Igal ajahetkel Fantoomniit , kirjaniku-režissööri uusim film Paul Thomas Anderson , on hämmastav mõelda, kui kaugele on filmitegija viimase 20 aasta jooksul jõudnud. Selle sügise alguses olen ma kirjutas Andersoni meisterliku, laialivalguva tragikoomilise eepose kohta Boogie ööd 20. aastapäeval ja kuidas nii paljud tema filmid keskenduvad ajutise pere loomisele, kui bioloogilised pereliikmed seda lihtsalt ei tee. Kuigi see teema kordub paljudes Andersoni filmides, on ülimalt tähelepanuväärne kaaluda, kui palju ta end oma kaheksanda mängu avaldamisel surus. Fantoomniit on tema tänase päeva ehk kõige kaasahaaravam, hullumeelsem ja kaasahaaravam lugu.
Mudel, kuhu Andersoni varasemad filmid, mis pärinevad 1990. aastate lõpust, näisid sobivat, hakkas koos filmide väljaandmisega aurustuma. Punch-Purjus armastus aastal 2002. Raske kaheksa , Boogie ööd ja Magnoolia on kõik jutukamad filmid, viimased kaks võlgnevad Andersoni inspiratsioonidele nähtavad võlad, režissöörid nagu Martin Scorsese ja varalahkunud Robert Altman. Punch-Purjus armastus sellel on mõned aspektid, mis näivad seostavat seda Andersoni varasemate filmidega: Jon Brioni skoor, tänapäeva California seade, Philip Seymour Hoffmani ilmumine (PTA regulaarne) ja seos Altmani filmograafiaga ( pärit laul Popeye ). Aga Punch-Purjus armastus on kahe märkimisväärse elemendi algus, mis on kordunud mõnes teises PTA-filmis, sealhulgas Fantoomniit : lepitamatult salapärased peaosatäitjad ning nende ja teiste vahel toimuvad tahtelahingud.
Saladuslik Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd ja nüüd kaks Fantoomniit kõik paistavad Andersoni filmograafias silma tema tähelepanuväärsemate, mõistatuslike peategelastena. Igaüks eksisteerib erinevas ajas ja kohas. Reynolds ja Alma elavad ja töötavad esimestena eri riigis. Ometi sobivad nad kõik omamoodi põnevate, märkamatute tumedate kangelastena. Eeldus Fantoomniit on võimalikult detailide valguses: film on asetatud 1950ndatel Londonis ja keskendub osavale riietajale nimega Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis), kui ta alustab uut romantikat noorema ettekandja (Vicky Krieps), kellega kohtub üks päev maapiirkonna hotellis. Nende suhte tipud ja orud moodustavad ülejäänud läbipaistmatu loo.
Seda on eelnevalt palju tehtud Fantoomniit on teine ja väidetavalt viimane koostöö Andersoni ja staari Daniel Day-Lewise vahel, kes teatas hiljuti näitlemisest lahkumisest. Kui ta jääb selle teate juurde, Fantoomniit on väga kõrge noot, millest lahkuda, kuigi Reynolds Woodcock on palju erinev, sisemine, kaldus karakter kui Seal saab olema verd ’Daniel Plainview. Andersoni endiselt suurima filmi antikangelane Plainview ei armasta oma minevikust palju rääkida, kuid pilguheidud, mida me näeme, ja ka tema suhtlus Californias Little Bostoni väikelinnas pakuvad meile piisavalt teada naftamehe pimedas minevikus ja selles, kuidas see tema hinge karmi konkurentsi tekitas.
Meile on antud vähem vihjeid selle kohta, kuidas Reynoldsi ja Alma mõte mõnda aega mitmel viisil töötavad, nad ilmutavad end alles viimase 10 minuti jooksul (mille kohta peagi veel). Varases osas Fantoomniit peaaegu nagu oleks Darren Aronofsky soovinud kunstniku ja tema muusa sünget, hävitavat kujutamist ema! olla. Esmalt nähakse Reynoldsi hommikusöögil koos oma andunud õe Cyrili (imeline Lesley Manville) ja Joannaga (Camille Rutherford), viimane oli igavene pettumus. Me teame vähe Joannast, kes varsti pärast seda Reynoldsi majast lahkub, kuid kui Alma tema asemele tuleb, saab selgemaks, et Joanna oli varem teeninud samas ametis: Reynoldsi väljavalitu, muusa, abiline ja sparringupartner.
Reynoldsi ja Alma suhe on romantiline, kuid pikendab ka ekraanil kuvatava ühenduse perverssemat ja intensiivsemat kvaliteeti Punch-Purjus armastus . Adam Sandleri armastatud Barry Egan langeb Emily Watsoni Lena Leonardile küll kõvasti, kuid Barry on veider, introvertne tegelane, kes näib elavat alles siis, kui Lena reageerib tema kohmetusele lahke. 'Ma vaatan teie nägu ja tahan selle lihtsalt purustada,' ütleb ta talle. 'Ma tahan lihtsalt su näo sisse lüüa.' Ja ta vastab: 'Ma tahan su nägu närida ja tahan su silmad välja nühkida.' Nad väärivad üksteist oma hämmingus, masohhistlikus omapärasuses.
