(Aladdin + Live Action) x Shaq = Kuidas see sai tehtud?
Eemalt võib seda järeldada lihtsalt Kasaam peab olema kirjutatud, toodetud ja juhitud ilma nägemise ja südameta. See oli midagi muud kui sularaha haaramine kõigile asjaosalistele. Tegelikult ei saanud see aga tõest kaugemal olla. Kui midagi, siis on Kazaam hukule pandud nägemise ja südame üleküllus. Kuid hämmastaval kombel (aga ka kummaliselt ja kaunilt) aitas see üleküllus päästa andeka režissööri hinge, keda kunagi varem tundis maailm kõige paremini kui mittemõistlikku politseinikku nimega 'Starsky'.
Kasaami suuline ajalugu
Kuidas see valmis sai, on taskuhäälingusaate kaaslane Kuidas see sai tehtud koos Paul Scheer, Jason Mantzoukas ja Juuni Diane Raphael mis keskendub filmidele. Selle tavalise funktsiooni on kirjutanud Blake J. Harris , kelle kirjanikuna võite olla tuttav raamat Konsoolisõjad , varsti on see kinofilm toodetud Seth Rogen ja Evan Goldberg . Võite kuulata Kasaam HDTGM-i taskuhäälingu väljaanne siin .
Ülevaade: Pärast poomkarbi leidmist, mis juhtumisi sisaldab võlulampi, äratab Max (Francis Capra) räppiva džinni nimega Kazaam (Shaquille O’Neal), kes pakub kolme soovi täitmisega noore poisi elu muuta. Kuid Max näib soovivat rohkem kui midagi muud, see on suhe oma võõrdunud isaga ...
Sildiliin: Ta on suhtumisega Rappini džinn ... Ja ta on valmis Slam-Dunki lõbuks!
1996. aastal kuulus filmikriitik Gene Siskel nimega Kasaam kui üks tema aasta kõige vähem lemmikfilme. Ja kuigi see ei purustanud Roger Eberti loetelu „Vähim lemmikud”, ei olnud Siskel ekraanil olev kohort palju entusiastlikum. ' Kasaam on filmitud tehingu õpikunäide, 'kirjutas Ebert,' milles täiskasvanud panevad kokku paki, mis kajastab nende endi huve, ja üritavad seda lastele müüa. '
Eemalt vaadates on see lihtne (ja võib-olla ka loogiline) järeldus. See Kazaam pidi olema ilma visiooni ja südameta kirjutatud, toodetud ja lavastatud film. Tegelikult ei saanud see aga tõest kaugemal olla. Kui midagi, siis on Kazaam hukule pandud nägemise ja südame üleküllus. Kuid hämmastaval kombel (samuti kummaliselt ja kaunilt) aitas see üleküllus päästa väga andeka mehe hinge.
Juhtus nii, nagu ütlesid need, kes selle ellu viisid ...
Featuring:
- Francis Capra Näitleja (max)
- Christian Ford Kirjanik
- Loodan, et Hanafin Kostüümi disainer
- Paul Michael Glaser Režissöör / produtsent
- Roger Soffer Kirjanik
- Graham Stump Tootmisjuht
Proloog
Francis Capra: Mul on palju tätoveeringuid ja ma läbisin oma elu selle tõelise suure kiibil õlgadel etapi, kus proovisin käituda nagu tõeline macho tüüp. Nii et teate, et paljudel kordadel, kui ma öösel välja lähen, oleks minuvanuseid kutte, kes mind jõllitaksid. Ja ma mäletan, et ükskord vaatab see suur kutt kogu toas mind edasi. Hästi, siin me läheme. Ta lihtsalt vahtib. Ma arvan, et see on tingitud minu tätoveeringutest ja mõnest mu kamba värkist, kuid siis astub ta üle, astub otse minu juurde ja küsib: 'Hei, kas sa olid Kasaamis lapse käes?' Äge mees, ma muutusin lihtsalt erepunaseks.
LÕIKATUD: mitu aastat varem ...
