1982. aastal kutsuti märulikomöödia 48 tundi . võttis maailma tormi kätte. See ei saavutanud sel aastal kassas mitte ainult seitsmendat kohta, vaid alustas ka Eddie Murphy filmikarjääri ja sünnitas hulga sõprade võmmide jäljendusi. Kuigi tõeline järg järgmisele 48 tundi alles 1990. aastal, ilmus kaks aastat hiljem omamoodi järeltegevus: Tuletänavad .
Et mõista, kuidas Tuletänavad sai (ja selle suhe 48 tundi ), Istusin maha coworkeriga Larry Gross arutada filmi päritolu - ja ka tema.
Tänavad tulekahju suuline ajalugu
Kuidas see tehtud sai, on taskuhäälingusaate kaaslane Kuidas see sai tehtud koos Paul Scheer, Jason Mantzoukas ja Juuni Diane Raphael mis keskendub filmidele. Selle tavalise funktsiooni on kirjutanud Blake J. Harris , kelle kirjanikuna võite olla tuttav raamat Konsoolisõjad , varsti on see kinofilm toodetud Seth Rogen ja Evan Goldberg . Võite kuulata Tuletänavad HDTGM-i taskuhäälingu väljaanne siin .
Ülevaade: Hoogsale rock & roll-maastikule seatud palgasõdur üritab päästa oma endist tüdruksõpra pärast seda, kui ta on röövitud julma jõugu poolt.
kunagi ammu Mehhikos järge
Sildiliin: Rock & Rolli jutustus
1. osa: baarmen ja autojuht
Larry Gross: Kõik algas minu jaoks 12-aastaselt. Käisin New Yorgis isal külas, ta töötas Midtownis ja sinna jõudes ei teadnud ta, mida minuga peale hakata. Nii saatis ta mind moodsa kunsti muuseumi. Ja kui ma sinna jõudsin, siis nad sõelusid Põhi loode poolt . Mul on selle filmi põnevusest vistseraalne, neuroloogiline mälu. Selle filmi põnevus ja selle filmi lõbusus. Pärast seda hakkasin regulaarselt ise linnas käima ja see juhtus vastama plahvatusele Manhattanil koos ärkamisteatritega.
Blake Harris: Kas läheksite üksi või oleks teil sarnaste huvidega sõpru?
Larry Gross: Vahel vedasin vanemaid kaasa, kuid üldiselt olid need minu jaoks väga üksildased kogemused. Inimestel on erinevad sotsioloogilised harjumused või unistused ja minu sotsioloogiline unistus oli justkui olla vanemate inimeste läheduses. Mängisin väiksena vanemate inimestega korvpalli. Ma olin korvpallis kuidagi leebe imelaps, kuid vanemaks saades allusin sündmusele “Valged mehed ei saa hüpata” ja mul ei õnnestunud areneda. Pärast selle juhtumist võtsid filmid minu jaoks täielikult võimust.
Blake Harris: Vaatajana mõtlesite ise filmide tegemisele?
Larry Gross: Esimene mõte oli minu meelest see, et tahtsin end filmide autoriteedina edasi anda. Ja juba varakult sain teada filmitegijateks saanud kinefiilidest. Nii et idee pandi juba varakult käima, et minust saab üks neist tüüpidest. Lasin selle asja kaardistada, kus minust saaks suurepärane filmitegija, nagu need kriitikud olid olnud. Ma võtaksin oma teadmised filmiajaloost ja minust saaks suurepärane filmitegija, nagu nemadki.
Seda teed silmas pidades nägi Gross teismeeas võimalikult palju filme ja asus siis ülikoolis koos sõbraga stsenaariume kirjutama.
Larry Gross: Esimesel kahel ülikooliaastal ei teadnud ma tegelikult üleminekut. L. A. oli alati mingi kauge plaan. Ja siis juhtus minu puhul korraga kolme asja: 1) mul oli õnnetu armusuhe 2) mul oli väga valus lahku minus kirjutuspartner 3) mu vend sai arendustöö läänes, televisioonis, ABC jaoks. Ja ta aitas mul seal tööd saada.
