Batmanit ja jokkerit ei oleks olemas, kui poleks olnud Gotham Cityt. Ükskõik, kas see on linn, mis loob Nahkhiire ja tema kurikaelad - nagu Jokker või Gotham vihjata - või linna muutvale Batmanile - nagu Nolanile Pimeduse rüütel tundub, et triloogia arvab - Gothami linn jääb Batmani müütides oluliseks komponendiks. Välja arvatud see, et see ei olnud alati selline.
Teie jaoks on Batmani lugu ka Gotham City lugu, mis on ka Jokeri lugu. Jokker näitas meile Arthur Flecki, kes pidas komöödiajuttudes ühiskonnast kõnesid, nii et nüüd on aeg vaadata üle DC universumi halvima linna ajalugu ja seda, kuidas selle suurim kangelane ja kaabakas sellega läbi aastate arenes.
Alusta uudiste levitamist ...
Kui Bill Finger ja Bob Kane lõid Batmani, ei nimetanud nad linna, kus ta tegutses. Detektiivikoomikute mõnes varasemas numbris öeldakse isegi, et ta tegutseb New Yorgis, samas kui omanimelise paari esimese numbri Batmani koomiksisari toimus enamasti siseruumides erinevates oludes.
Kuigi Gotham City oli algusaastatel ikka veel kuritegevuse küüsis, ei pidanud see olema hiljem korruptsiooni düstoopia. Ehkki sellel oli veel lõputult palju mafioosoreid ja kurjategijaid ning palju ohtlikke linnaosasid, pidi see olema ka nagu tüüpiline metropol. Batmani kaaslooja Bill Finger nimetas seda täis elu ja võimalusi. Isegi kui linn sai Batmani nr 4 lõpuks nime Gotham City, kirjeldati varases väljaandes seda, kuidas ühed „kiruvad linna, teised armastavad seda”, kui võib leida suurimaid õnnestumisi või suurimat tragöödiat. Kõlab mulle üsna New Yorgina.
Jokerit tutvustati sel ajal, ilmudes Batmani uue koomiksisarja kõige esimeses numbris, kus ta oli tohutu muigega kahetsusväärne sarimõrvar. Ta oli esimeste korduvate Batmani kaabakate hulgas, kuid ta polnud veel Batmani suurim vaenlane. Tegelikult kulus tollasel toimetajal Whitney Ellsworthil veenda Bill Fingeri mitte esimeses numbris Jokerit tapma (Finger arvas, et korduvad kurikaelad muudavad Batmani saamatuks). Sel ajal, kui Gotham Cityl polnud mingit isiksust, oli Joker lihtsalt teine Batmani kaabakas - kumbki Batmani müütide jaoks nii oluline, kui me neid vaid paar aastakümmet hiljem tunnistaksime.
Kuigi Joker ilmus enamikus Batmani varajastes väljaannetes, mõrvates tavaliselt korraga kümneid inimesi, otsustasid nad, et nad peaksid keskenduma oma jõupingutustele laste poole pöördumisel. Ja nii sai Joker kõigest paari aasta pärast rohkem naljanumbriks kui ähvarduseks, rohkem klouniks kui kuriteo (ja mõrva) vürstiks, andes talle oma iseloomulikud iseloomuomadused, nagu happega pritsivate lillede, trikirelvade kasutamine ja tobedad kuriteod. See ei muutuks 30 aasta jooksul.
Nagu öeldud, olid selle ajastu jooksul ikka veel suurepärased Joker-lood, sealhulgas detektiivikoomiksid nr 168, milles Bill Finger kirjutas tegelasele esimese päritoluloo: Joker oli kurjategija Punane Hood, kes moondati pärast keemilisse vaati kukkumist.
50-ndate aastate keskel viis koomiksikoodeksiameti tsensuur koomiksiraamatute hõbedasse. The Batman 60-ndate telesaadete populaarsus tõusis ja see viis superkangelaste tiitlite laagri tõusuni. Telesaade oli väikese eelarve tõttu enamasti stuudio tagumises osas, mis tähendas, et Gotham City oli seletamatult lääneranniku sadamalinn, tumedate pilvelõhkujate asemel täidetud palmide ja heledate randadega. See sobis tegelase tooniga, kellel polnud päevavalges kuritegevuse vastu võitlemisel probleeme. Sel ajal jõudis Joker peaaegu täielikult mahakandmisele, kuna toimetaja Julius Schwartz vihkas tegelast, kuid nõustus teda raamatute hulka lisama tänu Batman Telesaade, kus Joker oli paljude seas üks Batmani kaabakas.
