(Blumhouse Television ja Hulu on teinud koostööd igakuise õudusantoloogiasarja pealkirjaga Pimedusse , peaks välja andma täispuhkusteemalise funktsiooni iga kuu esimesel reedel. Õudusantoloogia ekspert Matt Donato tegeleb sarjaga ükshaaval, virnastades kirjed, kui need muutuvad voogesitatavaks.)
Chelsea tähetolm S Kõik, mis me hävitame on vastuolu emadepäeva funktsiooniga Troma pritsimisele, šlokkaalsele ekspluateerimisele ( Emadepäev ), mis domineeris kunagi May kõige auväärsemal pühapäeval (žanrifännidele). Kus Charles Kaufman soosib šokki ja aukartust, Stardust toob selle kuu meetodile ja kihilise trauma Pimedusse segmendis. See on sarimõrvari portree ema suletuna, kuid mitte mentori / praktikandi stsenaariumis. Stsenaristid Sean Keller ja Jim Agnew ühendage teaduslik leiutamine, lapsevanema / lapse tüsistused ja inimloomuse vastamata konstandid tõelise kriminaalse podcasti järgmiseks teemaks. Mõrvariks tegemine, Pimedusse stiil.
Samantha Mathis mängib dr Victoria Harris, tuntud geneetik, kes töötab kodus poeg Spenceri vahetus läheduses ( Iisrael Broussard ). Victoria praegune projekt hõlmab kloonimist, mälukaotust ja Spenceri minevikust pärinevat taaskasutatud tragöödiat, mis selgitab, miks poisile väljastatakse koduarest. Avajada, mis hõlmab Spencerit ja Victoria viimast 'Ashley' ( Aurora Perrineau ) teeb selgeks, et me pole tunnistajaks pelgalt ärikohtumenetlusele. Victoria teeb seda Spenceri huvides ja mida rohkem me saame teada tema praegusest seisundist või suhetest 'Ashleyga', seda tumedamaks muutuvad Victoria motiivid ja hoolitsus.
Esteetilisel tasandil Kõik, mis me hävitame võrdleb tagasihoidlikult Leigh Whannell S Uuenda arvestades, kuidas nad on mõlemad iseseisvad funktsioonid (erinevatel tasanditel), mis loovad kõikehõlmava futuristliku maailma. Iga kord, kui “Ashley” ärkab, on ta kaetud selle mudase musta ürgkõrvaga nagu noorendav mootoriõli. Oleme harjunud Harrise kinnistule sarnaselt Spenceriga, kuid Stardust maksimeerib selliseid detaile nagu ristkülikukujulisest klaasist holograafilised nutitelefonid või sideseadmed, mis suudavad kasutajaid projitseerida näost näkku vestluste alternatiivsesse valdkonda olenemata asukohast. Sellest, kuidas Victoria võtab ühendust abikaasa Parkeriga ( Frank Whaley ), kes on väljaspool ruume, samal ajal kui Victoria võitleb üksi oma lapse heaolu nimel. Stardust’i maailm on tserebraalne, köitev ja põhjalikult ette kujutatud, kasutades maksimaalselt ära minimalistlikke vahendeid.
Tagaküljel Kõik, mis me hävitame jätkub Pimedusse Visuaalne kalduvus pühade pidulikkust mitte mängida. Kui Hulu ja Blumhouse teatasid oma pühade õudusettevõttest, eeldasid koostööootused tonaalsuses midagi elavamat. Stardusti teemad sobivad kahtlemata emadepäevaga, kuid steriilse majapidamisdraama ja kirurgilise siiruse rõvedus on kohati veidi kuiv. Victoria moraalselt mitmetähenduslik Spenceri kohtlemine tähendab ema lakkamatut armastust, mis on nii erinev kui Parkeri asjalikum, lahus olev isa. Salvestatud kaarte põhjal oleme näinud, et mõrvarid on lapsena inimlikud, suheldes lähedastega, kes tahavad hädasti aidata. Kõik, mis me hävitame läheb Victoria emapoolsele pühendumusele tuginedes veel sammu edasi, kuid vereloometüsistused ei suuda jõuda püsiva “hullu teadlase” tragöödiaga hirmuäratava psühholoogilise piinamiseni.
Victoria vanemate kaastundevõime on ka tema suurim süü, sest pikendatud puudumised ettevõtte ruumidest viivad tsitaatideni: 'Kui ma oleksin mees, nimetaksid nad mind ekstsentrikuks või geeniuseks, mitte liiga kaitsvaks emaks.' Mathise esitus eraldab ma’d pa-st (antud stsenaariumi korral), ühendudes iga hinna eest Victoria kaitsva instinktiga. Sest kui lahutatud jääb Israel Broussardi Spencer, kui Aurora Perrineau mängitud ohvrite pöörlev uks elab erinevates anumates sama põrgu, langeb Mathise lootus tühjadele pilkudele. Vanemana pole midagi hirmsamat kui see, et sa ei saa oma last päästa ega 'parandada'. Victoria “edusammud” on juurdunud just nendesse hirmudesse, mida Mathis abitult tekitab kadestamatu kadeduse pettumishoogudes.
Carrie Fisher Tähesõdade 8. jagu
Mis aitab Kõik, mis me hävitame ei pea kunagi kahtlustama, kas * Spencer on tapja. See kõik on filmi avapildis korda saadetud. Tähetolm avab ukse tegelaskuju kujundavatele täiendustele, näiteks tema kunstiannetele (visandid on intrigeerivad), Dora Madison kui armusuhe / tuim naaber Marissa Cornell ja mitte ainult lood loomade väärkohtlemisest või mänguväljaku väärkohtlemisest. Oleme võimelised hindama põhikeemiat ja näitlemist, kuigi detailide kehtestamine on üldine baasväärtus. Nagu ma ütlesin, olete näinud neid sarimõrvari märke üha uuesti välja pandud ja siia pole veel midagi lisada. Ohvriks langemise, bioloogilise arengu ja ema igavesti võitlemise teemad on palju intrigeerivamad.
Kõik, mis me hävitame on lugu südamevalust, paratamatusest ja sellest, kuidas ema rolli ei saa kunagi üle hinnata. Chelsea Stardust näitab indie-lavastustes väärtuse leidmisel teravat silma, isegi kui lugu ise on inimese replikatsioonilöökidest hoolimata mõnevõrra oodatud. Samantha Mathis annab oma elu lapse eest, Israel Broussard üritab külmalt oma harjumust lüüa ja lõpuks on meid kohanud vanemlikud vaevused, mida ükski ema ega isa ei osanud navigeerimisest aru saada. Vägivaldne kinematograafia ja Broussardi pühendumus robotlikule kõlvatusele on siinkohal esiletõstetud, mis teeb uue raamatu Pimedusse vaadata, mis on teie hilisõhtuste voogesituse vajaduste jaoks piisavalt soovitatav.
/ Filmiarvustus: 6,5 / 10
