Netflix esilinastus hiljuti oma uusima menuka õudusfilmi, Apelsinid . Festivali lemmik, kes pälvis Stephen Kingilt heakskiidu, jälgib film kaameratüdrukut Lola, kelle identiteedi ja konto on kaaperdanudkahekordsed käigudr. Võitluses oma veebipõhise isiku taastamise nimel peab ta valitud elukutse tagasi saamiseks liikuma oma pere, obsessiivsete meessoost vaatajate ja kohtuorganite seas.
Kasutaminelookalike särabkas unistav või nukker kaleidoskoopiline oma identiteedi kujutamine enese uurimise, säilitamise või hävitamise kaudu, üksikisiku dubleeritud projektsioonis. Kui duaalsuse mõistet uuritakse stereotüüpselt teemade ümber, mis pöörlevad ümber hea ja kurja, Apelsinid kasutab akahekordsed käigudr vaidlustada ühiskondlikke norme, eriti naisi ja seksitööstuse töötajaid. Naiste jaoks on välimusele, seksuaalsusele ja käitumisele keskenduvad sotsiaalsed kokkulepped õigustavad paradoksaalse kasutamisttopeltfilmis: vajadus olla atraktiivne, olla alistuv, olla tagasihoidlik, olla ema ja olla samaaegselt nii habras kui ka vastupidav.
Sisse Apelsinid , direktor Daniel Goldhaber ja kirjanik Isa Mazzei (endine camgirl-modell ise) õõnestab need naiselikud ideaalid ja seksuaalsed häbimärgid ainulaadselt julge ja halva stiiliga. Sellise tapja seksi-positiivse ja feministliku põneviku tähistamiseks olen koostanud veel viis mõjukat filmi naissoostdoppelgangerparadigma.
See, keda ma armastan (2014)
'Esiteks reetis ta teid kellegi teisega magades ja siis reetis teid justkui teiega magades.'
Abielu osas on hetk, kui säde sumbub. Abielupaari Ethani ( Mark Duplass ) ja Sophie ( Elisabeth Moss ), nende seksuaalne pettumus ja romantiline igavus jõudsid madalamale pärast seda, kui Ethanil oli suhe. Nõustaja ettepanekul põgenevad võõrandunud armulinnud nädalavahetusel puhkama, et oma suhteid taaselustada, keskendudes tulevikule, mitte minevikule. Peagi märkavad nad, et kinnistul asuv külalistemaja pakub enamat, kui nad kaubelda saavad. Nagu The episood videvikutsoon , iga kord, kui üks neist üksi külalistemajja siseneb, kohtuvad nad adoppelgangernende abikaasa. Ethan on oma tihedalt pressitud prillide ja korralikult kammitud juustega tavaliselt neurootiline ja üsna võimukas. Tema topelt on aga rahulik, emotsionaalselt kättesaadav ja täielikult Sophiega vaimustunud, kuni ta armastuse tunnistamiseks isegi oma portree maalib. Seevastu Ethani omadoppelgangerSophie näib olevat pigem kodune, tema juuksed on korralikult selga kinnitatud ja seljas on armsad kleidid ainult Ethani silmade jaoks. Ta on kannatlik ja andestav, kui ta peekonit küpsetades armsalt naeratab - ebatervislik maius, mida teda enam koju ei lubata. Sophie duubel on kohutavalt kohusetundlik, mis paneb Ethani kohe valvesse, samas kui tõeline Sophie on üha enam vaimustatud Ethanidoppelganger. Vaatamata austavate piiride ja reeglite kehtestamisele langeb Sophie raskelt väljamõeldud Ethani järele ja hakkab omaks võtma romantilisi tundeid, mis tema abielus puuduvad.
Igavene valideerimine, naer, kuum seks ning oskus avatult ja ausalt suhelda on kõik vajadused, mida Sophie on pärast Ethani afääri röövinud. Thedoppelgangerpeegeldavad seda, mida iga paar soovib teistelt, kuid on täitmise mõttes lihtsalt käeulatusest väljas. Ja kuigi Sophie jääb Ethani truudusetusele vaatamata, otsustab ta oma väljavalitu ego kinnitamise või noppimise asemel oma õnne otsida - naise jaoks on stereotüüpselt julge ja haruldane käik. Film julgustab naiseläätse kaudu enesesäilitamist ja prioriteetide seadmist. Kui kaua on inimesel liiga kaua aega oodata, kuni armuke muutub selleks, mida ta tegelikult soovib? Kui palju aega peab mööduma armastuse tunde taaselustamiseks, selle kinnitamiseks ja usalduse taastamiseks? Kas see on üldse võimalik? Abielu pühadus on ohus ja purustatud, kuid nii on ka need kaks - ja see on ka oluline. Kunadoppelgangeron endiselt murdosa nende abikaasast, petmise mõiste on varjatud ja usaldus segamini. Seetõttu katsetab Sophie pärast kogu seda valu, mida Ethan talle on tekitanud, kuidas ta saab taas tervikuks iseenda ja armastatuga.
