John Travolta + aeroobika - mehaaniline pull = Kuidas see sai tehtud?!?!
Keegi ei kavatse halba filmi teha. Kuid tõsi on see, et seda juhtub kogu aeg. Ja iga kord, kui see juhtub, varitseb kuskil kulisside taga üks lõbus väärkohtlemine ja hoiatav lugu. See on see lugu Jim Bridgesi 1985. aastal spordile keskendunud funktsioonist Täiuslik . Kuid see on palju enamat. See on lugu tavatutest romantikatest, enneaegsetest surmadest ja sellest, kuidas head režissöörid võivad aeg-ajalt lõpetada halbade filmide loomise.
Kuidas see tehtud sai, on taskuhäälingusaate kaaslane Kuidas see sai tehtud koos Paul Scheer, Jason Mantzoukas ja Juuni Diane Raphael mis keskendub nii halbadele filmidele, et on hämmastavad. Selle tavalise funktsiooni on kirjutanud Blake J. Harris , kelle kirjanikuna võite olla tuttav raamat Konsoolisõjad , varsti on see kinofilm toodetud Seth Rogen ja Evan Goldberg . Saate kuulata HDTGM-i taskuhäälingu täiuslikku väljaannet siin .
Ülevaade: Kirjutades artiklit ärimehest, kellest sai narkodiiler, Veerev kivi reporter Adam Lawrence (John Travolta) paelub teine lugu: kuidas fitnessiklubidest - eriti The Sports Connection'ist LA-s - saavad 80ndate üksikud ribad. Seal kohtub Adam aeroobikaõpetajaga (Jamie Lee Curtis), kes näib olevat tema teose täiuslik keskpunkt. Ja ta on, välja arvatud see, et tema vastumeelsus ajakirjanduse vastu tekitab põleva olukorra, mis on veelgi keerulisem, kui tekib romantika ja ajakirjanduse terviklikkusega seotud küsimused seatakse kahtluse alla.
Sildiliin: John Travolta ja Jamie Lee Curtis teevad koos higi!
Kuigi Täiuslik pole sugugi järg, see on väga palju jätk viis aastat varasemale filmile: Urban Cowboy . Sama režissöör, samad kirjanikud ja muidugi sama elus suurem staar. Pagan, mõlemad põhinesid isegi sama ajakirjaniku artiklitel. Miks siis ühel nii dünaamiliselt õnnestus, samal ajal kui teine kaotas potentsiaali kaotades? Nagu enamiku suurepäraste Hollywoodi lugude puhul, on ka vastus sellest palju keerulisem.
on hulu mäekuningas
Juhtus nii, nagu ütlesid need, kes selle ellu viisid…
Featuring:
- Aaron Latham Kirjanik
- Debra Winger Näitleja
- Jeff Gourson Filmi toimetaja
- Jack O'Brien Broadway direktor
Proloog:
1984. aasta suvel istusid kirjanik Aaron Latham ja näitleja Jaime Lee Curtis lennule Lockheed JetStar 731, et lennata Los Angelesest Mammothi, kus pidi algama Perfecti põhimõtteline pildistamine. Selle lennuki omanik ja ka piloot oli filmi täht: John Travolta.
Suurema osa reisist kulges reis sujuvalt. Tundus, et Travolta oli kokpitis sama osav kui kaamera. Vähemalt seni, kuni oli aeg maanduda.
Aaron Latham: Sel päeval olid tuuled mingil moel ja mingil hetkel keset Johani maandumist hakkas kogu lennuk ragisema. Asjad kukuvad üldkuludest välja ja me Jaimega kallistame üksteist. Kartsin õigustatult. Ma arvasin, et see pole mitte ainult filmi lõpp, vaid ka kõige lõpp. Kuid lõpuks suudab John maandada asja - praktiliselt külili asfaldil - ja kui lennuk lõpuks värisemise lõpetab, tuleb ta meie juurde ja ütleb: 'Noh, nagu ma alati ütlen: iga maandumine on hea maandumine.'
LÕIKATUD: 6 aastat varem ...
1. osa: Linnalise kauboi ballaad
Aaron Latham: Nagu enamik kirjanikke, oleksin ka filmide peale mõelnud. Tegelikult kirjutasin oma lõputöö - ja oma esimese raamatu - F. Scott Fitzgeraldi Hollywoodi kogemustest.
