Üleval pildil: seksuaalne kiskja.
Eelmisel nädalal ma tegi lasku allegoorilise tähenduse lahkamisel Sucker Punch , kus probleemne neiu võitleb kõikjal rikutud meeste käes oma seksuaalsuse juhtimise tagasi võtmise nimel ja teeb seda läbi laulu ja tantsu keerukate tegevusjärjestuste. Kui tundus, et teised on haaratud potentsiaalselt ebamugavasse sõnumisse, et sõna otseses mõttes tekst müüb, püüdsin uurida, mida alltekst kavatses müüa. Ja sarnast eesmärki silmas pidades rikun ma nüüd ära Labürint sinu jaoks igavesti.
[Toimetaja märkus: see filmi tõlgendus on rangelt selline ega kajasta tingimata looja kavandatud visiooni.]
Võtame kokku.
Labürint on täiskasvanuks saav fantaasia, kus tüdruk soovib teadmata oma väikevenda Gobliini kuningale ja on sunnitud astuma läbi tohutu teispoolsuse rägastiku, kui ta loodab ta tagasi nõuda. Teel õpib ta palju. Ta õpib, kuidas raamidest väljaspool mõelda, vaidlustades viisi, kuidas teda on õpetatud ümbritsevat maailma tajuma. Ta õpib hindama oma perekonna tähtsust materiaalse vara suhtes. Ta saab teada, et valik elada alati reeglite ja kohustusteta maailmas pole ehk nii glamuurne, kui tundub. Ja mis kõige tähtsam, ta õpib, kuidas toime tulla sellega, kui teda vägistatakse David Bowie .
I OSA: SEE VÕIB SAADA INETU
Kui on mõni valdkond, mis kipub tagasi vaadates kriitikat võtma Labürint , see on Saara tegelaskuju, keda mängib 15-aastane Jennifer Connelly . Ta on vinguv, räige ja paistab oma vanemate üle teenimatult pahameelne - kes, jumal hoidku, tahab õhtu veeta, kui ta aitab lapsehoidjat. Kuidas võib eeldada, et keegi tunneb kaasa sellise omakasupüüdliku väikese kärsa suhtes?
Filmi lõpuks on tegelane siiski täiesti uues valguses. Ja selle all mõtlen, et järk-järgult avastame, et ta oli pedofiili ohvriks langenud ja väärib tõenäoliselt tema lõdvenemist.
Sarahi ja „Jarethi“ suhet vihjatakse juba varakult, tehes järgmist:
Sarah: 'Kuidas sa tead, mis mul plaanid on?'
Saara ema: 'Eeldan, et ütlete mulle, kui teil oleks kuupäev. Mulle meeldiks, kui teil oleks kuupäev. Teie vanuses peaksid olema kuupäevad. '
Seda kuuldes tormab ta kohe tuppa.
Ruumis on hajutatud nukud, mängud, raamatud ja mitmesugused muud näpunäited, mis siis taas labürindi sees reifitseeruvad. Loo põhitõed (näiteks labürint ja Goblinsi kuningas) on loomulikult üles ehitatud raamatust, mida ta kogu filmi jooksul loeb. Ja suurejooneliste juuste ja kühmu suurendavate säärtega Jareth laseb oma pildi Sarahi laual olevast kujukest välja visata. Need üksikasjad teevad kõik väga selgeks, et järgnev seiklus on kavandatud täielikult Sarah 'meelest, kusjuures labürindis leiduvad erinevad elemendid on kõik inspireeritud tema tegeliku elu aspektidest. Milline osa tema alateadvusest vastutas siis Jarethi-suguse roomiku psüühika arendamise eest?
Esmalt tutvustatakse meid Jarethile kui varitsevat kohalolekut väljaspool tema maja. Öökulli kujul küünistab ta akna ja üritab sisse saada. Saara on hirmunud, kuid ei tea, mida teha. Uks läheb lahti ja puruneb Jareth. Ta pakub talle kingituseks kristallkuuli - sellist, mis näitab tema unistusi - vastutasuks lapse eest, kelle ta oli algul nii valmis kinkima, ja näitab hüpnoosiga oma tõsi küllaltki armsate kontaktidega žongleerimisoskusi, et teda sisse meelitada. Ta ei ole ei osta seda. 'Ärge trotsige mind,' muigab ta, muutes kristalli ussiks ja viskab talle vastu. Teisisõnu: Ta üritab teda võrgutada emotsionaalse täitumise illusiooniga ja kui see ebaõnnestub, tagastavad illusiooni taga olevad õelad impulsid nende inetu pea.