Tume rüütel lööb
Kui “Armastuse suvi” lõppes, lõppesid ka toretsev ja campy Batman ning särav ja värvikas Gotham City. Nagu Adam West Batman Kokkuvõtteks, tegelane ja Gotham City muutusid tumedamaks ja räpasemaks kui kunagi varem.
1971. aastal võtsid kirjanik Dennis O'Neil ja Neal Adams üle Batmani tiitli ja infundeerisid selle uuesti kuldajastu Batmani lugude esimeste aastate meeleolukasse pimedusse, muutes igaveseks üldsuse arusaama Batmanist ja alustades Pimeduse Rüütli ajastut. tegelane, kes on endiselt tugev. Pärast aastakümneid ärritavat klouni olemist otsustasid O’Neil ja Adams Jokeri tagasi tuua. Intervjuus Vulture'ile ütles, et nende lähenemine oli muuta Joker “ mõrvar, vaimselt ebastabiilne maniakk . ” Tulemuseks oli Batmani nr 251 “Jokkeri viiesuunaline kättemaks”, muidugi lugu kättemaksust ja mõrvast. Kui Joker vaatab uuesti üle viis tema reetnud endist pätti, mõrvab ta nad rõõmsalt, samas kui Batman ei suuda nende päästmiseks õigel ajal kohale jõuda. O’Neili ja Adamsi katsetused Batmani müütidega osutusid piisavalt edukaks, et Jokerist sai esimene kurikael, kes sai koomiksisoolosarja nimitegelaseks. Selles loos tutvustatakse ka Jokkeri troppi, kus ta otsustas Batmanit mitte tappa, et jälitamise lõbu jätkuks, tutvustades seeläbi tänapäevani säilinud dünaamikat: Joker vajab, et Batman oleks tema ainus vääriline vastane, ja muudab Jokeri Batmani suurim vaenlane.
O’Neil ja Adams mitte ainult ei toonud Jokerit taas tähelepanu keskpunkti, vaid lõid suurema osa sellest, mida me täna Gotham Cityst arvame. Paar asutas Wayne'i mõrvapaigaks “Crime Alley' ning tutvustas Wayne Toweri. Selle koomiksiraamatu ajal tutvustas O’Neil ideed, et Joker on juriidiliselt hullumeelne, mis viis ta pidevalt kurikuulsasse Arkhami varjupaika. Ja nii sai Gotham Cityst tõeline ajaloo- ja geograafiatundega paik, mis oli müütide jaoks sügava tähtsusega ning peegeldas Batmani identiteeti ja psühholoogiat, samuti linn, mis oli täis hooneid, kus on kuristikke, millest Batman sirgub ja valvab tema üle linn.
meeskonna negatiivne 1 35 mm prindiskannimine
Kuna 70ndad andsid teed 80ndatele, tegi teine kirjanik kaadri, et uuesti määratleda, mida lugejad Batmanist arvavad. 1986. aastal tutvustasid Frank Miller ja Klaus Janson vanemat, kõvemat Batmanit, kes tuli välja pensionilt, et nõuda Gotham City kurjategijate ja jõukude käest, kes olid sellest üle saanud. Piiratud sarjas “Pime rüütel naaseb” leidis Miller kuriteoga sõidetud Gothami tänavatel vastupanu Batmani piinatud psüühikale ja rahutule vaimule. Piiratud seerias ei olnud linn enam hea ja kurja vahelise võitluse lahingupaik, vaid paganaauk, mis peegeldas linnakuritegevust ja 80ndate aastate Ameerika hirme. Kole koht, mis on kogu aeg linna katva sudupilve tõttu pime, nagu linn toodaks kogu päeva ja öö sütt. Miller muutis Gothami linna halvemaks võimalikuks elukohaks DC universumis - kohaks, kuhu te isegi ei vaataks. Miller viis Jokeri ka teisele tasemele, kus vananenud Joker klõpsatab enda kaela lihtsalt selleks, et politsei Batmanit jälitaks.