See töö tähendas tööd Suurbritannia telerežissööri David Greene juures, kes tuli välja kahelt ajalooliselt kõrgelt hinnatud minisarjalt: Juured ja Rikas mees, vaene mees . Töötades või Greene'is jätkas Gross ka spetsiifiliste stsenaariumide kirjutamist.
Larry Gross: Kutsuti stsenaarium, mis mulle pidevalt koosolekuid tegi Baarmen ja see oli tõesti nagu Walter Hilli imitatsioon Juht , mingis mõttes. See stsenaarium jõudis nii kaugele, et sellele oli lisatud režissöör: Ted Kotcheff. Selle kaudu palus Kotcheff mul erinevatel põhjustel, mis olid seotud 1982. aastal streikinud kirjanike streigiga, kirjutada talle käsilolev stsenaarium: Split Image . See oli minu jaoks väga suur. See oli tõeline film koos tõelise osatäitjaga ja see oli võtted. Ja neil oli vaja mitu stseeni üle vaadata. Niisiis läksin asukohta ja töötasin nendega. Ehkki seda filmi polnud peaaegu üldse välja antud, viis see Tedini selleni, et ta palkas mind järgmise sarnase filmi jaoks sarnase lavastuse ümber kirjutama, et saada palju rohkem raha. Mis oli Esimene veri (esimene Rambo film).
Blake Harris: Tere!
Larry Gross: Asi on selles, et need kaks reaalsete filmide ümberkirjutamist, nende faktid, said minu nime. Ja umbes sel ajal läksin mitme sotsiaalse õnnetuse tõttu Walter Hilliga õhtusöögile. Ja me saime sõpradeks. Sel ajal arutasime filme, poliitikat ja naisi, kuid me ei arutanud kunagi tööd. Kindlasti tegin talle eksimatult selgeks, et tunnen tema filme hästi ja osutasin, et olen fänn, kuid ma ei tõstnud kunagi küsimust tema heaks töötamiseks.
Blake Harris: Ja mis tol ajal Walteri karjääris toimus?
Larry Gross: See oli suhteliselt ainulaadne pettumuste periood. Tal oleks olnud edu, kuid siis oli tal mitmeid tagasilööke. Ja ümber oli ka skandaal Sõdalased igasugune edu oli varjutatud teatrites toimunud tapmistega. Nii see oli, kui ka ettevõtte mitteäriline edu Lõuna mugavus ja Pikad sõitjad ja asjaolu, et oli kirjaniku streik. Kõik see tähendas, et Walter polnud mõnda aega töötanud. Tähendab umbes aastat. Ja see juhtus, kui streik lõppes ja stuudiotel ei olnud palju valmis skripte. Nii et see tark kolleeg Larry Gordon pühkis arenduse ümber käinud stsenaariumi maha ja sai selle Paramountil koos oma sõbra Michael Eisneriga roheliseks. Ja see stsenaarium oli 48 tundi .
2. osa: 48
Larry Gross: 48 tundi olnud enamiku 70-ndate aastate arengus. See oli ümber kirjutatud 9 või 10 erinevat korda, mitte kunagi kellelegi täielikku rahulolu pakkudes. Ja Larry Gordoni idee seisnes selles, et see vaadataks läbi mustvalge lugu. See oli Richard Pryori tõusu ajal. Ja põhimõtteliselt nägid kõik linnas unistanud järgmise Richard Pryori filmi väljatöötamisest. Tal oli palav ja lahe ning ta oli uus. Ma mõtlen, et inimeste vaimustus Richard Pryori vastu oli sel ajal tõesti hämmastav. Ta ületas selle barjääri, olles samal ajal kunstiline ja kaubanduslik.
