteripausid, mis tunduvad purisevatena. Seal, kus ta alguses üritas meeleheitlikult lagunevast mõisast põgeneda, pahandades oma kehaga toimuva üle, oli ta filmi lõpuks innukas ema olema, et päästa oma last eeldatavate või tegelike ohtude eest. See käitumisele iseloomutu muutus teeb tohutu karuteene ekraanil olevale tundlikule materjalile, rõhutades veelgi väga ohtlikku retoorikat, et 'see kõik on normaalne' ja 'kui beebi on siin, siis saate loomulikuks'.
Kuigi üleloomulikku kohalolekut ega mõju pole Sugulane , püüab film toime tulla sünnieelse ja sünnitusjärgse psühhoosi väga reaalse (ehkki harvaesineva) seisundiga. Ütles, et mõjutab umbes 1 kuni 2 1000 tarne kohta võivad selle seisundi all kannatavad emad kogeda nii kergeid sümptomeid nagu hüperaktiivsus, meeleolu kõikumisi ja suhtlemisraskusi või sama tõsiseid kui kuulmis- ja nägemishallutsinatsioonid, luulud ja paranoia. Ühes stseenis rahustab ultrahelitehnik Charlotte'i, et kui ta oli rase, nägi ta unes kloune, nii et asjade nägemine on normaalne. Ainult Charlotte näeb ärkvel olles asju, mis pole kindlasti normaalne ja tegelikult sügavalt murettekitav. See, et keegi neid avaldusi tegelikult tõsiselt ei võta, õhutab teda samal ajal uskuma, et tal on lahkumiseks liiga halb olla, räägib käimasolevatest ja väga tõsistest probleemidest naised ja meditsiiniline gaasivalgustus .
Kahjuks ei tegele McColgan ja Marcantonio nende probleemidega viisil, mis käsitleb adekvaatselt väga põhjustatud hirmu, ärevust ja lootusetust või isegi ära kasutab neid. See jätab järgneva õuduse pooleldi realiseerituks ja aeg-ajalt lootusetuks. Selle tulemusel maanduvad filmide viimased minutid väikese mürinaga, eriti pärast denoumenti tugevat algust. Lõpuks jääb meile rohkem küsimusi kui vastuseid, mõned rahuldavalt mitmetähenduslikud, teised aga lihtsalt kohmakad.
Kuigi stsenaarium võib soovida jätta, on film teostatud kaunilt. Jällegi ei saa ülehinnata, et Lawrance'i tulemus Charlotteina on silmapaistev. Ta tõmbab meid oma segadusse, mis lööb ja karjub peaaegu sama valjult kui ta ise, tekitades käegakatsutava ja lõpmatu hirmu tunde. Fiona Shaw laenab maniakaalse, manipuleeriva fikseerimisega paelunud Margareti vihjeid Mommie Dearestile. Meistermanipulaator klammerdub meeleheitlikult poja külge, pahandades Charlotte'i olemasolu tema elus, unustades tõsiasja, et naine julgustab teda unistusi taga ajama. Shaw ähvardav käitumine - perioodilised raevupuhangud, piduliku kaastunde ettearvamatud hetked ja tige, järeleandmatu gaasivalgustus - on õudne vaadata ja laseb teil kahtlemata oma nahast välja pugeda. Vahepeal pakub Jack Lowdeni valusalt kohmakas Thomas täiendavat petukollet, sundides meid igal sammul tema motiive kahtluse alla seadma.
Filmi on ka ilus vaadata. Operaator Carlos Catalán toob oma laheda meeleoluka pilgu Eeva tapmine kuni Sugulane ’Laialivalguv maapiirkond ja lagunenud mõis. Keskendumine määrdunud põrandatele, pragunenud seintele ja akendele, mis tundub, nagu oleks nende puhastamine Sisyphese ülesanne, tasakaalustab ta külma reaalsuse kujutisi ja võõraid palavikunenägusid. Tema oskuslik tähelepanu detailidele suudab muidu surevas majas pisut elu sisse puhuda, sellesse, mis oleks võinud olla tegelane kogu omaette. Perekondlike kohustuste, pärandi kummitamise ja ajaloo lõksu jäämise teemadele vihjatakse, kus neile oleks kasu olnud hoolikamast tähelepanust nii käsikirjas kui ka lõpuleviimisel.
on charlie ja šokolaadivabrik päris
Kõik see ütles: selle konkreetse hirmu tüübi inimlikkuses on midagi, mis imbub teie luudesse ja ripub kalliks eluks. See on sellist tüüpi õudus, mis võtab kasutusele hirmud, mida me kas liiga kardame sõnastada või pigem hoiame endas, et meid ei mõistetaks kohut. Ja siiski on arutatavad probleemid - hirm vaimuhaiguste pärimise pärast, pärilike probleemide edasiandmine meie noortele, raseduse kaotamine, keha loobumine anumana millegi jaoks, mida me võib-olla ei soovi - tavalised. Suhteliselt igatahes. Nad lihtsalt eksisteerivad kohas ja ajas, kus nad on endiselt kuidagi liiga tabu ohutuks artikuleerimiseks.
/ Filmi hinnang: 7 kümnest
***
Sugulane avatakse valitud teatrites, digitaalsetel platvormidel ja VOD-is 6. novembril.