Siis tõi Joker 1988. aastal taas tähelepanu ajaloo kahes kuulsamas koomiksisündmuses. Esiteks värskendavad kirjanik Alan Moore ja kunstnik Brian Bolland Bill Fingeri Punase kapuutsi lugu, et see oleks tegelasele võimalik päritolu, ja tutvustasid ideed, et Joker on läbikukkunud koomik, keda ajas hulluks maailm, mis temast ei hoolinud - selline, millest saaks Todd Phillipsi filmi alus. Joker tulistab ja halvab ka Batgirli, piinab volinik Gordoni ja teises loos tapab Robini.
kes on suure kangelase hääled 6
'Põrgu purunes läbi kõnnitee ja kasvas'
1989. aastal oli maailm tunnistajaks Batmanile, kes ei sarnanenud filmides või televisioonis nähtutega. Tim Burtoni oma Batman kinkis meile jokkeri, mis sarnanes pigem O’Neili ja Aadama mõrvava psühhopaadiga kui 1966. aasta klounivaatajad. Film muutis Gotham Cityi õudusunenäoks, liialdatud ja gooti arhitektuuriga, mida Burton kirjeldas, nagu oleks 'põrgu läbi kõnnitee ja kasvanud'. Mustvalged söejoonised andsid teada linna visuaalsest stiilist
Mõlemad 1989. aastad Batman ja 1992. aastat Batman naaseb nägid Gothamis keerutatud koomiksit ja Batmani kui linna otsest toodet. Kuna linn on lootusetu, puhmaste juhitud õudusunenägu, kus Jim Gordon ja Harvey Dent on vähe rohkem kui etturid kriminaalsel mänguväljakul, pole Batman päris õigluse majakas, mida lugejad teda tundsid, vaid veel üks linna loodud koletis. Michael Keatoni Batman ei olnud eeskuju, vaid jõhker valvur, kellel polnud probleeme kurikaelte tapmisega ega nende surnuks laskmisega, hullumeelsem kangelane, mis peegeldas linna hullumeelsust.
Burtoni filmi edu pärines Batman: Animeeritud sari . Gotham City näitusel oli tumedaim publik, kes seda veel näinud oli, tänu mustale paberile maalitud taustaga animatsioonistiilile “Dark Deco”. Gotham City oli haaratud ka ajastutruu ajastusse, mis sobis mis iganes sel nädalal räägitud looga - politsei näpunäidete ja 40ndate film noir väljanägemisega, mis sisaldas siiski ka kaasaegset tehnikat. Saates tutvustati ka Jokerit armunud psühhiaatri Harley Quinni tegelast, kellest sai tema kõrvalhoidja / armastaja / väärkohtlemise sihtmärk.
Gotham, mida me väärime, kuid mitte seda, mida me praegu vajame
Kui selleks hetkeks ei peetud Jokerit juba DC tegelikuks kaabakaks ja Batmani vaenlaseks number üks, siis Heath Ledgeri kujutamist Christopher Nolani raamatus Pimeduse rüütel kindlustaks tegelase pärandi kui popkultuuri nähtuse järgmisteks aastateks.
Nolani Gotham City kujutamine oli sama erinev kui tema Batmani müütide võtmine. Öelge, mida soovite linna kujunduse kohta, kuid see sai triloogias räägitud loo võtmekomponendiks. Gargoyles olid kadunud, film haaras New Yorgi inspiratsiooni kujundusele, mis põhineb peamiselt Chicagol.
Batman alustab on kõige lähemal Gotham City varasematest portreteeringutest tuntud 'klassikalisele' välimusele, kus on kõrged tumedad hooned ja monorelss, mis läbib linna. Narrowsi naabruskonna Nolani loodud looming illustreerib ka linna kimbutavat haigust enne, kui Batman lõpuks selle koha koristama saabub. Nolani oma Gothami linn muutub selleks ajaks täielikult Pimeduse rüütel , mis näeb Batmanis väljakujunenud kangelast, kes koristab linna kuritegelikku allilma. Seetõttu ei näe me enam Narrowsit ja selle asemel eemaldab film suure osa kunstiteosest ja 'koomiksiraamatust', visates Batmani rohkem meie sarnasesse maailma. Batman alustab viskas realistliku Batmani koomiksimaailma, nii et kui linn hakkas oma valvsast kangelasest kasu lõikama, muutus see täpselt nagu meie maailma linn. Seejärel arenes sarja veeredes Gotham City roll koos oma kangelasega, muutudes puhtamaks ja 'õnnelikumaks' just siis, kui Batman hakkas kaaluma oma karjääri lõppu - ja siis tumedam ja isoleeritum, kui Batmanist sai põgenik Pimeduse rüütel tõuseb .
See laienes filmi Jokeri kujutamisele, millest sai Gotham City ja Batmani enda kujutamise peegeldus. Kuna Caped Crusaderist sai lootuse ja õigluse majakas, töötades koos süsteemiga, et toetada Harvey Denti võitlust organiseeritud kuritegevuse vastu, muutuks Joker süsteemis katkestuseks, anarhistiks, kes soovib kõik lammutada.