Blake Harris: Niisiis oli plaan ümber kirjutada 48 tundi pidades silmas Pryorit?
Larry Gross: Täpselt nii. Ja Walter kavatses mustandit teha, kui nad said teada, et Pryorit pole saadaval. Nii et ta oli nagu natuke seiskunud. Ja tema sõbranna, kes oli agent, ütles: 'Mul on see klient, kellega peaksite ehk arvestama.' Ta oli noor kutt, polnud kunagi varem filmi 'Saturday Night Live' teinud.
Blake Harris: Ah, nii et Eddie Murphy sellega kaasa lõi.
Larry Gross: Eddie küljes oli Walter teinud uue drafti alguse, Larry Gordoni teine juht, poiss nimega Joel Silver. Ja nad tahtsid tuua uue kirjaniku. Ja siin on naljakas kokkusattumus. Walter vaatas ringi ja mõtles, kas soovitada mind Joelile, kuid siis pakkus Joel minu nime.
Blake Harris: Kuidas see õnnestus juhtuma?
Larry Gross: Noh, põhjuseks, miks Joel mulle ettepaneku tegi, on see, et Joel oli just paar kuud tagasi tulnud, kui ta oli Polygram Picturesis olnud ja nad olid teinud väikese filmi, mille ma Ted Kotcheffile ümber kirjutasin. Ja ta teadis, et olin selle võtteplatsil päästnud. Nii et kui Walter oli minu nime üles toomas, tõi Joel mu nime üles. Nii et kui mind juurde toodi, liikus see film palavikulises tempos edasi. Sellel oli roheline tuli ja see hakkas tootma, hoolimata sellest, et tal polnud kõigile meeldinud skripti.
Blake Harris: Ja miks see nii oli? Ilma Pryorita, miks palavikuline roheline tuli?
Larry Gross: Oli paar põhjust. Üks oli see, et filmi eelarve oli suhteliselt väike ja kokkuvõttes usaldas Michael Eisner Larry Gordoni. Neil oli nende loomisel mõnevõrra sarnane olukord Sõdalased. Nad olid alustanud lõpetamata stsenaariumiga ja Walter oli filmi tegemise ajal sellest palju improviseerinud. Nii et Eisner usaldas, et nad suudavad selle hinnaga välja tõmmata.
Blake Harris: Gotcha. Ja mis oli teine asi?
Larry Gross: Eisneri kui tootmisjuhi käe all oli kutt, kes oli tol hetkel justkui sulamas: tüüp, kellel oli kurikuulus narkoprobleem ja kes ei saanud Eisneriga läbi. Ja selle mehe nimi oli Don Simpson. Ja Simpsoniga toimuva tõttu eirasid nad meid ja meie projekti üsna palju. Niisiis jäime enamjaolt filmi tegemiseks täiesti järelevalveta. Film, millest me ainult ebamääraselt teadsime, mis see on. Ma ütlesin, et me teame ainult ebamääraselt, mis see on, selles mõttes, et süžee, olukord ja olud ei muutunud kunagi, kuid mida me ei teadnud, oli see, kes on Eddie Murphy ja milline on tema suhtlus ekraanil Nick Noltega ja võiks olla meeldib.
Blake Harris: Ja milline oli Eddie? See tundmatu kogus.
Larry Gross: Esimesel kahel tootmisnädalal, mis oli lühike võttepaik, mida me San Franciscos tegime, oli Eddie närviline, ettevalmistamata ja põhimõtteliselt kohutav. Pole naljakas. Tegelikult tahtis Paramount nende kahe nädala lõpus filmi sulgeda ja uuesti vormistada.
Blake Harris: Ossa.