1. osa: vajadus
1975. aasta juunis, kaks kuud pärast Starsky & Hutchi televisioonis debüteerimist, otsustas saate üks staare - Paul Michael Glaser - sõitma minna. Nii tegi ka sel ajal erivajadustega kooliõpetaja nimega Elizabeth Meyer. Kusagil mööda teed - täpsemalt Santa Monica puiesteel - lõpetasid need kaks kõrvuti sõites.
Võõrad veel üheks hetkeks, kuni nende pilgud peagi põimusid. Pärast naeratuste edasi-tagasi edastamist käskis Glaser Meyeril end üles tõmmata ja kutsus seejärel Hiina toitu välja tooma. Kolm kuud pärast seda saatuslikku sööki koliti kokku.
Arvestades nende romantika kiirust ja asjaolusid, mida see hiljem kannatab, võib ainult oletada, et Glaser tundis tugevat emotsionaalset enesetunnet. Loominguliselt ei saanud seda aga öelda.
Paul Michael Glaser: Näitlejana on loominguliseks olemiseks kulutatud aeg minimaalne. Ja ma tundsin, et mul on need muud võimed - jutustada lugu, kompositsiooni, kui te seda nimetate -, nii et ma ütlesin inimestele, kes seda teevad Starsky ja Hutch mida ma tahtsin lavastada. Nad polnud sellest tegelikult vaimustuses. Keegi ei toetanud seda, kuid nad läksid sellega kaasa ja ma õppisin. Õppisin püksiistme järgi.
Glaser õppis kiiresti ja hakkas endale lavastajakarjääri ehitama asudes ka perekonda. Ta abiellus 1980. aastal Elizabethiga ja tervitas seejärel järgmise nelja aasta jooksul kahte last: Arieli (1981) ja Jake'i (1984). Ja kui tema pere kasvas, kasvas ka tema staatus Hollywoodis režissöörina.
Paul Michael Glaser: Kui olen lõpetanud Starsky ja Hutch Otsustasin, et ei hakka enam tegutsema. Sain televisiooni jaoks režissööriks filmi ja siis Michael Mann - kes oli olnud Starsky & Hutchi kirjutajatöötaja - tegi seda sarja, mille nimi oli Miami Vice, ja küsis minult, kas ma saaksin paar osa juhtida. Kaks osa viis nelja episoodini ja siis küsis ta minult, kas ta on huvitatud Floridas toodetud filmi lavastamisest.
Selle filmi nimeks oli Band of the Hand, mille Glaser lavastas ja mille TriStar siis 1986. aastal välja andis. Aasta hiljem pälvis ta palju tähelepanu eduka ulmelise filmi The Running Man (1987) lavastamise eest ja järgis seda siis koos paari pere- ja komöödiahittidega: The Cutting Edge (1992) ja The Air Up there (1994). Selle õnnestumiste hulgaga näis Glaser loominguliselt ülespoole suunduvat. Kuid emotsionaalselt võib ainult ette kujutada, kuna ta oli pideva lahingu keskel.
1985. aastal avastati, et Elizabeth oli nakatunud HIV-i vereülekandega, mille ta oli saanud neli aastat varem, sünnitades paari esimest last. Viirusest teadmata anti see tahtmatult edasi nii Arielile kui ka Jake'ile.
1988. aastal, olles vaid seitsmeaastane, suri Ariel AIDSi tüsistustest. Lootes Jake'i samasugusest saatusest vabastada, asutas Elizabeth 1988. aastal Pediaatrilise AIDSi fondi ja sai avalikuks suursaadikuks võitluses teadlikkuse suurendamiseks, lootuse tekitamiseks ja viiruse häbimärgistamiseks. Ta jätkas neid jõupingutusi - jõudis peagi riiklikusse tähelepanu keskpunkti pärast 1992. aasta demokraatide rahvuskonvendi kuulsat kõnet - kuni ta allus viirusele 1994. aasta detsembris.