Pange õnnelik nägu
DC-wide New 52 taaskäivitamisega võtsid Scott Snyder ja Greg Capullo Batmani tiitli üle ning uurisid Gotham City ajalugu ja arusaama, et Batman on Gotham vaidlustades kõik, mida ta arvas linna kohta teadvat. Snider ja Capullo tutvustasid „Kullikohtute” loo kaudu pikka ja sügavat ajalugu, mis põimis Bruce Wayne'i perekonna ajaloo Gothami omaga, veelgi enam, kui see oli juba varem tehtud, ja tutvustasid salajast organisatsiooni, mis kontrollis linna varjud. Nad kinkisid meile ka ühe kõige šokeerivama Jokeri loo, mis nägi Jokerit enda dünaamikast tüdinedes oma nägu katkestamas.
Siis tuli 2014. aastal veel üks Batmani otseülekanne Gotham, mis uuris Batmani ja tema kurikaelte päritolu. Tegevprodutsendi Danny Cannoni sõnul põhines Gotham City välimus enamasti Sidney Lumeti ja William Friedkini filmid New Yorgis , eriti 'ilu millelegi, mis seestpoolt mureneb ja võimaldab hulludel varjupaika juhtida'. Etendus uuriks linna viie hooaja jooksul erinevaid külgi, näidates meile Gothami osi, mida me polnud kunagi varem näinud, kuid samal ajal ei andnud kunagi linna kui terviku üksikasjalikku pilti. Täpselt nagu Gotham Gotham nägi välja nagu Nolani, Burtoni ja isegi animasarja ühinemine, nii et ka show Jokerist sai segu mitmest kuriteo klouniprintsi kujutamisest. Esmalt kohtume Jerome'iga, kellest saab kultistliku liikumise nihilistlik ja anarhistlik juht (kõlab tuttavalt?). Jerome'i välimus põhines eemaldatud näoga New 52 Jokeril, aga ka 'The Killing Joke' ja Heath Ledgeri esinemisel aastal Pimeduse rüütel . Siis võtab tema kaksikvend Jeremiah endale Harley Quinni protopartneri ja isegi klassikaline jokker näeb välja, kui ta pärast Bruce'iga toimunud näputäit happehoidlasse langeb.
Lõpuks saame Jokker . Ükskõik, mida te filmist arvate, on Gotham City, mida me näeme, tagasiminek linna varasematele kujutistele põhimõtteliselt lihtsalt New Yorgina. Film näitab meile räpast, jõhkrat kohta, mis on täis prügi, ja halvimaid inimesi.
As tootekunstnik Mark Friedberg ütles Backstage'ile : 'Teda [Todd Phillipsi] mõjutasid suuresti mõned New Yorgi kinod, täpsemalt [Martin] Scorsese' Taksojuht 'ja' Komöödiakuningas '- koos' Taksojuhiga 'kohutavus, sotsiaalse lepingu purunemine . Elu kohutavus kellegi jaoks vaidlustas. Sõltumata sellest, kas nad on emotsionaalselt, majanduslikult [või] psühholoogiliselt väljakutsutud, avaldub see kohas. Linn, selle elu kõvadus on inimese vastandanud. Linn on muutunud kompromissituks, sest kõik võitlevad viimaste sissekannete pärast. Erinevus varade ja kõigi teiste vahel on muutunud nii äärmuslikuks, et me kõik rottides võitleme rotid. '
Tõepoolest, kuhu Jokker kõige rohkem kaldub Batmani müütidest välja see, et selles Gotham City versioonis pole mingit lootust. Olenemata sellest, kas olete pardal või mitte, on filmis absoluutselt iga inimene moraalselt korrumpeerunud. Ei ole parvlaevu täis inimesi, kes oleksid valmis enne teise poole õhku laskmist surema. Pole ühtegi Gothami politseid, kes vaatamata sellele, et avalikkus on alati kaotanud ja teda alati vihkab, võitleb tänavate ohutuse eest. On lihtsalt lootusetus ja jokker.
Jokker ei saa eksisteerida ilma Batmanita, nii nagu Batman ei saa eksisteerida koos Gotham Cityga. Läbi aastate on kõik kolm tegelast üksteist muutnud ja muutuvad ka edaspidi. Gotham City on koht, mis näris Bruce'i ja tema vanemaid enne jõhkra ja vägivaldse Bruce Wayne'i sülitamist. Ükskõik, kuidas filmitegijad ja koomiksiraamatute loojad Batmani müüte uutele aegadele kohandavad, loodame, et nad mäletavad ebausulise argpüksliku kurjategijatega täidetud linna ja nahkhiireks riietuva mehe tähtsust.