See raamat 'Pöörased pühapäevad' ilmus aastal 1971. Ja võib-olla õppides Fitzgeraldi Tinseltowni kurjategijatest, ei ristunud Lathami elu Hollywoodi uuesti alles mitu aastat hiljem. Selle asemel kolis ta idarannikule ja temast sai ajakirjanik, kes kirjutas sellistele müügikohtadele nagu The Washington Post, New York Magazine ja Esquire.
Aaron Latham: Siis läks mu ülemus [Esquire toimetaja Clay Felkner] 1978. aastal Rice'i ülikooli sümpoosionit tegema. Ja tema honorarina palus ta teha ringkäigu linnas. Nii et sel õhtul viisid Texas Monthly toimetajad ta välja Gilly'sse [Houstonis asuvasse honky-tonki]. Nad arvasid, et see on lihtsalt hea baar, kuid tema arvates saab sellest hea lugu. Nii kutsus ta mind üles kell 3 öösel ja käskis mul sinna alla tulla.
Latham lendas järgmisel päeval alla ja see, mida ta Gilly’s leidis, oli reisi väärt. Mehaanilised pullid, kümne galloniga mütsid ja sajad kutid ja tüdrukud tantsivad kõiki ühtselt. Ise Texases üles kasvanud Latham suutis tuvastada selle stseeni selle, mis see tegelikult oli: kauboikultuuri areng pildipõhises disko-järgses maailmas. See oli ennekõike Ameerika uus laupäeva õhtu.
Latham jäädvustas selle kõik Esquire'i kaaneloos pealkirjaga 'The Ballaad of the Urban Cowboy: America's Search for True Grit'. Tükk ilmus septembris 1978 ja mitte kaua aega hiljem ostis Paramount Pictures filmiõigused Lathami artiklile.
Aaron Latham: Nad palkasid kohe tootja, kelleks oli Irving Azoff. Ja siis seadis Irving Beverly Hillsi hotellis koosoleku minu ja lavastaja vahel, keda nad silmas pidasid: Jim Bridges.
miks pöördus kylo ren pimedale poolele
James “Jim” Bridges oli Arkansase osariigis sündinud lõunaosa härrasmees, kes oli selles valdkonnas oma alguse saanud Alfred Hitchcock Presentsi kirjanikuna. 1970. aastal kirjutas ja lavastas ta oma esimese mängufilmi The Baby Maker, peaosas Barbara Hershey. Film pälvis tagasihoidlikke ülevaateid, kuid kahtlused Bridgesi kui režissööri tuleviku suhtes kustutasid tema järgmise kolme filmi: Paberijuhtimine, 9/30/55 ja Hiina sündroom edu.
Aaron Latham: Lööksime Jimiga selle kohe maha. Me olime palju sarnased ja tundsin end tema juuresolekul alati väga mugavalt. Niisiis rajasime partiile Paramount büroo ja hakkasime koos skripti kallal töötama. Meie kirjutamisprotsess oli tema ühel pool lauda ja mina teisel pool. Vastamisi olles - rääkides, kirjutades - nii me seda tegimegi. Ja siis läksime mõnikord koju lõpetamata stseeni ja igaüks töötas sellel õhtul. Järgmisel päeval tulime sisse, võrdlesime ja avastasime, et oleksime kirjutanud sama dialoogi. See oli peaaegu jube. Kuid nagu ma ütlesin, olime palju sarnased. Nii et meil oli selle stsenaariumi üle hea olla. Ja kui me väsiksime, läheksime üle näitlejatele ja intervjueeriksime mõnda näitlejat, sest nad olid juba enne, kui me midagi kirjutasime, näitlema hakanud.
Vaatamata sellele, et neil pole veel stsenaariumi, suutsid Bridges ja Latham lüüa kulda.
Aaron Latham: Maailma suurim staar tahtis mängida kauboid. John Travolta. Laupäevaõhtune palavik oli just välja tulnud. Määrige oli just välja tulnud. Ja see pidi saama number kolm. Niipea, kui meil olid Jim Bridges ja John Travolta, oli meil midagi, mille valmistamine oli hea.
Kuid oli vaid üks probleem. Ehkki Travolta oli pardal peaosa mängimas, ei olnud see isik, kes selle juhi aluseks oli - Dew Westbrook - ise projektiga pardal.
