Kui 80ndad pidasid kümnendi saavutuste auhindade jagamisel kõnet, Harold Faltermeyer ja tema hindeid tänatakse kuskil pärast Shigeru Miyamotot ja Super Mario Bros. ja Magic Johnsoni Lakers . Klassikaliselt koolitatud saksa helilooja, kellel on afiinsus roki ja disko vastu, sai Faltermeyer Hollywoodi alguse vuntsitud elektro-doni abistamisel Giorgio Moroder Oliver Stone'i provokatiivse heliriba peal Kesköö Ekspress ja Adrian Lyne'i vangla-sööda fave Rebased . Vabastamisega Beverly Hillsi politseinik 1984. aastal tunnevad kõik, kuidas Faltermeyeri tunnuslaul, 'Axel F' hüppas Ameerika zeitgeistiga voodisse nagu mõned laulud enne või pärast. Raja võrrand kiireloomuliste ööelu süntesaatorite ja laheda-must-kutt-trummiefektidega, mis seejärel puhverdati Cali heatujulise viimistlusega, paralleelselt mitte ainult enesekindla, rahva rõõmustava m.o. kindlalt tulistatud produtsentidest Jerry Bruckheimer ja Don Simpson , see kehastas ja tähistas seda.
Varsti järgides Axel F-i, kujundas Faltermeyer uskumatult meeldejäävad ja lõbusad teemad / partituurid Fletch ja Tippkutt, sündmuseks heliliselt sobitamine tasakaalustamata 80ndate keskel ekraanil Chevy Chase'i ja Tom Cruise'i karisma. Mõeldes tänasele kolmele teemale, rääkimata tema tegevusest tegutsejate kallal Jooksev mees ja Tango ja sularaha , on raske väljendada, kuidas Faltermeyer kujundas seda, kuidas publik siis ja nüüd meenutas 80ndat kui lihtsalt-põnevat süütust ja üleliigsust, aega, mil semu-võmm valem ja hambuline superstaar muigasid. See on see tunne ja nostalgia Kevin Smith teeb pop-kummarduse Politsei välja , veel üks pakkumine peavoolu hitile 90-ndate aastate lõtku autori peaosas Bruce Willis ja Tracy Morgan . Smith palus isiklikult Faltermeyeri - kes on alates ’92 vasest jäänud peamistel heliradadel passiivseks Kuffs - skoorige film tema allkirjaheliga. Haaravat tulemust peavad mitmed kriitikud märulikomöödias parimaks. (Voogesitage seda siin .)
Intervjuus filmile / Film rääkis Faltermeyer oma loomeprotsessist ja “pöörasest paskast”, sealhulgas Don Simpsoni hilisest finessist Ferrariga.
Jahimees Stephenson: Tere, hr Faltermeyer. Teil on väga lahe seda intervjuud teha. Oma karjääri jooksul loodud filmistulemusi uurides räägivad paljud filmid politseinikest või mässumeelsetest meeskangelastest. Mis sa arvad, miks see nii on?
Harold Faltermeyer: Noh, olgem ausad. See kõik toimub nagu ahelreaktsioon: saate filmi skoorimiseks esimese töö, kui film läheb hästi, saate teise, veelgi suurema filmi ja äkki saate selle žanri asjatundjaks. Ja buum! Filme saate ainult politseinike ja kangelaste versus kurikaeltega. Ma ei kurda selle üle, aga tahaksin mingil ajal ka romantilist filmi skoorida. Ma arvan, et mul on välja kujunenud teatud meloodia stiil võrreldes rütmi ja polüfooniaga, mis näib neid tegelasi joonistavat ja võimendavat.
praegune sõda: režissööri kärpimine
Teie instrumentaalsed partituurid - see võib olla kummaline öelda -, kuid ma arvan, et vähestel neist on sisseehitatud 'moraalne kompass'. Teie teemadel on ümbritsev, erakondlik intensiivsus Fletch , Politsei välja ja Beverly Hillsi politseinik , kuid ma saan peaaegu visualiseerida kummikinga, mis jääb fookuses olles atmosfääris läbi kõndides ja isegi sellest osa võttes. Kas eelistate oma filmide skoorides vahendada tegevust ja konflikte? Ma eeldan, et teil on kombeks iga filmi stseene skoorida, kuid millised muud visuaalid on minu mainitud teemasid inspireerinud? Kipun kujutama 80ndate ajastu kuritegevuse laineid ja uimastijooksjaid päikeseloojangul ...