Isik (1966)
'Ma saan aru, kõik korras. Lootusetu unistus olla - mitte näida, vaid olla. Igal ärkveloleku ajal ärkvel. Lõhe selle vahel, mis sa oled teistega ja mis sa oled üksi. Vertiigo ja pidev nälg, mida paljastada, läbi näha, võib-olla isegi pühitud. Iga käände ja iga liigutus vale, iga naeratus on grimass. ”
Ingmar Bergman ’Persona keskendub kahe naise suhetele, rõhutades isiksuse ülekandmist. Elisabet ( Liv Ullmann ) on kuulus näitlejanna, kes lõpetab järsku rääkimise ja jääb õde Alma hoole alla (Bibi Andersson ), noor õde ajas aeglaselt meeleheite äärele, püüdes oma patsienti ravida. Haiglas paranemisnähtude puudumisel saadab tema arst kaks naist rannikule, et jääda mereäärsesse koju. Filmi süžee on üsna lihtsustatud, kuid struktuur ja dialoog on temaatiliselt tihedad läbitungivate filosoofiliste kontseptsioonidega, mida täiustavad ristilöömisega ja ohvrilamba tapmisega seotud usuliste sümbolite lähedased monoloogid ja montaažid. Nii palju kui Alma soovib, et Elisabet reageeriks, tunneb ta, et keegi pole teda kunagi varem tõeliselt kuulanud, ja kasutab seetõttu võimalust, et avaldada sügavalt juurdunud isiklikud traumade ja süütunde lood - vajadus, millega iga naine võib seostuda ühel või teisel ajal.
Ladina keeles 'mask' peegeldab Persona psühhiaater Carl Jungi teooriat, mille kohaselt inimesed projitseerivad avalikke pilte enda kaitsmiseks ja muutuvad sisuliselt rolliks, mida nad proovivad mängida. Isik ise on maailmale esitatav nägu, fassaad või mask, mis on mõeldud nii, et see avaldaks teistele muljet, varjates samas ka indiviidi tegelikku olemust. Seda kontseptsiooni eksponeeritakse mõlema naisega, kuna Alma käitumine on haiglas võrreldes mereäärse koduga väga erinev ja loomulikult ei avalda Elisabet verbaalselt midagi, selle asemel et varjata end oma vaikuses. Kui film kaldub kõrvale doppelgängeri stereotüüpsest kujutamisest, siis naiste füüsilised omadused on silmatorkavalt sarnased nii palju, et Elisabeti abikaasa eksitab teda Alma pärast. Ometi on topelt mõiste vähem kehaline ja siseelundlikum viis, kuidas naised jäljendavad oma duaalset olemust ja projitseerivad enda variatsiooni, kasvades seeläbi tihedamalt. Alma identiteedi, seksuaalse paljastuse ja emadusega seotud monoloogidest räägitakse kõik konfliktse ja mõtliku loomuga. Elisabeti vaikuse kaudu toetatakse ja kinnitatakse Alma saladusi. Ei toimu tagasilööki, litsude häbistamist ega demoniseerimist. Selle asemel varjatakse neid salajasi tundeid ja kogemusi, kui Alma lohistab luustikud ükshaaval oma elu kapist välja, töödeldes neid omaenda tervendamise teekonnal, samas kui Elisabetis usaldamine annab katarsise tunde. Alma monoloogid keerlevad vastuoluliste mõtete ümber, mida paljud naised kogevad, kuid mida on hirmutav avalikustada: konfliktne süü valida mitte olla ema, tabuteemalised homoseksuaalsed kohtumised, väljendada meeleheitlikult vajadust olla ära kuulatud või armastatud ja võimaldada enesel olla selleks piisavalt haavatav. Mõnes mõttes on täielik sõnavabadus ja aktsepteerimine iseenesest romantiline fantaasia ja Bergman tegeleb sellega täie jõuga.
Sidusus (2013)
'Terve selle öö oleme olnud murettekitavad ... kusagil on meist mõni tume versioon. Mis siis, kui me oleme pime versioon? '
Kirjanik / lavastaja James Ward Byrkit esitab meelt painutava filmi, mis näib pealtnäha petlikult lihtsustatud, kuid nagu lugu ja tegelased ise, suunatakse mitmekihilisse universumisse, mis uurib identiteedi, kahetsuse ja sisemise konflikti teemasid. Ühe öö jooksul, kui komeet möödub Maast, muutub õhtusöök kaheksa sõbraga veelgi häirivamaks, kui nende tegelikkus üha enam hämmeldub. Filosoofilised teooriad ja kvantmehaanika põrkuvad ja neid saab kõige paremini selgitada selle tsitaadiga, mis pärineb kohutavalt tegelaselt, kes üritab toimuva õigustamiseks kasutada teadust:On veel üks teooria: et kaks seisundit eksisteerib jätkuvalt ... üksteisest eraldiseisvad ja koherentsid, luues kumbki uue reaalsuse haru, mis põhineb kahel tulemusel. Kvantne dekoherentsus tagab, et erinevatel tulemustel pole üksteisega vastastikust mõju. '
Varsti mõistavad nad, et on mitu reaalsust, mis läbivad samaaegselt transporti ja igaüks sisaldab mitutdoppelgangermis eksisteerivad väljaspool nende praegust reaalsust. Tta tegelased meenutavad vastumeelselt, milline oleks nende elu võinud olla, kui nad oleksid teistsuguseid otsuseid teinud. Emily ( Emily Baldoni ), elukutselisel tantsijal, oli tema peaosa anastanud alateadus ja ta peab kuulama, kuidas endine poiss-sõbra uus armuhuvi meenutab ebamugavat olukorda, kui ta istus üle söögilaua. See ebamugav suhtlus on naiste seas tavaline, kuna kipub olema tugevam rivaalitsemine ja kohati ebakindlus, mida mehed endiste armastajate puhul harva samal viisil eksponeerivad. Armukadeduse, kahetsuse ja kontrolli teemad läbivad sassis plaani, kui tegelased mõtisklevad selle üle, kuidas nad jõudsid nii sõna otseses kui ka metafoorses mõttes sinna, kus nad praegu on. Kui reaalsus on killustunud, saavad nad valida oma uue elu kujundamiseks tee, mida nad varem kogenud süüst ja valust vabastada soovivad. Esmalt peavad nad aga vapralt silmitsi seisma enda mitme küljega.