Aaron Latham: Alguses oli see hirmutav. Sest ma pidin minema tagasi Houstoni ja saama väljalaske nendelt inimestelt, kellest ma kirjutasin. Enamik neist oli lihtsalt rõõmus, et selles viibis. Aga mu kangelane, me vajasime teda. Ja ta oli mu peale vihane. Tükk ei meeldinud talle. Kui ma küsisin temalt, mis talle ei meeldi, ütles ta: 'Sa ütlesid, et ma kulutasin oma kauboi mütsi eest 10 dollarit.' See on see, mida ta tegelikult veetis, aga arvatavasti ei tahtnud ta, et keegi teaks, et ta on odav kauboi. Nüüd oli selleks hetkeks pardal John Travolta. Ja John Travolta soovis kohtuda Dew Westbrookiga, et ta teaks, kuidas teda mängida. Nii et ma seadsin selle üles, et Travolta lendaks sisse ja kohtuksin Dewi väikeses pisikeses korteris, et kohtuda. Ja esimene asi, mida Dew talle ütleb, on: “sa ei saa mind mängida. Sa oled New Jersey. Sa ei ole kauboi. ' Siis lisas ta: ':' Kui te seda rolli mängite, võite saada tüüpvärvi. Ja televiisoris Supermani mänginud tüüp sai tüüpvormi ja ta tappis lõpuks ise. Nii et te ei saa mind mängida, sest võite ennast tappa. ' Pärast seda, kui Dew seda ütles, mõtlesin, et võib-olla on see meie filmi lõpp.
10 ristikuraja rada ja ristikuvälja ühendus
Kuid vaatamata nende vestluse kivisele algusele tuli Westbrook lõpuks ümber.
Aaron Latham: John tegi lihtsalt seda, mida ta alati tegi, mida ta nimetas oma 'võluaktiks'. Kuid see oli midagi enamat kui tegu. John oli tõesti väga võluv. Ja ta oli hiilivalt tähelepanelik.
Kui kõik on taas õigel teel, võiksid Bridges ja Latham oma jõupingutused suunata kirjutamisele, castingule ja muule, mis aitaks selle saatusliku Esquire'i artikli ellu äratada.
Debra Winger: Mäletan täpselt, kus ma olin, esimest korda seda Urban Cowboy artiklit lugedes. Lama sõbra maja põrandal madratsil. Lugu lugedes tundsin, et tunnen seda tüdrukut tõesti. Mina oli see tüdruk. Ja ma ütlesin oma sõbrale: „Pagan, kui nad seda filmi aasta pärast teevad, vean kihla, et mul oleks kaader. Kuid mul polnud tollal isegi agenti. Ma olin nii roheline. Ja kui kuulsin, et Sissy Spacek oli mängitud, mäletan, et ütlesin oma näitlejast sõbrale: see pidi tõesti olema minu! Ja ta ütles: 'Jah, ma tean ... ja Koerapäeva pärastlõuna pidi olema minu oma. ' Kuid ma mõtlesin seda tõesti, tõesti - ma pidin seda osa mängima, - nii et kui ma lugesin, et Sissy oli projektist välja kukkunud, siis just siis, kui ma pidasin vandenõu Paramounti partiile hiilimiseks.
Aaron Latham: Debra on huvitav tüdruk, kas pole?
Debra : Mäletan, kuidas kõndisin valvurivärava juurde. Ma olin kaasa võtnud ümbriku ja tead, ma koostasin mõne pika hädajutu sellest, kuidas ma pidin selle kohe krundil kellelegi toimetama. Samal ajal olen ma riides nagu Sissy ja olen täielikult nõus kohtuma filmi direktoriga Urban Cowboy . Ma saan teada, kus ta kontor asub, kuid sinna jõudes ütleb sekretär mulle, et ta on lõunatamas. Nii ma lihtsalt istusin - istusin kitsaste teksade, suure vööpandla ja varrukateta t-särgiga aasal - ja ootasin, kuni James Bridges tagasi tuleb. Ja lõpuks kõndisid need kaks poissi lihtsalt minu poole - pika habeme ja kauboisaabastega kutt - Aaron - ja see teine armas väikese potikõhuga kutt - Jim - ja tema juuksed jäävad püsti, tal on oma käed taskus ja ta on just selle imeliselt hämmeldunud näoilme saanud. 'Kes sa oled?' ta ütleb. Ja ma vaatasin lihtsalt päikese poole siristades pilgu ja ütlesin: 'Noh, keda sa tahad, et ma oleksin?' Alles aastaid hiljem sain aru, mida see hetk tegelikult esindas. See oli loo algus, millel - erinevalt enamikust meie elu lugudest, isegi nendest, mis meid muudavad - oleks tegelikult keskel ja lõpp.