Harold Faltermeyer: Need on üsna huvitavad tõlgendused. Ütlematagi selge, et teatud akordimuutused, tempi ja meloodiad on määratud seda tööd tegema. Komponeerima hakates kipun minema metsik oma fantaasiatega ja tulema välja igasuguseid kohta hull pask . Muusikastiilidel pole mingeid piiranguid. Enamikul juhtudest olen avastanud, et algselt kompositsiooniga liialdades, seejärel taas normaalseks muutes, tekib soovitud emotsioon. Mis aga vahel juhtub „tagasi normaalseks muutmise” käigus - on veel osa mõningatest „naastudest”, mis ei liitunud. Ma arvan, et see muudab minu skooride värvide mitmekesisuse ja kuulajad tõlgendavad seega hõlpsasti igasuguseid värve pingest ja pingest.
Kindlasti polnud Kevin Smith esimene režissöör, kes tagasitulekut taotles. Ma tunnen end kui palju action-komöödiaid - Ananassiekspress ühele - oleks teie tööst palju kasu olnud. Mida ütles Smith, mis veenis teid, et ajastus ja tema film olid õiged? Ja kas ta taotles isiklikult rohkem vintage-kõlaga teost?
Harold Faltermeyer: Kevinil oli selge visioon, kuidas skoor peaks kõlama. Tegelikult sisaldas enamus selle filmi temp-skoore vihjeid minu eelmisest tööst. Ühel viisil on see a helilooja unistus , muul viisil, see on a helilooja õudusunenägu . Mul kulus natuke aega, et see temp skoor peast välja saada. Alguses, kui hakkasin skoorima, ei kuulanud ma enam kunagi temperatuuri skoori. Kuid Kevin oli suureks toeks ja osutus minu suurimaks fänniks - ma isegi punastasin tema teadete pärast mõnikord. Kui vahva tüüp!
Teie teise küsimuse osas oli algul stuudio tõelise vintage-partituuri idee pärast üsna närvis, kuid lõpuks leidsime ja otsustasime stiili, mis oli kummardus 80ndatele koos moodsama heliga.
Kuidas oleks Politsei välja New Yorgi seade - kas võtsite seda arvesse, sest sageli näib, et teie tööd on inspireeritud Los Angelese seadetest? Ja kui jah, siis kuidas värskendasite muusikat, et see sobiks linnaga ja selle tundlikkusega uueks kümnendiks?
Harold Faltermeyer: Oh jah, kindlasti ... linnalik tunne Brooklyn vajab muusikas veel ühte peatükki, teist kihti, võrreldes muusikaga L.A. Seetõttu on skoor rohkem R&B ja hiphopile orienteeritud. Muusikaosakond kell Warner Bros.- Darren Higman ja Niki Sherrod - tutvustas mind suure noore muusiku juurde, Sam Spiegel , kes panustas projekti suurepäraste helide ja tsükliteni, et kohtuda tänapäevaste helidega.
Minevikus rääkimist kuuldes ja oma loomingut kuulates on selge, et näete muusikat populistliku meediumina. Mida õpid Giorgio Moroderilt, kes temaga karjääri alguses koostööd tegi? Ja kui paganama hea olla, siis kuidas oleks Beatlesiga, kes on omaette populistlik, muutnud nad üheks teie peamiseks mõjutajaks?
Harold Faltermeyer: Sa panid sellele nimeks. Biitlid on lihtsalt minu suured iidolid. Olen alati püüdnud kirjutada meeldejäävaid meloodiaid, mis on loodud kestma. Mõnikord õnnestus mul, mõnikord mitte ... Giorgio on andekas kirjanik ja õppisin temalt palju. Tal oli suur talent vähendada [hinded] hädavajalikuni ja jõuda kiiresti asja juurde - muusika tabas mind ja jäi mulle külge.
Kas võiksite meile nimetada kolm filmi - ühe 80-ndatest, 90-ndatest ja kõrgematest -, mida soovite skoorida või mis teile mõni teine helilooja ja kunstnik eriti meeldis?
Harold Faltermeyer: Raske öelda. Seal on nii palju toredaid filme, kuid siin on mõned, mida oleksin tahtnud skoorida: Roosi nimi või Kes raamistas Roger Rabbitit või Missioon . Ja ma peaksin selle lisama Ennio Morricone on kergesti üks minu kõigi aegade lemmikheliloojatest.
