(Tere tulemast Kõige jubedam stseen kunagi , veerg, mis on pühendatud õuduse kõige pulsilöögile. Selles väljaandes: Särav kiitleb üks õuduse kõige ikoonilisemaid filmihetki läbi aegade.)
Stephen Kingi renessanss, mis algas tõsiselt 2017. aastaga See on jätkuvalt hoogu kogunud, millel pole niipea aeglustumise märke. Aasta eelseisvate versioonide vahel See teine peatükk , Netflixi Kõrges rohus , to Creepshow taaselustamise telesarjad Shudderist ja Mike Flanagani töötlus Doktor Uni , see sügis on seotud viljaka õudusautori töödega. Kingi järgmise kohanemislaine esitamine on mõttekas ainult ühele kõigi aegade õuduse klassikale tagasi vaadates Särav .
Teine kuninga romaanidest, mis on kunagi ekraanile kohandatud, on see mugavus juhtumisi üks lõhestavamaid. Vähemalt Kingi ja Constant Readeri puristide vaatenurgast esitab režissöör ja stsenarist Stanley Kubrick loo kõige lõdvema tõlgenduse. Selle kompenseerib aimatav õhkkond, ikooniline kujundlikkus, rahutav skoor ja üks painajalik stseen, mis tähistab tagasipöördumist.
Seadistamine
Püüdlev kirjanik ja tervenev alkohoolik Jack Torrance (Jack Nicholson) on talvisel hooajal palgatud Overlooki hotelli hooldajaks tööle võetud. Ta toob kaasa oma tasase, kuid toetava naise Wendy (Shelley Duvall) ja väikese poja Danny (Danny Lloyd), sest talvised olud jätavad nad kuudeks üksi ja eraldatuks. Danny ainulaadne psüühiline võime paneb teda kannatama kohutavaid nägemusi hotelli traagilisest minevikust ja selle püsivatest kummitustest ning sellest saab aru ainult Overlooki peakokk Dick Hallorann (Scatman Crothers). Tal on sama võime, mida ta nimetab säravaks. Kahju, et Dick asub tuhandete miilide kaugusel ja hotelli õel kohalolek mõjutab Jacki vaimset stabiilsust kahjulikult.
Lugu siiani
Kuu aega on möödunud sellest, kui Torrance'i perekond esimest korda Overlooki hotelli saabus, ja tugev lumesadu on jätnud nad välismaailmast tõhusalt ära lõigatuks. Wendy veedab päevi rahumeelselt pere eest hoolitsedes ja tuju üleval hoides, samas kui Danny kas vaatab koos temaga televiisorit või sõidab kolmerattalise jalutuskäiguga hotelli labürindikoridoridesse. Mis puutub Jacki, siis irdub ta nii oma perekonnast kui ka tegelikkusest. Ta on muutunud öiseks, magades oma päevad eemal, veetes öid kirjutusmasina taga. Ta on isegi baarmen Lloydilt leidnud kuldtoast kaastundliku kõrva. Pole tähtis, et kogu märjuke eemaldati ruumidest enne hooajavälist sulgemist või et Torrances on selle koha ainus elusolend.
Hoolimata Halloranni hoiatustest jääda toast 237 eemale, saab Danny uudishimu lõpuks temast võitu. Tema sissetung sellesse ähvardavasse ruumi juhtub ekraanilt välja, ehkki on näha ainult tagajärgi, kui ta uimasena, verevalumite ja riietega räsitud vanemate juurde rändab. Wendy oletab, et Jack on tagasi oma vägivaldsete viiside juures ja taandub koos pojaga. Kuni see tähendab, et Wendy saab Dannylt teada tõe ruumis 237 toimunu kohta.
Stseen
Unenäolises stseenis astub Jack ruumi 237 ja avastab omal käel tema poja rünnanud õudusunenäo. Pahaendeline muusika vihjab meile, et midagi on valesti, kui me Jacki pilgu läbi kõigepealt paabulinnu mustriga vaipa vaatame, enne kui ülejäänud ruumi sisse võtame, kui kaamera suumib vannitoa uksele viltu. Kui ta selle pärani lahti ajab, pöördub kaamera tagasi kolmanda inimese juurde, kui see ringi vaagib ja näitab Jacki hirmu käes. Tema hirm aurustub, morjendades himuks, nähes noort naist, kes lamab paljalt piparmündirohelise vannitoa kaugel vannis. Naine tõuseb aeglaselt, astub toa keskele ja peatub peegli ees, et lasta tal teda oodates pilku heita. Võrgutamine on peaaegu täielik.
Kuni selle hetkeni on Kubrick hoidnud publiku meelehärmist eemal, suurendades pidevalt läbitungiva rahutuse ja hirmu taset moonutatud ruumiteadlikkuse ja värvide kontrastsuse moonutamise kaudu. Overlook ise on moodne (omal ajal) moodsate mugavustega hotell, mis on traditsiooniliste kummitavate ruumide vastand. Ometi tekitab Kubrickil tahtmist tekitada tahtlikult segane geograafiline tunne, et Overlooki paigutus näib peegeldavat ulatuslikku hekirägastikku oma pidevate keerdkäikude ja lõputute tohutute koridoridega, mis ähvardavad Torrancesid alla neelata.
Värvikasutus manipuleerib ka üldise meeleoluga. Kui esmaseks paletiks on julged vihased punased, kasutab Kubrick alateadliku turvatunde tekitamiseks peenelt selle täiendit, rohelist. Punane värv, mis on kõige rohkem seotud raevu, vägivalla ja agressiivsusega, läbib kogu filmi. Alates rõivastusest, nüüdseks juba ikooniks olevast vaibast kuni verest tulvavate liftiseinteni on punane kõikjal. See on signaal, et selle kohaga on midagi väga valesti. Ja vastupidi, mugavuse kohtades kasutatakse selle vastandvärvi vähe. Wendy ruuduline särk, mis on igast tegevusest kõige kaugemal asuvad teeninduspiirkonnad, on isegi Halloranni voodilinad kõikjal rohelised toonid nii aladel kui tähtedega, mis pakuvad mugavust. Kliiniliselt on piparmündiroheline mõeldud rahustavaks värviks.
Sellepärast satub vaataja 237. ruumi sisenedes ahastusse juba ammu enne, kui naise kohmakas tõde selgub. Me teame, et oht varitseb, sest oleme Danny'is selle tagajärgi näinud. Me teame seda, sest pulseeriv tulemus on kohutav hoiatus. See, et see juhtub rahustavas piparmündirohelises kohas, on selle ruumi korruptsioon, mida oleme koolitatud tundma, et oleme kaitstuse eest kaitstud.
Kubrick rebib vaiba meie alt täielikult välja, kui Jack astub naise tervitavasse embusse. Nad lukustuvad kirest ja Jack eksib hetkega. Kuni vannitoa peegel illusiooni purustab. Esiteks näeb ta ülespuhunud tagumist, mädanevat ja rohelist. Siis näeb ta teda sellisena, nagu ta on, lagunenud ja õudne. Naeratab kohkunult, kui ta toast välja taganeb, kuid on juba hilja. Hotell on teda võrgutanud ja ka meie peategelaste jaoks püsivate ohutute ruumide saastumine täielik. See keskne hetk, pool filmi, on Jack Torrance'ile tagasipöördumise punkt. Ja see on täiesti kohutav.
