( Tere tulemast DTV laskumine , sari, mis uurib teatraalsete filmide otse-videote järgede imelikku ja metsikut maailma. Selles väljaandes värvime oma juukseid, viskame midagi meie bffi kapist peale ja saame täiesti jätkuks järgmisele Üksik valge emane .)
Üksik valge emane avati 1992. aasta suve lõpus, et saada tagasihoidlikuks hitiks - 48 miljonit dollarit 16 miljoni dollari suuruse eelarvega - ja see sisenes popkultuuri leksikoni stalkeri lühikirjana koos võltsimisega Laupäevaõhtu otseülekanne ja viide saates Psühh . See on kindel, seksikas põnevik, mis pakub rahuldust ka siis, kui see ei vaju ja kui olete filmi näinud, siis teate, et see pole just üks järge paluv. Miski selles osas ei pidanud jätkuma, kuid mõne inimese jaoks on see iseenesest põhjust jätkamiseks.
Nii et 13 aastat hiljem tegi see just nimelt otse-videote järje kujul. On loomulik imestada, kas järg jutustab sarnase loo naispsühhost, kes kinnisideeks võtab teist naist, ja mul on hea meel teatada, et see tõesti nii on. Siin pole muret tundvat originaalset süžeed ja filmitegijad kahekordistavad oma pühendumust natuke, nimetades seda Üksik valge naine 2: psühho . See on sisuliselt sama mis öelda Psühho 2: psühho , aga hei, koondamisel on oma eesmärgid.
Algus
Allison (Bridget Fonda) on vallaline noor naine, kes üritab New Yorgis tarkvaradisainerina hakkama saada. Hiljutine lahus äripartnerist on jätnud ta meeleheitliku äritegevuse poole ning probleemid süvenevad, kui ta avastab, et poiss-sõber on teda eksabikaasaga petnud. Allison on iseloomu osas halb kohtunik. Lihtsa seltskonna ja arvetega abi otsimisel reklaamib ta toanaabrit, et jagada oma suurt üürikorteriga korterit. Hedra (Jennifer Jason Leigh) näib olevat ideaalne üürnik, kuna ta on lahke, puhas ja vaikne, kuid kui nad saavad sõbralikuks, hakkab Allison märkama häirivat käitumist. Ta on abivajaja, klammerduv ja rohkem kui natuke salajane. Hedra mitte ainult ei hakka ennast Allisoni ellu suruma, vaid riietub ka nagu tema ning laseb juuksed isegi värvida ja kujundada nii, et näeks välja nagu Allison. Kinnisidee kasvab ja muutub lõpuks vägivallaks, jättes Allisoni poiss-sõbra, naabri ja väikese armas kutsikakoera hullunud ja ohtliku naise ristmikku. Ta ründab ka Steven Tobolowsky räpast tegevjuhti, aga tule nüüd, see tüüp väärib seda.
DTV süžee
Filmi jaoks, mille eesmärk on eelkäija kopeerimine, kulutab see järg naeruväärselt palju aega, enne kui isegi psühhot tutvustada. Holly (Kristen Miller) ja tema toakaaslane Jan (Brooke Burns) on sõbrad ja töökaaslased, kes nimetavad end “noorteks ilusateks naisteks”, kelle mehed pandi siia maa peale elu hõlbustamiseks. Praegu võistlevad nad sama edutamise nimel ja Jan astub üle piiri, võrgutades Holly poisi, lootuses teda nii välja hingata kui ka uut tööd nabida. David (Todd Babcock) ei tahtnud oma võrgutamise kallale kukkuda, kuid Holly ei oma vabandusi ja otsustab, et on aeg mõlema käed pesta. Ta vastab „toakaaslase otsitavale“ kuulutusele ja kolib peagi õe nimele Tess (Allison Lange), kes näib olevat täiesti normaalne peale oma kohutavalt ilmse paruka, mis näiliselt on paigas, et filmi meigiosakonnal oleks lihtsam, kui ta lõpuks stiili otsustab ja värvi juukseid nagu Holly oma.
Lõigake Tessi stiil ja värvige juukseid nagu Holly oma.
Tess muutub Holly vastu liiga kaitsvaks kuni Davidi pilkamiseni, kuid eskaleerib selle väga kiiresti füüsiliseks vägivallaks, mis on suunatud talle, aeglasele politseinikule Janile ja Hollyle endale. Samuti tapab naine mingil põhjusel vanema patsiendi une pealt. Milline psühho!