Hiljem filmis kaovad kõik märked sellest, et Jareth hoolib Sarah väikevennast. Tema kavatsus on selge: ta tahab Saarat. Ja ta kinnitab seda, meelitades teda maagilist datliraps virsikut sööma.
Täpselt nii. Maagiline datliraps virsik. Ma ei salli sind.
Saara võtab hammustuse ja langeb peaaegu teadvuseta olekusse. Taas kasutades oma pallid (ahem, kristallkuulid ), et teda meelitada, transpordib Jareth Sarah eeterliku maskiballi juurde, kus ta eksleb sihitult läbi rahvahulga. Kogu selle aja valab Jareth teda õudselt taustal ja laulab talle armastuslaulu. Lõpuks võtab ta sisse ja hakkab temaga tantsima ning Sarah näib olevat täielikult tema kontrolli all. Kui maailm tema ümber keerleb, tuleb ta uimane ja purustab Jarethi loitsu tooliga, laskudes allpool pimedusse.
Saara ärkab prügihunnikus, käes pooleldi söödud virsik. Tal pole sündmustest mälu. Tegelikult ei mäleta ta isegi, kes ta on. Rämpsuhobune näitab oma tükke oma lapsepõlvest, kuid ta üritab neid tuvastada. Tema identiteet - ja süütus - on võetud.
Just see kaotus põhjustab Saara ennekõike labürindi loomise. Ta ei taandu sellesse maailma ainult selle kuradima pärast, et ta leiutab selle kui toimetulekumehhanismi oma süütuse kaotuse vastu võitlemiseks. Jareth lapse võtmine on selle metafoor. Ta võttis tema süütuse ja naine tahab selle tagasi saada.
Pange tähele, kuidas film ei lõpe sellega, et ta beebi päästis. Labürindis olles ei puutu ta kunagi isegi last. Tema reis labürindisse lõpeb sellega:
Jareth väidab, et kõik, mis ta on teinud, on olnud helde tegu. Ta tahtis, et ta võtaks lapse temalt - võtaks süütuse -, nii et ta võttis selle. Ta soovis, et ta muudaks oma maailma, nii et ta tegi seda. Kõik see on olnud selleks, et ta saaks tema ootusi täita. Sarah ei aktsepteeri seda. 'Minu tahe on sama tugev kui teie,' ütleb naine ja tõttab edasi. 'Ja minu kuningriik on suur.' Jareth piitsutab ta tähelepanu kõrvale juhtimiseks veel ühe kristallkuuli, mõistmata, et tema uhked katsed teda meelitada ei toimi enam. 'Ma küsin nii vähe,' palub ta. 'Laske mul lihtsalt teid valitseda ja teil on kõik, mida soovite.' Kuid ei, Saara keeldub laskmast Jarethil oma kuningriigi üle kontrolli hoida. Ta keeldub laskmast tal oma meele üle kontrolli hoida.
'Lihtsalt karda mind, armasta mind, tee nii, nagu ma ütlen ... Ja ma olen sinu ori.'
Sarah ignoreerib teda.
Kuue lihtsa sõna - 'Teil pole minu üle võimu' - lausumisega variseb kokku Saara unistuste maailm. Ta on edukalt jõudnud täiskasvanuks ja Jarethi võrgutav tõmme on murtud.
(Huvitav lisamärkus: kõik, kes märkavad selle ja Sucker Punch ? Isegi Baby Dolli tegelaskuju heliseb sarnaselt, kuna ta kinnitab end karjudes: 'Te ei saa mind kunagi!')
Film lõpeb Sarah istub oma toas üksi ja mõistab, et täiskasvanuks saamine ei tähenda, et oleks vaja last temas hüljata. Kaamera näitab, kuidas Jareth (öökullivormis) teda läbi akna vahtib, kui ta oma kujuteldavate sõpradega tantsib. Enam pole ohtu, ta lendab minema.
II OSA: MUUSIKA ON LÕBUS
Vastuvõtus on midagi haiglaslikult lõbusat Labürint . Kui seksuaalses segaduses olnud vägistamise ohver Sarah heidutas paljusid vaatajaid, jumaldasid nad absoluutselt domineerivat laste rapsimise pedot Jarethi. Seda kindlasti seetõttu, et Jarethi motivatsioon edastatakse peamiselt David Bowie esituses ülimalt kaasahaaravate lugude kaudu. Ja kes suudab David Bowie'le vastu panna?
Sellegipoolest on kummaline, et nii vähesed inimesed on seadnud kahtluse alla Jarethi laulude seksuaalse alatooni, mille hulka kuuluvad sellised sõnad nagu 'Ma ei saa sinu sees elada' ja 'Issi, issi, vii mind siit ära'.