Millal Tippkutt tuli välja 1986. aastal, mis tunne oli seda näha ja kuulata publikuga oma partituuri? Kas teil oli võimalus Don Simpsoniga koos pidutseda ja mis talle kõige rohkem meelde jääb? Ja kuidas kirjeldaksite seda aega Hollywoodis üldiselt?
Harold Faltermeyer: See oli uskumatu ! Ja nägemine Tippkutt sain koos kogu Ameerika publikuga ühtäkki aru, kui suur au see oli, kui mind valiti selle kangelasliku eepilise filmi skoorimiseks. Mulle meeldis Don Simpson väga. Milline hull tüüp! Mäletan, et ta tuli ühel õhtul stuudiosse ja oli läbimärg, sest ta sõitis omaga Ferrari tuletõrjehüdrandi kohal. [naerab]
Kuid Don Simpson, tal oli uskumatu anne tuua õiged inimesed kokku õige projekti jaoks ja teha õigeid kõnesid. Keemia tema ja tema vahel Jerry Bruckheimer tegelikult oli puhas maagia . Tol ajal oli Hollywood pigem metsik, vist. Tänapäeva suhtlemiskiiruse - uute digitaalsete tehnikate abil, mis peaaegu ei lase isegi hingata - kiirusel pole enam ruumi sellele erilisele 70ndate ja 80ndate hullusele.
Sa lõid ka skoori Keskkool , sel aastal ilmuv potikomöödia. Mida võime skoorilt oodata ja kas võtsite arvesse selle kivistamiskeskset süžeed?
Harold Faltermeyer: Mis on lahe, see on Keskkool nõudis hoopis teist hinde kui see, mille poolest mind tuntakse. See on kummitav, müstiline, psühhedeelne - mõnikord orkestriline - ning loodud illustreerima 'sirge' keskkooli ja selle direktori kaht maailma, keda mängib Michael Chiklis - ühel pool ja hullumeelne, psüühiline, paranoiline maailm stonerite ja nende tarnija nimega Psycho Ed - Adrien Brody - teiselt poolt. Kui hakkasin selle kallal tööd tegema, kirjutasin viieminutilise sviidi “Weed Deemon” ja mängisin seda režissööri jaoks, John Stalberg . Ta armastas seda!
Kuula Harold Faltermeyeri luguPolitsei väljaskoor siin .
Jahimees Stephensoni juurde pääseb edasi Twitter .
Heidame pilgu Faltermeyeri karjääri mõnele tipphetkele.
Harold Faltermeyer - “ Politsei välja Teema ”(2010)
Algusest peale on 'Politsei välja Teema ”teeb kuulaja tavapärasest valjemate trummiefektide abil (tere tulemast sõmerasse linna, lits!) Teadlikuks, et Faltermeyer on oma 2010. aasta heli värskendanud, kuid keeldub parandamast seda, mis katki pole. (Kas nad ütlevad, et Saksamaal pole '?' Kogu partituur võib põhjustada pausi ja imestada, miks pole Hollywood pärast nii palju (häbiväärseid) semu-võmm-komöödiaid ikka veel leidnud heliloojat nii lähedalt kui eluliselt olulise ja sünonüümina žanri testitud valemite helisid ja püssipauke nagu Harold F. Tema “ Politsei välja Teema ”teeb seda, mida ta peaks tegema - kutsub esile žanri heepäeva, nagu Tracyl oli hea päev, kuid erinevalt Faltermeyeri teistest partituuridest ei kiida tema allkirja, reipat jahedust film ega Kevin Smith. Loodame, millal ja kui Fletch võitis saab reaalsuseks, milles osaleb ainult esimene.
Harold Faltermeyer - “ Fletch Teema ”(1985)
See on üks kõigi aegade parimaid näiteid teemast, mis sobib ideaalselt filmi süžee, tooni (draama ja salapära eelistab komöödiaga nutikalt), aastakümne, kujunduse ja peategelasega. Irwin Fletcher on korraliku päevitusega üksik ajakirjanik, kes on pesemata Lakers trikoo ja räbalad juuksed ei õõnesta kunagi tema halastamatut neetud mehe lähenemist, kui komistatakse suuremale lehele.