Nii on see ka Reynoldsi ja Alma puhul, kuigi algul leiab Alma, et vanem mees on ebameeldiv, torkiv ja lapselikult vastik, isegi kui ta teda köidab. Kui Reynolds läheb pärast Joanna lahkumist maapiirkonna hotelli dekompresseerima, on ta salapärase Alma poolt selgelt lummatud, kuid ta ei märka tõsiasja, et tema täpsed vajadused (kuni võimaliku OCD-ni) peavad olema täidetud või muidu ei suuda ta enam täita oma tööd igal kellaajal. Nad saavad piisavalt kiiresti paariks, kuid ainult mõnes mõttes läheb Alma koos Reynoldsiga tema lemmik Londoni kummitama, kuid neid saadab alati Cyril ja Alma tunneb end alati hoopis kolmanda rattana. Reynolds väljendab Alma vastu vaevu nähtavat seksuaalset huvi, vähemalt seni, kuni ta terendab oma reservi ja pargib end purjus Ameerika seltskonnainimese (Harriet Sansom Harris) hotellituppa, et eemaldada Woodcocki kleit, mida ta kannab pärast tuimaks varisemist. Alles siis haarab Reynolds teda kirglikult piiksuhoos.
Härmas suhe
Isegi tõuke ja tõmbe keskel soovib Alma Reynoldsi üllatada romantilise õhtusöögiga, võib-olla selleks, et taastada suhe, mis algas siis, kui ta tellis maahotellis suure hommikusöögi. Cyril hoiatab selle eest kindlalt, kuid lahkelt, öeldes, et tema vend vihkab üllatusi, kuid Alma püsib Reynoldsi saabudes jätkuvalt, ta on tõepoolest külm ja jõhker. Just siin muutuvad suhted jäisemaks ja sõltuvamaks. Reynolds napsab Alma poole kõigepealt selle kohta, kuidas ta oma sparglit valmistas (või, mitte õliga, sest jällegi on ta väga täpne), soovitades seejärel lapsikult, et ta on agent, kes on saadetud tema kogu elu hävitama. (Selles stseenis, nagu ka mõnes muus, on terav ja väga veider huumor, mis tähistab paljusid PTA parimaid filme. Day-Lewis ei pruugi tunduda eriti naljaka näitlejana, kuid tema korduv rida “Näita mulle oma relva” on imelikult väga naljakas, lisades vaidlusele kihi harjavaid pingeid.) Võib-olla läheks Alma koos teiste inimestega maale tagasi ja jätaks Reynoldsi ja Cyrili oma töö juurde. Selle asemel jääb Alma ringi ja valib oma kallimale veel ühe üllatuse.
kes on lossikivis laps
Fantoomniit ei avalda end esialgu täielikult, vihjates vaevu isegi selle kadreerimisseadme mõistatusele: Alma ja nähtamatu inimene, kes istuvad koos tule ääres, räägib ta teisega Reynoldsist. Ühel hetkel näeme inimest lühidalt (umbes tema vanust meest), kuid siis näeme teda peagi teises kontekstis. Pärast Reynoldsi ja Alma tüli leiab ta lähedal asuvast metsast mõned toiduvalmistamiseks kasutatavad seened, valides meelega kergelt mürgiste omadustega seened. Tegelikult paneb Alma Reynoldsi teesse vaid mõned põhjapandud seenetükid, kuid sellest piisab, et ta minestaks, kannataks seedetrakti häireid ja hallutsineeriks oma ammu surnud ema suhtes. Reynolds on filmis esimest korda abitu, tuginedes Almale igati, isegi kui noor arst (mees, kellega Alma raamiseadmes räägib) tuleb vanemat patsienti kontrollima.
See on siin Fantoomniit kõige selgemini Andersoni teistest filmidest kõrvale. Paljud neist filmidest on kinnisideeks peredele, eriti isadele ja poegadele. Fantoomniit seevastu puudutab paljuski emasid ja poegi, mitmel moel. Selle hallutsinatsiooni kõrval ei näe me Reynoldsi ja Cyrili ema, kuigi tema mõju on teravalt tunda. Kui Reynolds on heas seisukorras, võtab Alma tema tervisliku seisundi taastamiseks kätte, rõhutades tema pealetükkivat käitumist (kui haige mees käsib oma arstil 'kurat ära teha', kordab Alma: 'Ma kardan, et peate kuradi minema') ). Siin võtab ta isegi Cyrili koha, õe, kes on isegi romantiliste takerdumiste ajal harva venna kõrvalt eemal. Siin saab Almast asendusema Reynoldsile, kes vastab sellega, et ütleb Almale esimest korda vabalt, et armastab teda, ja teeb siis abieluettepaneku.
