(Tere tulemast Stseeni ootamine , seeria, mis uurib LGBTQ teemasid ja sisu igasugustes filmides ... eriti seal, kus te seda kõige vähem ootate.)
Üks õuduse seksualiseeritumaid alaliike, slasher-film elab vuajeristlikus kohas, kus kuningas on meessoost pilk, ja naised on vaid korrastatud väikesed hõrgutised, mida üles häkkida ja tarbida. See algas sellistest filmidest nagu Peeping Tom (1960), kelle nimi ise on isu ja eelarvamuste surmav kingitus, mida me tunneksime ja armastaksime. John Carpenter ja Debra Hill vannuvad, et pole kunagi kavatsenud seksis kujutada karistatavat kuritegu Halloween , kuid sellegipoolest olid kujutised põimitud igaveseks kultuuriliseks. Siitpeale oleks slasher alati seotud mingi heteronormatiivse, puritaanliku arvestusega meessoost pilguga, jättes selle järel vaid vere, sisikonna ja lõpliku tüdruku.
Seda kuni Slumber Partei veresaun II pakkus midagi ... teistsugust.
Heteroseksuaalse röövelliku vuajerismi asemel kasutab kirjanik-lavastaja Deborah Brock naispeaosalist peremehena ja tema varjatud, isegi allasurutud biseksuaalsust tapatalgute katalüsaatorina. Seal, kus enamik kaldkriipsutajaid keskendub tuumorismile väljaspool põhirühma - ähvardav meesfiguur, kes varitseb pimedates nurkades ja tungib aeglaselt teismelise turvalisse ruumi - SPM II paigutas tapja oma kangelanna, esimese filmi ellujäänute Courtney Batesi (Crystal Bernard) psüühikasse. Kohtusime temaga kui teismeliseiga lehitsedes ajakirja Playgirl - selle kaanel ilmus väljaanne Itaalia täku Sylvester Stalonega. Nüüd on ta teismeline, kes põeb PTSS-i ja kellel on öised hirmud, millega Freudil oleks põllupäev.
Kuid seksuaaltrauma või repressioonid pole slaseris midagi uut. Tegelikult on see valemisse sügavalt sisse põimitud. Michael Myers tappis oma õe lapsena pärast seda, kui ta oli oma poiss-sõbra juures kiiresti välja käinud, kui ta pidi lapsehoidjat pidama. Aastal jälgis Billy Chapman ema vägistamist ja mõlema vanema mõrva jõuluvana riietatud mehe poolt. Vaikne öö, surmav öö . Harry Stadling tabas jõuluvana (loe: tema isa) ühel jõululaupäeval emme juurde laskumast ja taandus lapsepõlves kinnisideeks puhkuse vastu, et hakkama saada, napsates lõpuks ja käies tapmas. Jason Voorhees karistab inimesi seksimise eest vaieldamatult avalikult, sest nii ta suri, ehkki mõjutatud ema leinast ja raevust . Siis on seal Ghostface. Billy Loomis maksis kätte oma isa trauma eest Sidney Prescotti ema proua Loomise AKA-s. Debbie Salt otsis kättemaksu selle eest, et Sidney tappis Billy, kui ema oli traumaks saanud isale Roman Bridger. Sidney ema selle eest, et ta keeldus vägistamisest sündinud imikust ja tema järgnevatest suhetest ning kui Jill Roberts soovis kuulsust, oli Charlie Walker piisavalt seksuaalselt pettunud, et kõigil lihtsalt psühhoks minna, eriti tüdrukutel, kes teda kunagi ei märganud.
Kuid seal, kus meile tuttavad kaldkriipsud elasid kohas, kus seksuaalne väljendus on karistatav kuritegu, ja rikkuvatest osapooltest saab kõrvalkahju, on esimene Slumber Partei veresaun andis meile uue viisi asjadega tutvumiseks.
Vastuolulise feministliku ikooni Rita Mae Browni kirjutatud ja Amy Holden Jonesi lavastatud film viis võimu ikoonilisest meeste ähvardusest a la Michaeli või Jasoni üle teismelistele tüdrukutele, keda eeldati sageli seksuaalse isu eest karistamise eest. Algselt ekspluateerivaid filme pilkav paroodia ja satiiriliselt mehelikkuse troppe uuriv paroodia pakkus kaldkriipsudele uut lähenemist, isegi kui alamžanr ise jäi suures osas samaks. Tapja identiteet ei ole enam keskpunkt, hoidudes tapmishoiu ülistamisest ja muutes ohvrid tõhusamalt kaastundlikumaks. Traditsiooniliselt falliline ja penatratiivne relv - hiiglaslik koka nuga, kirves, hirvesarved, käsivars või sõna otseses mõttes kõik muu, mida saate torso sisse või torso sisse suruda - viidi uutesse kõrgustesse, tuginedes hetero performatiivsuse satiirilisele kommentaarile. kriipsutades, andes mõrvarile mõrvarelvana tohutu jõuülekande. Mis puutub fallilistesse kujutistesse, siis see võtab peaaegu kooki.
Peaaegu.
Ja siis, 1987. aastal, kirjutas Brock Driller Killeri uue relvaga keerulise kirsipunase kitarri jõupuurimise ja, mis kõige tähtsam, uue päritolu kujul.