Paul Michael Glaser: Kaks kuud pärast mu naise surma viisin oma poja NBA tähtede mängule. Ja meie sõbrad, kes töötasid Shaquille O’Neali juhtimismeeskonnas, küsisid, kas Jake oleks huvitatud Shaquille'iga kohtumisest. Ma ütlesin: 'Jah, kindlasti ta seda teeks.' Ja siis, enne kui telefonist välja astusin, öeldi: 'Muide, kas teate Shaquille O’Nealile suveks häid filmirolle?' Ma ei teadnud midagi, ei, aga enne telefoni toru panemist ütlesin, et ta peaks džinnit mängima.
Mida rohkem Glaser selle peale mõtles, seda rohkem see mõte talle meeldis. Ja võib-olla sama oluline on see, et rohkem meeldis talle mõte visata end loovasse ettevõtmisse.
Paul Michael Glaser: Läksin vist Tähtede tähtede mängule. Kohtusin Shaqi ja Leonard Armato [Shaqi esindaja] ja selle meeskonnaga. Ütlesin, et tahan teha räppmuusikali, sest Shaquille pidas end räppariks ja küsisin, millal ta peab korvpallilaagrisse aru andma. Nad ütlesid mulle kuupäeva, mis iganes see oli, ja ma teadsin, et mul on kümme ja pool nädalat aega, et saada stsenaarium ja roheline tuli. Selles linnas on selle ajaga millegi tegemine omamoodi ennekuulmatu. Aga ma sain hakkama. Sest vajadus on leiutise ema.
Kuna projekti oli vaja edasi viia, seadis Glaser selle kiiresti stuudiosse.
Paul Michael Glaser: Ma seadsin selle umbes kahe sekundi jooksul tasaseks. Warner Brothersiga. Nad võtsid projekti vastu, sest nad ei tahtnud põhimõtteliselt mingit võistlust Michael Jordan / Bugs Bunny projekti jaoks, mida nad tegid. Nii et sain projekti ja läksin oma sõbra [Robert Cort at Interscope Pictures] juurde, kes oli produtseerinud kaks minu lavastatud filmi, The Cutting Edge ja The Air Up There, ja küsisin temalt, kas see on midagi tema ja tema partnerid oleksid sellest huvitatud. Nii et ma sain paar kirjanikku stsenaariumi kirjutama ja nad olid vaimustuses.
2. osa: rauast mehed
Christian Ford: Kas Paulus rääkis teiega loo geneesist? Kust tuli idee ja mis temaga toimus? Okei, nii et teate, et kogu pagan oli lahti läinud. Ja Paul oli lihtsalt mõnda aega kõigi radarite juurest eemal. Ja sel ajal harjutas ta oma tasakaalu taastamiseks Rogeri sõbra Pennyga meditatsiooni. Ja selle käigus ütles ta, et tal on selline idee džinnist ja küsis Pennylt, kas ta teab kedagi, kes võiks selle kirjutada. See oli nii lihtne (ja absurdne). See töö ei oleks kuidagi tulnud kahele nii rohelisele inimesele kui meie.
Roger Soffer: Christian ja mina olime selleks hetkeks paar aastat koos kirjutanud. Meie partnerlus algas tegelikult omamoodi naljakalt.
Christian Ford: Noh, see oleks kogemata.
Roger Soffer: Jah, see, mis juhtus, oli see, et olin saanud tööd kaubandusettevõtte lugude toimetajana, kes soovis funktsioonidesse kolida. Ja esimese stsenaariumi, mille nad mulle panid, lugesin seda ja ütlesin: „Püha pask! See asi on tegelikult hea. ” Sest kui veedate palju aega skriptide lugemisega, saate teada, et sarnaselt Vegasega pole kõik võitjad.
Selle vastuse pälvinud stsenaariumi nimetas Christian Ford surnuks, kellega Soffer kohtub peatselt eelseisval lugude koosolekul.
Roger Soffer: Niisiis istusime ühes kõigi sealsete kaubandusinimestega ühes toas. See oli päris suur tühi ruum toolidega. Ja Christian mõtles, et parandage mind, kui ma eksin: kes on uus idioot?
Christian Ford: Oh, kes kurat see on? Elasin paar tundi Los Angelesest väljas, nii et mul oli kogu sõit, et saada üha rohkem raevu, enne kui ma isegi toas kõndisin.
