Katarsi pole
Selle filmi stuudioversioonis oleks rohkem aega pühendatud nii Joe kadunud tüdruku otsimisele kui ka tema kättemaksuplaanidele. Joe oleks metoodiline ja me näeksime tema plaani kõiki üksikasju kirjalikult. Tal võib olla isegi mingisugune kõrvalhuviline tegelane - keegi, kellega ta saab rääkida ja ideid (ja süžee detaile) põrgata. Meid oleks võinud isegi rääkida jutustuse üle hääl, kui Joe räägib meiega läbi oma rahutu meele.
Kuid Ramsay ei lähe selle poole. Selle asemel nõustab ta välja ainult miinimumi. Ja ometi teame kõike, mida peame teadma. Me teame, et Joe on mures, kuna Bini toimetamine, kinematograafia Thomas Townend ja mis kõige tähtsam, helikujundus viisakalt Paul Davies , annab meile kogu ülevaate vajalikust Joest. Me näeme head osa filmist Joe pilgu läbi ja selle tulemusena näeb maailm välja ja helid karm - pimestava valguse puhangud koos koletu kohiseva müraga. See on linna heli, kuid see on ka mingi jämeda ja kurja mõõna heli, mis kuskil Joe peas kukub. Daviesi helikujundus filtreerub klaasikildudeks, räuskavateks kriiksudeks ja Phoenixi müra, mis iseenda jaoks mõistmatult pomiseb. Midagi pole tegelikult olemist ütles kõige selle juures antakse meile siiski Joest täielik pilt.
Ramsay hõreda jutustamise meetodi kõige üllatavam kasutamine jõuab peaaegu järeldusele Sa ei olnud kunagi siin päriselt . Joe on lõpuks jälile saanud mehele, kes tüdrukut vangis hoiab. Mees, kes on orkestreerinud kogu valu ja kannatusi, mis Joe’i on tabanud suurema osa filmist. Nagu kadunud tüdruku isa, on ka see mees poliitik - kuberner, keda mängib Alessandro Nivola .
See tegelane on mõnes mõttes filmi peamine antagonist. Paha poiss, kelle vastu Joe nüüd silmitsi peab olema. Ja mida me selle tegelase kohta õpime?
Ei midagi.
Tegelikult pole Nivolal filmis ühtegi rida. Jällegi räägivad Ramsay ja toimetaja Joe Bini meile kõike, mida peame selle tegelase kohta teadma - ja me võime öelda, kuulmata kunagi ühtegi sõna, mida ta ütleb, et ta on alatu. Ramsay tutvustab teda pika POV-kaadri abil - oleme Joe pearuumis ja jälgime, kuidas kuberner jalutab oma kampaania peakorterist relvastatud valvurite kõrval. Just nii, nagu Nivola end kannab, kokutab ja salakaval , on piisav, et teie sapi tõusta.
Hiljem näitab Ramsay Nivola tegelasel delikaatselt fotosid tema vangist, kui too oli veel noorem. See on tõrjuv ja vaikne jada - meile öeldakse, et Nina on tema 'lemmik' arvukatest alaealistest tüdrukutest, keda ta on seksuaalselt väärkoheldud, ja ilmselt on ta olnud juba mõnda aega, isegi kui ta oli palju noorem.
Ilus päev
Joe jaoks on ette nähtud verine kättemaks. Ta varitseb kuberneri häärberist, raisates relvastatud valvuritele jäätmeid. Jällegi hoiab Ramsay seda ekraani väliselt - me näeme ainult surnud meeste jalgu, mis ulatuvad ukseavade vahelt välja, nende keha blokeerib ükskõik milline ese, millest nad juhtusid maha jääma, pärast seda, kui Joe oma pead purustas. Joe jõuab lõpuks kubernerini.
Ja kuberner on juba surnud.
Ta kurk on lahti rebitud ja ta lamab, silmad vahtivad Joe poole - ja mitte midagi. Jällegi on Ramsay meid vägivaldsest katarsist eitanud. 'Filmi lõpu poole jääv stseen, kus ta läheb vastuseid oodates kuberneri häärberisse ja leiab tüübi surnuna, nii et ta ei suuda oma soove rahuldada ... see stseen on peegelpilt nii talle kui ka publikule,' ütles Bini. 'Te pole rahul. Sa ei saa kunagi rahulolu nähes vägivalda, mida arvad nägevat, ega saades vastuseid, mida arvad saada. Kogu see tunne paneb teid filmi vaatama ... vaatate edasi, sest ootate mingit rahulolu, mida kunagi ei juhtu. '
Selleks ajaks Sa ei olnud kunagi siin päriselt lõpeb, Joe on endiselt murtud mees. Ta päästis Nina ja naine pakub lootust. 'See on ilus päev,' ütleb ta päikesepaistet vaadates. Joe nõustub, et see on tõesti ilus päev. Kuid on püsiv mõte, et kuigi kehade arv on tõusnud ja kuigi Nina on turvaline, varitseb praegu veel lõpetamata asju. Püsiv. Oodates hetke, mida kunagi ei tule.
Võib arvata, et see kõik on pideva hakkimise tulemus. Et kuskil on kolmetunnine kärpimine Sa ei olnud kunagi siin päriselt see lisab kõik puuduvad tükid tagasi. Kuid see pole nii. 'Filmi ei olnud kunagi pikka lõigatud,' ütles Bini. 'See lihtsalt ei toetanud seda - ei olnud vaja seda toetada. Kuid Lynne'i filmide puhul on imeline, et erinevalt mõnest filmitegijast on tegelikult oluline piltide järjekord. Erinevus “ta paneb piimaklaasi nüüd alla” ja “ta laseb piimaklaasi hiljem alla” ja tohutu erinevus. Me ei tundnud kunagi, et peame selle lühemaks muutma. Me pidime selle lihtsalt korda saama ja nii me selle viimases etapis tegimegi. '
Mis teeb Sa ei olnud kunagi siin päriselt üks selle aasta parimaid filme pole mitte see, mida see meile näitab, vaid see, mida see meile ei näita. Siin on film, millel on närvi usaldada, et täidaksime tühjad kohad, et lugu ise vormida. Harva võib näha, et filmi publikus on selline usk. Ja seda tasub tähistada. See lähenemine on ka leidlik viis meid Joe murdunud pearuumi. Joe mõte ujub sageli mürgisusega, tema mõtted purunevad ja selle tulemusel puruneb käimasolev lugu.
Vähem kvalifitseeritud kätes Sa ei olnud kunagi siin päriselt Teadlikult ebamäärane jutustamine võib olla nõrkus. See võib isegi hulluks minna. Ometi ei tee see siin kunagi. Meile antakse kõik tükid, mida me vajame, et ise pusle kokku panna. Meile ei pruugi meeldida see, mida me näeme, kui see pusle lõpuks kokku pannakse, kuid see on siiski kokku pandud. Selles mõttes Sa ei olnud kunagi siin päriselt on kõige parem visuaalne jutuvestmine. Pikkade sõnavõttude, pika ekspositsiooni ega ninapõhise dialoogi viimiseks pole vaja punkti A-st punkti B. Selle asemel loodab Ramsay vaatajale, et ta teekonna ise teeks. Jälgida Joe mööda pimedaid, ohtlikke alleesid ja näha, kuhu see kõik viib.
