Igal nädalal / Vastused , püüame vastata uuele popkultuuriga seotud küsimusele. Ühendamine eelseisva versiooniga Annabelle: Looming , küsib selle nädala väljaanne 'Mis on teie lemmik õudusfilmi hüpata?' Nagu alati, on meil esildised filmi kirjutajate meeskonnalt ja podcastide meeskonnalt.
Chris Evangelista: Eksortsist III
Järg järgule Vaimude väljaajaja tundub halb mõte ja Eksortsist II: ketser oli just see - halb . Ometi oli frantsiisis veel tulekahju alles, mida ilmestavad üllatavalt suured Eksortsist III . Originaal Eksortsist autor William Peter Blatty astus lavale frantsiisi kolmanda filmi, mis on tema romaani adaptsioon Leegion . Film järgib esimese filmi võmmi kindralleitnant Kindermani (George C. Scott), kui ta tegeleb sarimõrvariga, kellel on õigus hüpata oma kehast välja ja omada teisi, kes teevad oma kurja pakkumist. See kõlab kuidagi tobedalt, kuid tegelikult on see üks tõhusamaid õudusjärge, mis kunagi tehtud. Ja see sisaldab ka kõigi aegade parimat hüppehirmu.
Hüppehirmud võivad olla odavad asjad - kiired mõttetud hetked, mis šokeerivad, kuid kustuvad siis kiiresti mälust. Hüpe hirmutab Eksortsist III on erinev. Blatty hoiab kaamerat fikseeritud asendis, kaugel tegevusest. Õde (Tracy Thorne) käib ühel õhtul hilisõhtul enamasti tühjas haiglas ringi. Ta liigub ühest toast teise ja siis tagasi õe jaama. Kaasaegsed õudusfilmid jätkaksid selle hetke ülesehitamist dramaatilise, õudse muusikaga, kuid Blatty vaikib seda, mis muudab selle kuidagi veelgi närvilisemaks. Meie tea juhtub midagi halba, kuid me pole kindlad, mis. Õde kontrollib teist tuba, sulgeb ukse, pöörab selja ja hakkab liikuma. Vilksamisi lendab voolavatesse rüüdesse nunnaks riietatud kuju toast välja, kuhu õde just vaatas, vehkides tohutult paari õe kuklasse suunatud kirurgikääridega. Nüüd lõpuks paneb Blatty kaamera suumile, kui muusikaline nõelamine välja paiskub, ja kaader lõikub kiiresti peata Jeesuse kuju. Nägemata ühtegi tilka verd valgunud ekraanile, teame vaest õde tabanud kohutavat saatust. Selle peene redigeerimise kaudu on hirm põlenud meie ajudesse ja see ei kao niipea.
millal uus kiskjafilm välja tuleb
Ethan Anderton: Märgid
Mõeldes hämmastavamatele hetkedele, mida olen filmide ajal pealt näinud, ei saanud ma seda stseeni M. Night Shyamalani filmist Märgid mu peast välja. See ei pruugi olla hirm, mille peale võiksite mõelda Märgid on üles kasvanud, kuna hetk, kui tulnukas esimest korda uudiste kaudu koduvideo kaudu ilmsiks tuleb, pole midagi muud kui ikooniline, kuid ülaltoodud stseen pani mind teatrites seda nähes oma istmelt välja hüppama.
Mis selle hüppehirmuga on suurepärast, on kõigepealt nii palju pingeid, mis selle juurde viivad. Mel Gibson ja Joaquin Phoenix liigutavad oma taskulampe keldri kahest erinevast küljest süvise poole, mida nad tunnevad end vanas talumajas asuvast söevarrast tulles. Nad peavad selle sulgema, et tagada tulnukate laskumine maja ei pääse sisse. Kui tuled liiguvad sama piirkonna poole, arvate, et söekaevu juurde jõudes toimub mingi suur paljastus. Kuid see pinge leevendub, kui taskulambid maanduvad Rory Culkinile, oodates rahulikult söeveeremi juures, ja kõik tundub korras. Kuid see pole nii.
Järsku ulatub kividest must tulnukakäsi söevarre restilt ja haarab Rory Culkini. Kuna tulnukanahal on kamuflaaživõime, sulandub see otse söevarju musta metalliga, muutes selle käe liikumisel veelgi šokeerivamaks. Veelgi muljetavaldavam on asjaolu, et käe varjamiseks ei kasutata digitaalseid efekte. See on praktiline efekt ja teie silmad ei märka seda, sest teie tähelepanu on suunatud Rory Culkinile ja teil on kergendust, et tulnukat ei olnud seal all. See on nii suur hüppehirm.
Jack Giroux: Süütud
Kui ma olen kunagi öösel üksinda kodus majas ja kõnnin liiga suure akna taga, tuleb see stseen meelde. Iga kord. See on täiuslik hüppehirm, mis jätab jälje. See on ka hüppehirm, mis teenib šoki ja hirmu ilma tugeva müra või kärgatava muusikapala või helina FX. Kummitusliku Peter Quinti suure tere kogunemine on meisterlik. Noored näitlejad - Martin Stephens ja Pamela Franklin - olid suurepäraselt valatud ning nende naer, käitumine ja kõik nende (ja selle muusika) kohta tekitab rahutust. Muusikas on midagi kurjakuulutavat ja vallatut, mis pakub teile midagi kohutavat. Kui preili Giddens suurde tuppa astub, tekitab järsk vaikus kohest pinget. Režissöör Jack Clayton annab sellele suurele hirmule sama ärritava kogunemise ja tasuvuse.
Selles hirmutamises on nii palju, mida ma armastan: Kerri tõeline terrorireaktsioon, Quinti jahutav vaikus, Kerri lähipilt, kui ta taustale jõuab, tume heidetud pimeduse sügav vari, proua Grose peegeldus ja nii palju rohkem. 'Ta vaatas mind mööda maja, nagu oleks kedagi jahtinud,' ütleb Giddens. Isegi tegelase kirjeldus hüppehirmust ja Quntist on fantastiline.
Lindsey Romain: Maja kummitusel (1959)
Selle hetke puhas ja otsekohene üllatus - algsest, Vincent Price'i peaosas Maja kummitusel - jahutab mind endiselt luudeni, kuigi ma tean, et see tuleb, ja kuigi see pesitseb keset muidu hirmutut laagrit. Film on lõbus - kindel õudusklassika -, kuid see hetk, kus naist vana naise tont kiirgab, on puhas terror. Täielik vaikus vahetult enne tema ilmumist, mis saabub käreda muusikahooga, on luust jahutav, kuid lihtne. Kummituse moonutatud nägu ja õõvastav liikumine on metoodikas põhiline, kuid neid kasutatakse geeniusena. Ma soovin, et moodsamad filmid läheksid sellesse praktilisse hirmutamisse - ilmalikkus tundub tekstuuriline, nagu midagi, mis tõesti juhtuks, mis on alati õõvastavam kui paisutatud CGI-koletised või vaevaliselt telegraafitud spioonid. Õudus on minu jaoks parim siis, kui see on äratuntav, manipuleeritakse meie maailma elementidega millekski tuttavaks. Mõtlen sellele vaatepildile, kui liigun öösel läbi pimeduse ja ootan naise ilmumist. See on hea hüppehirm - selline, mis jääb kauaks pärast süütamist.