Roger Soffer: Mul oli nii hea meel sind näha!
Christian Ford: Ja ma olin nagu totaalne ogre. Ja üsna varsti muutus see meie kahe aruteluks ja me vaidlesime kõigest Hitchcockist Aristoteleseni ja kõigest muust, mida umbes pool tundi üksteisele visata võisime.
Roger Soffer: Ja eskaleerumise ajal ...
Christian Ford: Eskalatsiooni etapp…
Roger Soffer: Ülejäänud ruum eskaleerus, sest see jõudis lihtsalt nii kaugele stratosfäärist või loo arutelust. Lõpuks see siiski õnnestus.
Christian Ford: Mõistsin, et tead, vaata: see tüüp teab, millest ta räägib. Ja siis oli meil tõeliselt produktiivne arutelu.
Roger Soffer: Ja ma juhendasin veidi selle stsenaariumi uuesti kirjutamist. Kuid ainult toimetuse ülesannetes. Enamasti vormindamine, see oli minu peamine panus.
Christian Ford: Seda ja lõigates välja umbes pooled sõnad, mida ta hädasti vajas. Kuid me ei olnud ikkagi partnerid. Meil olid just sellised kirjaniku-toimetaja suhted ja selline jätkus igavesti, sest kaubamaja ei teinud stsenaariumiga kunagi midagi. Kuid naljakas oli see, et üks inimestest, kes seda nägi ...
Roger Soffer: Ta oli New Line'i endine ärijuht.
Christian Ford: Täpselt nii. Ta tegi vea, arvates, et oleme Rogeriga kirjutusmeeskond ja ta pakkus meile tööd. Ja olime meeleheitlikult murdunud, nii et ütlesime kindlalt.
Roger Soffer: Me ei pruukinud olla võrdselt meeleheitel (kuna ma olin äriettevõte), nii et võisite olla meeleheitlikumad kui mina.
Christian Ford: [naerab] Võib-olla ...
Roger Soffer: Aga ei, ei, see pole tõsi, sest ma kulutan palju rohkem kui sina, kui Jumal teab mida.
Christian Ford: [Naerab veel] Nii et jah, me ei tahtnud kuidagi öelda, et ei. Nii lasi ta meil kohandada 150 aastat vana raamatu, mida me ka tegime.
Roger Soffer: Seda esimest stsenaariumi, mille palgati meid koos kirjutama, kutsuti Raudmehed . See on lugu poisist, kellest saab rüütel ajal, mil rüütelkond kahaneb, nii et rüütelkond oli funktsiooni kaotanud, kuid säilitas oma kuju. Ja see oli lugu poisist, kes oli kaotanud oma isa ja uskunud sellesse algsesse rüütelkonna nägemusse. Ta leiab enda koolitamiseks ühe silmaga, kibeda ja poolpimeda suure rüütli ning lugu läheb sealt edasi.
Christian Ford: Ma arvan, et tundsime end selle lõpuks üsna hästi, kuid olime mõlemad kurnatud ja ma ei arva, et kumbki meist kiirustas meeskonnakarjäärile teist vaatust tegema. Kuid see stsenaarium läks välja ja see pälvis agentide poolt palju tähelepanu ning see tõi meile palju kohtumisi stuudiotes ja me vaatasime üksteisele otsa ja ütlesime: 'Noh, siin näib midagi toimuvat, nii et võib-olla peaksime proovige välja mõelda, kuidas seda tööd teha. '
Roger Soffer: See viis meid, nagu te ütlesite, Christian, agent ja palju stuudiokohtumisi. Ja see sai ka meie esimese töö, mis oleks olnud järgmine Teenage Mutant Ninja Turtle film.
Ford ja Soffer palgati kirjutama, mida esialgu kutsuti teismeliste mutantide ninjakilpkonnadeks: järgmine mutatsioon (plaanitud olema 4 th film kilpkonnade frantsiisis). Selle filmi eelduseks oli see, et nende kehas esineva mutageeni tagajärjel on Splinteril ja Kilpkonnadel sekundaarne mutatsioon. Selle ümberkujundamisega seotud uued jõud olid selle filmi peamine konks, samuti viienda kilpkonna lisamine Kirby (nimega koomiksilegend Jack Kirby).
