(Tere tulemast Tee lõpumängu , kus külastame Marvel Cinematic Universumi kõiki 22 filmi ja küsime: 'Kuidas me siia jõudsime?' Esimene üles: Raudmees ja Marveli räpase poliitilise väljavaate alus.)
Kell Koomiks Con 2006 ,Marvel Studios lubas enneolematut nelja frantsiisi jagatud järjepidevust, mis pidi üle minema Kättemaksjad . Kolmteist aastat hiljem ootame (im) kannatlikult, kuni Raudmees kosmisest kaotusest taastub koos teiste seas kapten Ameerika, Thori, The Incredible Hulki, Galaktika valvurite, Ämblikmehe, Doktor Strange'i ja Musta Pantriga. kui suundume 22 filmi kulminatsiooni poole: Avengers: Lõppmäng.
Eelnimetatud tegelastest pole saanud mitte ainult popkultuuri alustalasid, vaid Marvel Cinematic Universumist on juba ammu saanud ajaloo enimteeniv filmifrantsiis. See algas Jon Favreau oma Raudmees 2008. aastal film, mis tunneb end tänapäevaste kassahittide standardite järgi tagasihoidlikult, kuid mille ülesandeks oli kujundada poliitiline taust, et käivitada veel nägemata kangelased.
Piiri murdva, maastikku nihutava seeria vundamendina Raudmees väärib kiitmist. Kuigi kui üks paljudest USA valitsuse subsideeritud Hollywoodi filmidest, on selle suhe sõjalise jõuga väärt täiendavat uurimist, kuna see mõjutab nii filmi poliitilisi väljavaateid kui ka tegelaskujulist lugu.
Terav erinevus
Marvel ei oleks seal, kus ta täna on, ilma Raudmeheta. Kui salajased identiteedid olid endiselt žanri põhiosa, purustas peagi saabuv A-lister küpsiste lõikuri suure ekraani superkangelase, avalikustades oma alter ego maailmale, ehkki küllastades omaenda ego. Asjakohasemalt öeldes poleks Marvel siia jõudnud ilma Robert Downey juuniorita.
1963. aastal püüdsid Stan Lee ja Jack Kirby luua vastuseisu selle ajastu noorteliikumistele, muutes kapitalistist, töösturist ja relvatootjast Marvel Comicsi armas armatuur. 45 aastat hiljem sündis Tony Starki esimene filmilavastus sarnase loomingulise kangekaelsuse tõttu, kuna režissöör Jon Favreau võitles kogu vastuseisu eest, et Downey juunior saaks klassikalise punase ja kulla kategooriasse.
Näitleja, kelle varasemad uimastiprobleemid valmistasid teda tõenäoliselt pikas perspektiivis rolliks - ehkki tegelase kaubamärgi alkoholism vahetati lõpuks välja P.T.S.D. - mis tegi Downey juuniorist Marveli jaoks täiusliku patsiendi nulli oli tema ainulaadne võime jutuvestjana. Lisaks sellele, et suur osa tema dialoogist improviseeriti võtteplatsil, tõi Downey Jr tegevusžanrisse sageli tähelepanuta jäetud ande: võime muuta isegi rototeeritud ekspositsioon tegelase arenguks, olgu see siis pilgu, muigega või varjates ebakindlus sardooniliste kiuste.
Filmi Afganistanis seatud avapildis sõidab Stark koos ameerika sõduritega kamuflaažis Humvee. Tema aura tõmbab ja võõristab samaaegselt. Tal on playboy-miljardäri sära ja eraldatud veetlus, mis saabus just sotsiaalmeedia buumi ja sellele järgneva irooniaaja saabumise ajaks. Tema huumor on täpne, hoolimata sellest, et see maskeerib. Algusest peale, ammu enne oma algse Mark I ülikonna ehitamist, on tema esimene soomuskiht inimene, kelleks ta ennast projitseerib. Ta on puutumatu, kuid ometi juhib gravitatsiooni, meelitades kõiki oma orbiidil. Siiski on ta enda tehtud reaalses rünnakus kärpinud suuruseks.
Starki kaitsev väeosa pommitatakse. Tema saatel palgatud sõdurid tapetakse tegevuses. Lähis-Ida võitlejad röövivad Starki ise ja temast saab oma nime kandvate relvade ohver. Tema võtmemuutus tegelasena katalüüsitakse peagi tänu sarnaselt tabatud teadlasele Ho Yinsenile (Shaun Toub). Gulmira alandlik arst Yinsen on Starki võrdne ja vastupidine. Ta kasutab tehnoloogiat viisil, mille poolest Tony 'Surmakaupmees' Starki tavaliselt ei tunta, ehitades seadme Starki elu päästmiseks.
Yinseni patareitoitega magnet hoiab šrapnellid Starki südamesse jõudmata. See efekt peegeldab, kuidas Yinsen avas Starki silmad sõjast räsitud piirkondade hädade ees, sageli Stark Industriesi relvade käes, justkui küsides:
Milline pimedus peitub Tony Starki südames ja kas seda saab välja suretada?