Faltermeyeri teema üles ehitatud nagu niiske LA päev, mis veedeti juhtumi ilmutusliku vihje otsimisel ja nagu lahe kruiis kabriolettis, mis puhkeb kuumaks jälitamiseks. See ei ole kaka või naljameeste tunnuslaul. Fletch rõõmustab ja paistab silma kõrgete panustega, kuid terava pilguga oma lõbu ja absurdi üle. Meeldib Chevy Chase , Fletch (nii filmis kui ka loojas) Gregory McDonald ‘Suurepärased romaanid) on haruldane näide nägusast, segamatust kuttist, kes on tegelikult tõeliselt naljakas. Faltermeyeri teema ja partituur aitavad meil seda etendust nautida ja filmi kujundada, mille on meisterdanud kutt, sama vaimustunud ja lõbustatud kui publik.
Fletch vaatab elu sageli nii, nagu oleks ta filmi tegelane, ja Faltermeyeri stiil 'liialdatud, siis tagasi tavalise juurde' rõhutab seda kinematograafilist reaalsuse kõrgendamist suurepäraselt. Fletchit on lihtne kujutada, kui ta seda kuuleb ja leiab, et see väärib heakskiidu muigamist. [Lisage siia „Vere Maarja nali ja praadvõileiva” nali] Kuula teema 2010. aastal pikal autosõidul või duši all: see pask muudab iga ürituse eriliseks ja oluliseks.
tiivad tulekahju filmi väljaandmise kuupäev
Harold Faltermeyer - “Diggin” - Fletch (1985)
Harold Faltermeyer - “ Tippkutt Hümn ”(1986)
Kui hävituslennu kukesopp suudaks Ameerikale laulda, kõlaks see nii. See on sihikindla ego heli, mis tõuseb vaimse Mount Everesti kokaiini kohale, kus bro-kitarrid joonduvad selle kõrvale nagu videomängus. Tagantjärele haarab teema duaalsuse Tom Cruise 80ndatel Hollywoodi toorelt sõitnud Don Simpson. Muidugi, kassahittega manipuleerimise õõnsat õhku võiks tänapäeval nimetada juustuks, kuid teema on nii neetult kindel, mida see tahab ja peab olema, et parem hoia oma sõbranna käest natuke tihedamalt kinni, et näidata talle, mis sul selleks on.
Harold Faltermeyer - “Axel F” - Beverly Hillsi politseinik (1984)
Kultuurinähtus, mis pole popkultuurisfäärist alates debüüdist väljunud Eddie Murphy Nutikas klassikaline instrumentaal „Axel F” koges eelmisel kümnendil tohutut populaarsust üsna alaealiste remikside kujul, mis oli Suurbritannia edetabeli tipus . Breezier kui sarnane “ Fletch Teema ”ja peopesa aktsentidega täpitud rada on oma kiire, puusaliku ja juhusliku nimekaimuga ühes reas Axel Foley. Siiani haarab see 80ndate suve energeetilist olemust nagu vähesed poplaulud, instrumentaalsed või muud. 2009. aastal esitati lugu animafilmis, Koletised ja tulnukad , stseenis, kus USA president üritab võõra elu muusikaga kokku puutuda. See ütleb üsna palju selle püsivuse kohta. (Ja ei, tulnukate elu polnud Eddie Murphy.)
Harold Faltermeyer - peateema - Tango ja sularaha (1989)
Osa põhjusest, miks Tango ja sularaha , köök-valamu semu-võmm tegutseja peaosas Sylvester Stallone ja Kurt Russell , on selle rämpsusest hoolimata hea meelega meeles see, et see tähistas The Stallone Hero Era lõppu ja nooruses haaratud iroonilise alguse algust. Lihaselised püssimasinad läheksid kasuks moest Bruce Willis ‘Pole õnnelik igaüks.
Faltermeyeri skoor, mis oli Interneti-eelne haruldus, mida kultlased mitu aastat otsisid, tähistas peaaegu ajastu lõppu: tema oma. Hinne oleks Harold F. jaoks Hollywoodi jaoks üks viimaseid (järgiks ainult Kuffs aastal 1992). Isegi pärast Tango ja sularaha , oli palju action-fänne, kes küsisid: 'Miks nad neid enam selliseks ei tee?' ja on huvitav, kuidas visuaalide ja helide välja petmine võeti vastu viletsalt. Faltermeyer pääses ehk õigel ajal välja, naastes Saksamaale, et oma perele keskenduda. Selleks ajaks, kui ta 2010. aastal naasis (Stallone'i tagasitulek jäi puudu vaid paar aastat), tundusid tema skoorid irooniast puutumata. Kas võib olla, et filmid olid siis Interneti-kaebustest nii vabad?