Huvitav on see, et Winger ei tundnud seda saatuslikku kohtumist - nii hetkel kui ka järelemõtlemisel - nii palju, kui Latham tundis end viimaste kuude jooksul pärast seda, kui ta esimest korda Jim Bridgesiga Beverly Hillsi hotellis maha istus.
Aaron Latham: Mäletan, et ta ütles mulle, kui me esimest korda kohtusime, et ta sai minu Fitzgeraldi raamatu koopia ja luges seda. Ta ütles, et hoiab raamatut kogu oma öösel öölaual - oma voodi kõrval. Tuletades talle meelde, et ta oleks kirjaniku vastu kena. Ja ta oli ülimalt.
2. osa: Jack ja Jim, Jim ja Jack
Aaron Latham: Üks suur asi kirjanduses on see, kui kaks tegelast - oma teekonna jooksul - lõpetavad koha vahetamise. Teate, rikkast tüübist saab vaene, vaesest aga rikkaks. Ja mis on tegelikult huvitav: kohtade vahetamise käigus ristuvad need tegelased ühel hetkel üksteisega.
Kuigi seda meelt võis ilmselt kasutada Debra Wingeri ja John Travolta vahel tekkinud tasakaalustatud romantika kirjeldamiseks, viitas Latham siin tegelikult Jim Bridgesi ja tema elukaaslase Jack Larsoni pikaajalisele suhtele.
Aaron Latham: Nagu te ilmselt teate, mängis Jack originaalses Supermani telesarjas poegade reporterit [Jimmy Olseni]. Nii et ta oli suur asi. Kuid Jim - kui ta esimest korda Jackiga kohtus - oli tundmatu näitleja.
See esimene kohtumine toimus 1957. aastal võtteplatsil Johnny Trouble .
Debra Winger: Nad hellitasid üksteise olemust, mis ei olnud ei mees ega naine. Ei režissöör, näitleja ega produtsent. Mõne inimese jaoks võis tunduda, et nad olid ebatõenäoline paar, kuid nad olid omamoodi identsed. Lihtsalt lingitud.
Aaron Latham: Nad olid selle kohta üsna salaja. Vähemalt Jim oli, ma ei tea, et Jack oli. Ühel kuulujuttude veerul oli ühel hetkel midagi sellist, mis ütles: 'Jim Bridges pildistas John Travoltat läbi armastuse objektiivi.' Või midagi sellist. Ja see häiris Jimit tõesti. Ta ei saanud ühe päeva töötada. Ta kartis alati, et Gilly’s kauboid teavad, et ta on gei.
Debra Winger: Siis oli teine aeg.
Aaron Latham: Mis oleks juhtunud, kui kauboid oleksid sellest teada saanud? Ma ei usu, et midagi oleks juhtunud. Tegelikult olen kindel, et mõned neist olid homod. Kuid Jim oli selle suhtes väga tundlik. Kõigi meie aastate jooksul ei kuulnud ma kunagi, et ta oleks tegelikult gei öelnud.
Debra Winger: Nad õpetasid mulle nii palju erinevaid võimalusi. Minu jaoks oli see kindlasti selline: Oh, mehed saavad koos elada ja üksteist armastada. See oli nii lihtne.
Aaron Latham: Kui nad tulid mulle Washingtoni külla ja ma saan neile hotellitoa, ei teadnud ma kunagi, kas saada neile üks hotell või kaks tuba. Nii et ma hankisin neile lihtsalt kaks tuba, kuni ühel korral otsustasin, et saan neile lihtsalt ühe toa. Nii et ma sain talle ühe toa. Ja siis vaatas Jack ühel päeval hotellituppa ringi ja ütles: 'Kus on võti? Kus on võti? ' Ja Jim ütles: 'Mul on võti.' Jack pöördus minu poole ja ütles: 'Mul oli varem see, kellel oli võti.' Nad olid mingil hetkel üksteist ületanud ja kohti vahetanud ning mõlemaga näis olevat okei.
Debra Winger: Nendel päevadel, Jack ja mina, harjasime alati üksteise juuresolekul.