Laulult “Kui maailm langeb”:
on jack mustaga seotud adam devine
Kui valu pühib läbi
Pole teie jaoks mõtet
Iga põnevus on läinud
Ei olnud üldse liiga lõbus
Aga ma olen teie jaoks olemas
Kui maailm kukub alla
Laulust “Underground”:
Keegi ei saa sind süüdistada
Eemale jalutamise eest
Liiga palju tagasilükkamist
Ei mingit armastuse süsti
Elu võib olla lihtne
See pole alati paisunud
Ära ütle mulle, et tõde on valus, väike tüdruk
Sest see on valus nagu kurat
Kes võiks neid armastatud laulusõnu olla suunatud mujale kui Sarahile?
Parem küsimus: mis kuradit on “Võlutantsu” sõnadega, mida lapsele lauldakse?
Sa tuletad mulle meelde last (mis beib?)
Väega beebi (mis võim?)
Voodoo jõud (kes teevad?)
Sa teed (teed mida?)
Tuleta mulle meelde beebiMa nägin oma last, kes nuttis kõvasti, kui beebi suutis nutta
Mida ma saaksin teha?
Mu lapse armastus oli kadunud
Ja jättis mu lapse siniseks
Keegi ei teadnudTantsumaagia, tants
Pange see beebiloitsu mulleLaksu see laps teeb ta vabaks
Tõlge: Laps meenutab Jarethile noort ja viletsat Saarat. Ta väidab, et just tema vastutab tema petlike soovide eest. Naine lakkas teda armastamast ja ta tahab teda uuesti armastama panna. Võimalik, et emaste laksutamise teel.
III OSA: ARTSY FARTSY
Filmi jaoks, mille kultus on järgmine Labürint , on minu jaoks kummaline, kui harva keegi filmi mõnda perverssemat elementi kommenteerib. Film on 25 aastat vana ja ometi on selle metafoorsed tagajärjed suures osas puutumata. Võib-olla on see märk teistsugusest ajast, kus ainus mõistlik viis reageerida ootamatult pimedale ja küpsele pöördele Jim Henson pidi juhtima tähelepanu sellele, kui ootamatult tume ja küps film on, ning mitte mõtlema sellele kaugemale.
Hiljuti tõestasid kriitikud (ja vähemal määral ka publik), et nad on Spike Jonze’i suhtes palju vastuvõtlikumad Kus on metsikud asjad , mis on otsustavalt sarnane oma abstraktsele ainele lähenemisviisiga - kui kunstiliste püüdluste osas veidi nürim. Mõlemas filmis on nende noored peategelased taandumas oma mõtetesse ja minemas vaimulikule teekonnale - valikukujulise nukuvõluriga, mis kehastab tegelaste sisemist segadust ja pettumust - ning siis lõpuks leppides oma kitsikusega ja tervitades neid ümbritsevat reaalsust. Vaatamata nendele sarnasustele on ainult Kus on metsikud asjad vabastamisel laialdaselt tunnustatud. See võib tähendada, et me edeneme. Või tuginedes tahtlikult tagasilükkavale vastusele Sucker Punch , see tähendab, et ainus viis, kuidas inimesed võtavad ütlemata allteksti hõlpsalt vastu, on see, kui film on riietatud arthouse-filmiks. Ja see on ausalt öeldes absurdne.
(Huvitav lisamärkus nr 2: Labürint põhines osaliselt Kus on metsikud asjad autor Maurice Sendak , võttes suure osa selle kavast oma raamatust “Väljas, sealpool”. Nii et see on selgelt põhjendatud sellega, et Sendaki on teadaolevalt tallatud.)
Ma arvan, et õppetund on järgmine: järgmine kord, kui satute filmi, mis näeb tegelast fantastilisel seiklusel ja kohtub kummalise müstiliste metsaliste rühmaga, veetke aega, et dešifreerida, mida filmitegija sellega öelda üritab “ seiklus ”. Sest tegelikult võib see olla vähem sellest, kui David Bowie laulab meeldejäävaid laule, ja rohkem sellest, kui David Bowie kuradib alaealisi tüdrukuid.
Arutage: Kas ostate, et see oli mõeldud selle taga Labürint ? Või arvate, et see teooria loeb liiga palju rumalaks lastefilmiks nukkudest?
Arutage edasi: Millistel teistel filmidel on sümboolne alus, mida ei pruugi laialdaselt tunnustada? (Kirjelduseks ootan ma endiselt põhjalikku hindamist Howard part .)