Roger Soffer: Kirjutasime stsenaariumi, kuid sellega ei juhtunud midagi. Osaliselt seetõttu, et see oli omamoodi Kilpkonnade loojate [Kevin Eastmani ja Peter Lairdi] vahelise partnerluse algus. Nad olid üksteisest umbes sama erinevad kui ükski teine inimene olla võis.
Christian Ford: Isegi rohkem kui mina ja Roger!
Roger Soffer: Mäletan lihtsalt Kevin Eastmanit, kes istus kirjutuskabinetis ja joonistas asju, mida te oma naisele tingimata ei näitaks. Uuesti ja uuesti.
Christian Ford: Oh, ma oleksin selle unustanud! Ja ta käis filmis ühe näitlejannaga ja ta kutsus teda pidevalt, kas mäletate?
Roger Soffer: Eks, kui ta oli kellegi teisega kihlunud.
Christian Ford: 'Kas Kevin on seal?' Ja me olime sellised: uhhhhhhhhh.
Roger Soffer: Igatahes pärast seda oli meie järgmine töökoht Kazaam.
Christian Ford: Nii et meie kallis agent Rima Greer, kes oli agent, kelle me siis tagasi saime ja kes on siiani. Ta on alati olnud nagu Oracle ja rääkis meile sageli asju, mida me ei tahtnud kuulda. Nagu siis, kui me selle töö saime, ütles ta: 'See oleks päris hämmastav, kui stuudio lubaks teil palgata.' Kuid Paulus veenis neid ja küllap aitasid mõned meie kirjutised sellest kaasa. Ja siis nad palkavad meid ja ta ütleb: 'See on hämmastav, see on uskumatu, see näeb välja nagu film, mida tegelikult ka tehakse. On hämmastav, kui kiiresti te siin liigute, kuid peate seda teadma tahe lase see projekt vallandada. '
george clooney o vend, kus sa oled juuksed
Roger Soffer: Nii juhtus tavaliselt meie positsioonis olevate inimestega, mida ta üritas öelda.
Christian Ford: Kuid muidugi arvate, et olete erand. See juhtub teiste inimestega, kuid see saab meie jaoks korda.
Roger Soffer: Ja see läks meil põhimõtteliselt korda. Kuid teate, mis meil ei õnnestunud?
Christian Ford: Kas me tõuseme Kasaami kirjanikena üles?
Roger Soffer: Õige! Seda ma kavatsesin öelda! Üks asi, mida paljud kirjanikud õpivad - kas kiiresti, enne alustamist või pika ja pikema perioodi vältel - on see, et stsenaristi peamine ülesanne Hollywoodis on teiste inimeste soovide rahuldamine. Ja see pole publik. Kirjaniku sidet publikuga hoiavad lahti mitmed vahendajad, kellel on oma soovid. Pole tähtis, mida te arvate - see pole teie ülesanne -, kirjaniku ülesanne on välja pakkuda loo parim võimalik versioon nende pakutavate oludega. Sel minutil, kui te seda teed lähete, olete lahutatud sellest, mida teie instinkt kunstnikuna ütleb teile, et see oleks hea. See on kadunud. Te ei tegutse enam selle raamistiku alusel. Nüüd tegutsete kana, šokolaadikastme ja vahukommide raamistikus ja nad ütlevad: Küpseta mulle midagi head. Okei ... ja seepärast pole serveeritav toit sageli maitsev. Kuna koostisosad, mis teile anti, ei pruugi kokku sobida, kuid teie ülesanne on valmistada parim roog, mida saate. Ja see juhtus lõpuks Kasaamis.
Kuid enne, kui see juhtub - või ei juhtu -, puudus Kazaamil üks põhikomponent: lastenäitleja, kes mängis Shaqi kaasnäitlejat Maxi, mida ei olnud kerge mängida.