Sest olime üksteise peale kadedad. Ma olin kade aja peale, mille ta sai Jimiga veeta, ja ta polnud minus kindel. Ma arvan, et see hirmutas teda kuidagi, sest me olime Jimiga täiesti armunud. Kuid loomulikult polnud tal midagi muretseda. Ma lihtsalt arvan, et kui Jim mind vaatas, nägi ta täpselt seda, mida ta teha tahtis. Mu karm persoon, võimetus kompromissidele jõuda, teadis, et ma vajasin “reaalset tehingut”, oli just see, mida ta vajas.
Aaron Latham: Aasta esimesel õhtul Urban Cowboy , tegime stseeni, kus John pidi Debrat laksutama. Niisiis käisime trikikoordinaatori tüübiga ikka ja jälle - kuidas tema nägu igatseda, aga kus see ikkagi laksuna välja näeb. Aga tead, Debra soovis alati, et asjad oleksid tõelised. Nii läheb naine Johni juurde ja üritab teda päris hulluks ajada (selle asemel, et lihtsalt hullult tegutseda). Ta üritab teda tõeliselt tooreks muuta ja siis lööb ta esimesel võtmisel teda ja lööb ta esihamba välja.
Debra Winger: Ah jaa, see on ikkagi ainus kork, mis mul suus on. See on paremal all.
millal soolo blu ray-l välja tuleb
Aaron Latham: Seda võis hiljem näha päevalehtedes. Tema hammas seilas üle toa. Igatahes sai ta lõpuks, mida tahtis, kuid selgus, et ta ei tahtnud seda nii väga.
Debra Winger: Kohe pärast selle juhtumist ei tahtnud ma seda kellelegi öelda. Sest ma kartsin, et saan vallandatud. Nagu ma olin süütu. Kuid kuskil nelja paiku hommikul tuli Jim minu juurde ja küsis: 'Kas sul on kõik korras?' Hiljem ütles ta mulle, et arvas, et mul on insult. Mu nägu lihtsalt rippus. Ja ma tõmbasin lõpuks oma huule kõrvale ja ütlesin: 'Ma arvan, et ma kaotasin selle.' John oli nii kohkunud. Ta ei teadnud.
Aaron Latham: Debra tuli välja kogu meetoditraditsioonist. Ta tahtis rolli järgi elada. Nagu ta läheks poes oma tegelasena. Nii et loomulikult soovis ta, et John tõesti armuks, et tal oleks tõesti suhe. Kuid Johnil poleks sellest midagi. Tal on teistsugune lähenemine. Ta usub, et näitlemine on käsitöö või võib-olla kunst. Igatahes on see midagi, mida teete. See pole meetod. Näiteks hakkasid filmi tegemise ajal kõik koosseisus ja meeskonnas omamoodi kasutama - tükkhaaval - rodeovarustust. Välja arvatud Travolta. Kes kandis alati oma rohelisi tenniseid ja triiksärke ega kandnud kordagi - väljaspool filmi - kauboiriideid. Aga mida ta tegi, kas ta veetis palju kauboidega. Meil oli selline väike seltskond tõelisi Gilly püsikliente, kes ilmusid filmis väikestes rollides ja Johnile meeldis nendega hängida ning koju minna ja nende perega õhtust süüa. Nii et ta teeks uuringuid. Kuid kui Debra soovis seda elada, tahtis ta seda jälgida. Ja küllap oli tal endal mingi reegel, et ta ei kohtaks inimesi, kellega ta töötab. Ma ei tea. Kuid niipea, kui me filmimise lõpetasime, hakkas John Debraga käima ja ei kandnud muud kui kauboiriided. Mäletan, et Debra kutsub mind ühel õhtul tõeliselt põnevile. Ta ütleb: 'Aaron, Aaron, ma lihtsalt armusin John Travoltaga tema Rolls Royce'i kapotil restorani parklas.' Ja siis helistab ta veel ühel õhtul ja ütleb: 'John Travolta palus mul lihtsalt temaga abielluda.' Ma küsisin temalt 'mida sa ütlesid?' Ja ta ütleb: 'Ma ütlesin talle, et film on läbi.'
Urban Cowboy ilmus 1980. aasta juunis. Hoolimata avamisest ajal, mil The Empire Strikes Back oli veel teatrites (ja põhjustas endiselt kvartali ümber jooni), oli Urban Cowboy kohe hitt. See teenis üle 46 miljoni dollari, mis pani aluse filmi taga olevate võtmeisikute uuele koostööle.