Talendivahetus
Režissöör Barbet Schroederi mõnes hiljutises madalseisus - hea küll, see kestis kaks aastakümmet -, kuid ta tuli pardale Üksik valge emane olles just juhtinud üks-kaks lööki Barfly (1987) ja Varanduse tagasipööramine (1990). Mõlemal filmil on üheksa Oscari / Kuldgloobuse nominatsiooni ja kaks võitu ning selline oblaat aitas meelitada kaks tugevat juhtpositsiooni Bridget Fondas ja Jennifer Jason Leigh's. Mõlemad pakuvad veenvaid etteasteid, mis intensiivistuvad filmi edasiliikumisel, ja Steven Weberi, Peter Friedmani ja Stephen Tobolowsky toetavad pöörded lisavad filmi tegelaskuju. Kirjanik Don Roos tegi filmiga debüüdi, kuid jätkas sama mitmekesiseid sulepilmi Poisid edasi th e külg (üheksateist üheksakümmend viis), Sümbolistlik (üheksateist üheksakümmend kuus), Marley ja mina (2008), ja naeruväärselt pealkirjastatud Guernsey kirjanduse ja kartulikoore pirukate selts (2018).
Üksik valge naine 2: psühho tähistab Lisa häält Ameerika meeskond: maailma politsei (2004).
Kuidas järg originaali austab
Järjekorrad, mis ei kanna üle tegelasi, muudavad selle asemel lihtsalt süžee ümber ja nii juhtub siin nii heas kui halvas olukorras. (See on hullem.) Üks valge naine, kellel on tõsised vaimsed probleemid, on kinnisideeks teise vallalise valge naise üle, kuid see, mis tundus 1992. aastal värske, on 13 aastat hiljem kahjuks aegunud ilma värskete ideede või selle teemade uurimiseta. Midagi toredat ütlemist huvides on film vähemalt sissekanne ikka veel liiga väikesesse põnevusfilmide alžanri, kus naispeaosatäitjad on nii peategelase kui ka antagonistina. Enamikul on mehed suunatud naistele, mõnel on mehed meestele, kuid vähesed panevad kaks naist peast vastu. Mõtle Must lesk (1987) ja Toakaaslane (2011), millest viimane on tegelikult vaid mitteametlik koputus Üksik valge emane ja ... teisi vist? Nii kiitus selle järge selle eest.
Kuidas jätk originaali paistab
Jätk tabab paljusid samu jutustusi - uued toakaaslased, kes on seotud ostlemisega, petlik poiss-sõber, tavaline, kes järgib psühhot seksiklubisse -, kuid sellel puudub hulluse jaoks igasugune sügavus või kontekst. Originaal saab Leighi esinemisest Hedra rollis palju kasu, kui ta veenab igal etapil, alates varajast kohmetusest kuni hilisemate psühhootiliste raevuhoogudeni, ja selle kõige kaudu usume, et ta läheks rahulikult minema, kui ainult Allison nende sõpruse vastu võtaks ja vastastaks. Mineviku trauma annab tema tegevusest teada neid vabandamata ja see viib lõpuni, mis mitte ainult ei jäta Allisonit tugevamaks kui filmi alguse ajal, vaid ka paremini mõistab üksinduse valulikku kaalu. Sama raamistik on ka järgus, kuid talenti pole selleks, et seda ekraanil või lehel varundada. Keegi ja mitte miski ei veena ning see ei aita, kui stsenaarium üritab varakult kiiresti ja lõdvalt mängida, kellega pealkirja psühho tegelikult on.
Film avaneb tüdrukuga, kes leiab oma ema vannist surnuna, olles ise oma randmed viilutanud. See ei paljasta, kes on väike tüdruk, kuid kui see tänasesse päeva hüppab, on kindel eeldus, et tüdruk on Tess. Mitte nii kiiresti, mu kaasprognoosijad - mis siis, kui see on Holly? Kas te selle peale ei mõelnud? Kui ta kolib Tessi paika, töötab film kõvasti, et veenda vaatajaid, et Hollyl on viha, kuna ta ütleb kaks korda Janile, et kavatseb kahetseda temaga koos tegutsemist. Ka meie oleksime võinud selle alla kukkuda, kui poleks olnud seda neetud parukat. Kuid ei, Tessi varjukülg tuleb päevavalgele, lõpetades selle mitte eriti salapärase müsteeriumi.
Aga kindel, et tegelikult on Holly see, kes alguses oma surnud ema leidis. Miks? Ainuüksi selleks, et film saaks lõppeda sellega, et ta näputab habemenuga ja soovitab, et võib-olla on ta ka psühho. Selgitades pealkirja üleliigsust ...?
Järeldus
See on praegu sama vana lugu kui aeg, kuid otse-DVD-le järgnev lugu Üksik valge emane on igav, isiksusest vaba dud. Põnevust ja pinget pole olemas, tegelased on tasased ja see on sellest ajast peale kõige vähem huvitav psühho ümbertegemine Psühho (1998).