Larry Gross: Kuid Walter tundis end stuudioärevuse tõttu väga haaratud ja vaevatud. Ta tundis, et see on absoluutselt ära-sure-asi, et ta suudab oma koha peal püsida ega asendada Eddie't. Nii et see oli osa sellest, miks muutust ei toimunud. Aga juhtus ka midagi muud. Seal San Franciscos koos temaga, stsenaariumi kallal töötades, hakkasime üheteistkümnenda või kaheteistkümnenda lavastuspäeva lõpus tundma, et hakkasime nägema midagi paremat.
Blake Harris: Ja millele sa selle omistad?
Larry Gross: Mõistsime lihtsalt teatud asju, millest esialgu polnud aru saada. Nägime teatud asju, mida Eddie ei tundunud (tol ajal) võimeline tegema, ja nägime muid asju, mida ta näis suutvat teha. Ja kõik, mis ühines sellega, et Walter ütles stuudiole: 'Võtame ta treeneri kohusetäitjaks ja hoolitseme selle eest, et ta igal õhtul koju läheks (ja ei pidutseks), et ta oleks ärkvel ja valmis ning ma luban teile, et ta töötab edasi filmi. Ja kui te tema asendate, peate mind asendama. ' Nii viskas stuudio käed üles ja ütles: tee, mida tahad. Ja Eddie muutus iga päevaga paremaks. Järgmiseks nädalaks teadsime, et temaga saab kõik korda. Ja päev-päevalt muutus ta lihtsalt paremaks ja paremaks.
Blake Harris: Mida arvas Nick Nolte Eddie'st? Kas see pettis teda üldse?
Larry Gross: Ta oli professionaal. Talle meeldis Eddie ja Eddie oli tema suureks tunnustuseks kohe Nicki aukartuses. Ma ei unusta teda kunagi ütlemast: 'Nolte paneb sind tegutsema.' Ja see on tol ajal 20-aastase lapse jaoks väga sügav väide. See, mida teine stseenis tegutsev tüüp teeb, määrab ära, mida ta saab ja suudab.
Blake Harris: Kuna, nagu mainisite, oli skript endiselt muutumatuna, siis kuidas see kõik muutus - kui üldse - kuidas skripti ümber kirjutasite?
Larry Gross: Mõistsime, et nende vahel oli edasi-tagasi veen, millele saime kirjutades keskenduda. Varakult tegin selle analoogia Walteriga seoses sellega, kuidas me peaksime stseene kirjutama: Mõelge sellele kui hüppepalli olukorrale nende kahe kuti vahelises korvpallimängus. Nad kõnnivad sündmuskohale ja võistlevad palli pärast. Peaksime stseenid kirjutama nii, nagu oleks tegemist spordiüritusega. Ja siin oli veel üks asi: Eddie, kes tuli otse meediumilt, pidi kogema praegust hetke. Mida ma märkasin, oli see, et olen kirjutanud erinevaid stseene, kus Reggie Hammond rääkis asjadest, mis toimusid ekraaniväliselt või olid varem juhtunud ekraaniväliselt, ja Eddie ei teinud nende ridadega hästi. Ta luges neid hästi, kuid need lihtsalt ei töötanud. Aga kui ta oli reageerides olukorrale või reageerides Nicki vaenulikkusele, süttis ta. Niisiis ütlesime: kirjutame kõik ümber, et see oleks hetkes. Uurime ka, mida ta öelda tahab. Nii improviseeris ta ka tohutult palju.
Blake Harris: Mida Paramount sellest kõigest arvas?
koomikud autodes, saavad netflixi kuupäeva
Larry Gross: Noh, ma mäletan, et võib-olla kaks nädalat enne tootmise lõppu näitasime Paramountile kokkupandud materjalide jämedat lõiketükki. Nad tulid tagasi ja ütlesid: 'Meile meeldib see [naljatades], kuidas me saame Nick Nolte filmist välja monteerida ja teha sellest lihtsalt Eddie Murphy filmi?' See oli võib-olla ainus meeldivam hetk Paramountiga protsessis ja tegelikult see ka viis Tuletänavad alustamine.