Kuigi SPM II on seotud eelmise filmiga, võib see endiselt omaette unikaalse sissekandena slasheri kahurisse seista. Drill Killer (Atanas Ilitch) ilmneb põgenenud vaimse patsiendi, meeletu, seksuaalselt allasurutud mehe või puhta kurjuse anuma asemel meie peategelase peas, eriti siis, kui ta on ... põnevil.
Samal ajal kui ta unistab oma armust, Mattist (Patrick Lowe), saavad ta tagasivaateid oma traumale, nägemusi oma varjupaigas piinatud õest ja tõukejõulist puuri. Unistustes peidab ta oma voodi alla naastega kauboi saapaid kandva mehe eest. See on Driller Killer, kes tempos vaimustub ja tema hetke ootab.
Järgmisel korral, kui ta unistab, ilmuvad tema sõbrannad, noored naised on oma seksuaalsuses kindlad. Ta unistab õest, kes on isoleeritud varjupaigas ja palub, et 'ära mine lõpuni.' Kaadrid on vuajeristlikud viisil, mis meenutab Myersi aknast sisse piilumist.
Nüüd siin SPM II eristab end tõepoolest teistest kaldkriipsudest - peamine voyeuristlik POV, mille kogu filmi saame, on Courtney enda käest. Kus teistel kaldkriipsudel meeldib Peeping Tom või Mustad jõulud nägime mõrtsuka pilgu läbi, nüüd näib, et näeme oma kangelanna POV-st. Näivad kummalised raamimisvalikud - konkreetsete tegelaste surnuks tulistamine, mitte kaamera küljele petmine - viitavad sellele, mida me pole mõelnud, et mõrvar on tegelikult psühholoogiline projektsioon Courtney allasurutud biseksuaalsusest, mida ta on oma pere eest varjanud ja tema sõbrad.
Välja tulek, olgu siis pere, sõprade või isegi iseenda juurde, on keeruline ja mõnikord ka valus protsess. Mõne jaoks on see vabastav ja juhtub ilma vahejuhtumiteta. Teiste jaoks võib see olla kohutav ja isegi armistuv. Paljudel juhtudel varjame oma seksuaalsust, et ennast kaitsta, olgu see siis kontrolli ja naeruvääristamise või otsese väärkohtlemise eest. Kõik see, mida Courtney läbib, viitab sellele, et ta varjab midagi enda eest, sest ta kardab, mida see võib muuta, ja Brock jätab meile kogu filmi vältel vähe riivsaia, et vihjata, et see pole teie vanemate slasher.
Alates Courtney voyeuristlikust POV-st kuni mitte nii peenete vihjeteni - ta laulab sõna otseses mõttes 'Ma lihtsalt armastan liikumist läbi minna' Esimene sünd S Tokyo kabriolett ”- kogu film räägib sellest, kuidas ta peidus on.
Mida rohkem ta unistab samaaegselt oma sõpradest ja Mattist, seda rohkem on tal trauma tagasivaateid, mis näiliselt segavad neid kahte. Kui nad on jõudnud Sheila isa korteri juurde, murravad nad hoobi, löövad muusika lahti ja hakkavad tantsima. Ei ole kaua aega enne, kui Sheila hüppab šampanjapudelit, pihustades kõiki riideid koorima. Järgneb vajalik padjavõitlus. Kogu aeg on kaks kutset, keda nad olid kutsunud, lukustatud majast välja, paugutades uksest sisse. Ainus POV, mille saame, on toast, Courtney ja potentsiaalselt teised tüdrukud jälgivad üksteist, kui nad tantsivad.
Järk-järgult hakkab ta hallutsineerima, tema vann on vee asemel täis verd täis verd Courtney. Nad kõik arvavad, et tal läheb meelest ära ja võib-olla on ta ka natuke - enese eest peitmine võtab palju energiat.
Lõpuks on tema ja Matt seksimas, kui tema nägemused Driller Killerist reaalsuseks saavad ja ta puurib otse läbi Matt'i rindkere. Enam pole peitu. See sooline duaalsus, mida ta on püüdnud vaka all hoida, on nüüd lahti ja tapab kõik tema sõbrad, tungides kõigisse, keda ta on himustanud.
Mis oleks võinud olla veel üks slasher, miski, mis mängis koos tropidega piisavalt, et teha midagi veidi teistsugust, muutus tahtmatult oodiks enese allasurutud seksuaalsusele, millega see kirjanik kindlasti ühendas.
Lõpuks ärkab Courtney sellest, mis tema arvates oli lihtsalt halb unenägu. Matt on tema kõrval voodis ja ta veereb teda ärkvel suudlema. Suits hakkab eemale tõmbudes haisema, mõistes, et suudleb Drilleri tapjat. Ta hoiab teda peaaegu hellalt lähedal, öeldes: 'Ma armastan sind', kui naine karjuma hakkab. Kaamera tõmbub tagasi. Ta on varjupaigas täpselt nagu õde, ja puurimisseade murrab läbi põranda.
Slumber Partei veresaun II keerab slasheri troobi pähe, muutes tapja allasurutud seksuaalse soovi ilminguks. See seab esiplaanile enese eest peitmise sisemise ängi, muutes kurikaela immateriaalseks ja palju ohtlikumaks kui noaga mees. Lõppkokkuvõttes võite proovida joosta ja varjata, kuid te ei pääse ise.