Fantaasiakangelane, poliitiline reaalsus
Raudmees muutis Starki koomilise päritolu 60ndate Vietnamist kaasaegsesse Afganistani, võimaldades Ameerika sõjatööstuskompleksi sõnasõnalisemat ja kaasaegsemat liigendust. Seda lähenemist ei kehastanud mitte ainult filmi kurikaelad, vaid ka selle kangelane.
Superkangelaste filmid olid juba kümmekond aastat auru kogunud, kuid Raudmees oli esimene, kes seadis oma loo äratuntava geopoliitilise reaalsuse vastu. Stark külastab Lähis-Ida, et müüa USA sõjaväele surmavaid relvi, relvi, mida ta võrdleb avalikult Manhattani projektiga, millega isa töötas aastakümneid varem. Võluv nagu Stark on, on tema väljavaade siin jälestusväärne ja ta on sunnitud röövimisel sellega silmitsi seisma, andes tunnistust selle kohta, kuidas ja kus tema rakette tegelikult kasutatakse.
'Rahu tähendab, et teil on suurem kepp kui teisel tüübil,' ütleb Stark varakult reporterile, kes vastab õigustatult: 'See on suurepärane rida, mis pärineb keppide müüjalt.' Sarja alguses teenib Stark, kuigi tahtmatult, sõjaaja võrrandi „mõlemale poolele” müümisest midagi, milles kõigis on süüdi tema kurikaelad (Obadiah Stane, Justin Hammer ja Aldrich Killian) Raudmees film.
Selle keskmes on esimene Raudmees on lugu ameerika sõjakasvatajast, kellel on meelemuutus ja mida sümboliseerib rinnakaarreaktor, hõõguv lubadus ütlemata võimalusest. See on pinnalt lootustandev idee, mille keskmes on mees, kes näeb oma relvi valedesse kätesse langemas ja vastavalt käitub. Ta võitleb oma pärandiga, sulgedes Stark Industriesi relvade osakonna, enne kui ta võtab relvastatud valvuri mantli. Kuid siin peitub probleem Tony Starkiga.
Kuigi ta töötab selle nimel, et oma relvad „valedest kätest” välja saada, olgu selleks siis kümne rõnga võitleja või kardina taga olev mees, Jeff Bridges’i Obadiah Stane (et mitte öelda USA sõjavägi, kellele Stark on rohkem kui õnnelik olnud) müüa), pole midagi, mis õigedest valesid käsi eristaks. Egotsentrilisest futuristist Tony Starkile jäävad paremad käed omadeks.
Filmi viimane võitlus, mis on peetud Raudmehe ja “suurema raudmehe” (koomiksite raudmüüja) vahel, on katse vastandada Starki uustulnenud õigust sellele, mis ta kunagi oli. Kuid see kõrghetk seab kaks relvatehnoloogia titaani Starki ja Stane'i ikkagi üksteise vastu massihävitusrelvade ideoloogilise kontrolli all hoidmise nimel, kuna nende konflikt mängib kahe relvamehe näol, kes üritavad üksteist relvastada.
Me teame, kuidas Stane kasutaks oma leegionit raudkostüüme - samamoodi nagu ta kasutab kõiki relvi, müües neid laua alla, et lõputust sõjast kasu saada - kuid film ei sea Starki kunagi alternatiivina või kellena, kes võiks olla parem status quo. Ta kasutab selgelt USA sõjalist taktikat nagu sanktsioneerimata välisriigi sekkumine. Ta jagab kohtuväliseid mõrvu nagu komme ja seab tsiviilisikud veelgi ohtu. Tegelikult on Starki tõukeks sekkumiseks üldse Yinseni kodulinna Gulmira mainimine, mis muudab tema missiooni pigem hoolimatuks kättemaksuks kui altruistlikuks teoks. See, et seda pole kunagi kontekstualiseeritud kui midagi muud kui kangelaslik, jätab hapu maitse, kui arvestada Ameerika kohaloleku hävitavaid tagajärgi reaalses maailmas.
Siiski ei pruugi superkangelaslikkuse segunemine USA tegeliku militarismiga olla juhuslik. Filmi geopoliitiline taust - volikirjasõjad, destabiliseeritud Lähis-Ida ja Ameerika üldine sõjatööstuskompleks - on kujundatud ainult erakapitalismi ja välismiilitsate, mitte USA valitsuse poliitika (rääkimata poliitikast, mida Stark lubab) tooteks. Marvel Cinematic Universumis on vägivald midagi, millele USA sõjavägi lihtsalt reageerib, mitte midagi, mida see põhjustab. See on disainilahenduse järgi, kuigi selle kujunduse üksikasju ei avalikustatud enne, kui Pentagoni dokumendid avaldati teabevabaduse seaduse alusel viis aastat hiljem , sealhulgas kaitseministeeriumi leping, mis lukustas filmi sõjaväe heakskiidetud stsenaariumi järgi.
Mis tõstatab asjakohase küsimuse: kas Raudmees sõjaline propaganda?
