(Tere tulemast Klassikaliselt kaasaegne , sari, kus uurime võimalusi, kuidas uued väljalasked kajastavad klassikalist Hollywoodi või kuidas klassikaline Hollywood mõjutab jätkuvalt kaasaegset filmitegemist.)
Kuna meie praegune nostalgiabuum on täies hoos, on meie igapäevases vaatamises kindlasti parajalt väsimust. See võib seletada, miks näeme, et hulk filme jätab kõrvale teatud ajastud ja kutsub esile konkreetseid žanre. Värskes veerus , Vaatasin kuidas Rahu oli 40-ndate ja 90-ndate noo-noiride maailmast läbi imbunud ja tundub, et seda juhtub imelike prügikino puhul palju. Võib-olla sellepärast, et kõrge preemia risk on väike, kuid madalamate ootustega filmid hüppavad loobumisega konkreetsetesse filmižanritesse. Nii on Octavia Spenceri peaosas mängitava põnevusromaaniga, Ma .
Ma tähistab Octavia Spencerit Sue Annina, üksildase loomaarstina, kes kannatab endiselt keskkooli psühholoogiliste armide käes. Kui rühm teismelisi palub tal neile märjukest osta, näeb Sue Ann seda oma nooruse taaselustamise viisina. Kuid soov minevikku ümber kirjutada muutub peagi kinnisideeks.
Tate Taylor: Melodramaatiline Maestro
Siiani on enamik režissöör Tate Taylori teoseid olnud populaarse romaani (2011 Abi ja 2016. aastad Tüdruk rongis ) ühe elulooraamatuga (2014. aasta James Browni draama Tõuse üles ). Igas filmis on ilmnenud tema soov jäljendada 50ndate ja 60ndate režissööre. Tate'i töötluste puhul meenutab tema melodraama ja põneviku segamine režissööride Delmar Davesi ja Jean Negulesco loomingut.
Jean Neguelsco oli naissoost piltide režissöör, naistele suunatud romaani- või melodraamažanr. Funktsioonid nagu Humoresque (1946) ja Parim kõigest (1959) võib leida paralleele Taylori teosest Abi ja Tüdruk rongis . Palju nagu Abi , Parim kõigest jälgib rühma naisi, kes üritavad orienteeruda elus, armastuses ja (sel ajal) ettenägelikus teemas naiste sisenemisest töökohta. Ajastul, kus peamiselt naised vaatasid televiisorit, näitasid need filmid neid võimupositsioonidel, nii füüsilises töökohas kui ka keha ja identiteedi üle autonoomia all.
Negulesco tunnused segasid melodramaatilist jutustamist, mis hõlmas aborte ja abielueelset seksi, ausalt ja šokeerivalt. 50-ndate lõpus nägi taolistes seebijuttudes tõusutendentsi, mis langes kokku televisiooni tõusuga. Vaadates Taylori tööd edasi Tüdruk rongis ise on erootilise põneviku ja mõrvamüsteeriumi segu, on lihtne vaadata Emily Blunti esileedi samamoodi nagu 1960. aastate naised filmisid Peytoni koht või isegi Douglas Sirki uusversioon Elu jäljendamine (ka aastast 1959), ehk Emma Stone'i skeeter aastal Abi ja teha võrdlusi Parim kõigist Caroline Bender (Hope Lange).
Räägime hagspolitatsioonist (jälle!)
Aga kui asi puudutab Ma täpsemalt, Taylori vahetu mõju on selgelt Mis on beebi Jane'iga juhtunud? lavastaja Robert Aldrich. Aldrichist sai „hagsploitation“ žanri eelkäija, filmilaine, kus vanemad näitlejannad mängisid hirmuäratavaid, ülepeakaela.
Spenceri Sue Annil on 1971. aasta õudusfilmis rohkem ühist Shelley Wintersi proua Forrestiga Kes keegi tädi Roo maha viis? kui Bette Davise beebi Jane Hudson. Selles filmis, mis on Hanselile ja Gretelile omane, tajutakse proua Forrestit heatahtliku jõuka naisena, kes võtab väikesele orbutüdrukule sära. Kõigile pole teada, et proua Forrest hoiab pööningul oma surnud tütre jäänuseid ja soovib, et vaeslaps taastaks kaotatud lapse. Sue Annil on minevikust tumedaid saladusi, mis mõjutavad tugevalt seda, kuidas ta läheneb teismelistele, kellega ta kohtub. Hädaste tagasivaadete kaudu - mis sarnanevad 1980ndate õudusfunktsioonidega - ei ajenda tema käitumist neis sajaprotsendiliselt kättemaks, vaid labane soov omada kontrolli oma mineviku üle, kus kiusatava ohvri asemel on ta lahe ja populaarne.
Filmi laiendatud alaprogramm hõlmab Sue Anni enda suhteid oma tütrega, tüdrukuga, keda ta hoiab volikirja kaudu Munchauseni kaudu majas. Jällegi avanevad paralleelid proua Forrestiga, kusjuures Sue Anni metsik otsus hoida oma laps on turvaline ja kaitstud manipuleerimise, vägivalla ja haiguse kaudu ilmnenud keskkoolikiusajate eest.
Nagu beebi Jane Hudson, pole ka Sue Ann enam noor ja elav, mida teismelised tõlgendavad imeliku ja haletsusväärsena. Pealegi mõjutavad Sue Ann'i meemikõlbulikke puhanguid tugevalt muud 'psühho-pakkumised', sealhulgas Winters, Davis ja Joan Crawford, segades ülemise teatri ja tõsise draama. Kui Sue Ann muutub segasemaks, püüab ta veelgi tugevamalt kontrolli teiste täiskasvanute ees hoida, mis viib ta veelgi halvemaks.
Kui Tate Taylor soovib jätkata mineviku melodraamade juurde minemist inspiratsiooni saamiseks, mis mulle sobib! Tema filmid on juurdunud sügavalt Negulesco, Delmar Davesi, Tay Garnetti jt loomingusse, tuletades meile kõigile meelde, et klassika püsib tänapäeval elus ja terve.
