(Tere tulemast filmi 'The Final Girl', regulaarne funktsioon inimeselt, kes on õudusest eemale juhtinud ja valmis lõpuks omaks võtma öösel põrnitseva žanri. Järgmine ja viimane nimekirjas: tagasi vaadates minu õudusteekonda läbi 1977. ja 2018 hingeldus .)
Noh, siin me oleme, vana sõber. Teie ja mina viimasel lehel. Alustasin seda veergu umbes aasta tagasi isehakanud õuduse algajana, teadmata, mida oodata žanrilt, mida olin aastaid vältinud. Ja nüüd tõusen ma välja, verine ja karjuv, mõistes, et võib-olla olin kogu aeg õuduse fänn.
matt damon uus jason bourne'i film
Kahtlustades 1977. aasta Suspiriat
Esimest korda nägin Dario Argento S hingeldus , Olin valmis seda vaatama läbi sõrmede. Kui sain teada, et pean seda vaatama kolledži filmiklassi raames, ümbritsetud mu vähem tõenäoliste spookidega eakaaslastega, terasin ennast halvimaks - see kardetud õudusfilm, mida iga kolledži filmiklass paratamatult näitab. Selle asemel tabasin end köitvast elavast Technicolori õudusunenäost, mille Argento üle ekraani laiali puistas.
hingeldus oli vägivaldne ja verine, et selles kindel olla, kuid see oli ülekaalukalt poeetiline ka Argento värvi- ja visuaalse keele valduses - noad tantsisid sama graatsiliselt kui filmi baleriinid ja verepritsid tekitasid rohkem moodsat kunstimaali kui minul olnud slasher-film oodata. Mind kinnistas ameerika baleriinale järgnenud filmi visuaalne luule ( Jessica Harper ), kui ta astub mainekasse Saksa balletiakadeemiasse ja avastab aeglaselt, et seal korraldatakse igasuguseid kummalisi sündmusi ja kohutavaid mõrvu. Seal oli surm tigeda koera poolt, klaasikillud, mis tõstsid ilusaid, kõhnaid naisi, ja häirivad pildimaterjalid, mis oleks pannud kõik õudusefännid vinguma. Ja võib-olla mõne aasta pärast, teises vanuses hingeldus oleks mul avanud uksed õudusžanri hindamiseks.
Kuid lubage mul anda teile kontekst: see oli film, mida me vaatasime oma 'Euroopa kino' klassis (jah, pealkiri oli sama kõrge). Ma arvasin, et kõik õppekavas olevad filmid tulevad teesklemisveeniga ja hingeldus oli sellest peaaegu vägivaldselt värskendav. Kuid ikkagi seisin olukorra tõttu pigem pigem “õuduse” kui üldise õudusega. Jah, kõik need vaevarikkad arutelud “kõrgendatud õuduse” üle olid millegi ohvriks langenud. Jagasin oma ootused žanri suhtes nii kõrgeks kui madalaks õuduseks ja arvasin, et saan teha erandeid ainult arthouse õudusfilmide puhul ja ikkagi eitada õudust kui žanrit.
Kuid teadmata hakkasin tegema rohkem erandeid teiste õuduse alamžanrite kohta - nimelt õuduskomöödia, mis tuleneb minu armastusest Buffy, vampiiritapja . Ma mõtlesin: 'See pole tegelikult õudus, kui see on satiir' ja vaatasin rõõmsalt selliseid filme Shaun of the Dead, Kabiin metsas ja isegi Karje . Pole ime, et see oli satiirilise õuduse ja Arthouse'i kombinatsioon (nimelt Kao välja ja Nõid ), mis tekitas minus huvi juba paar aastat tagasi žanrisse sukeldumise vastu. Aga hüpake nüüd ja mulle meeldib mõelda, et olen sellest veerust välja tulnud, hinnates õuduse piires eristuvaid alamžanre ja seda, mis neid kõiki nii köitvaks teeb.
Tantsimine Devilish 2018 Suspiriaga
Luca Guadagnino Eelmine film, Helistage mulle oma nime järgi , oli mu meeled üle ujutanud ja end mällu söönud, kuni triivisin päikesega kaetud orgude ja ütlemata emotsioonide udus. Ootasin pikisilmi tema järgmist projekti, kuid olin üllatunud, kui sain teada, et Guadagnino järgmine film on uusversioon mitte kellestki muust hingeldus . Unistava täisealiseks saava homoromantika režissöör kavatses visuaalselt plahvatusliku, kuid jutustavalt õõnsa õudusfilmi uusversiooni juhtida? Ma ei osanud seda ette kujutada.
Ja Guadagnino trotsis kogu kujutlusvõimet, kui 2018. aasta esimesed treilerid hingeldus ilmus. Argento palavikuliselt karsked värvid on kadunud ja selle asemel on sünge ja rahustav portree 1977. aasta Berliinist, kuhu on sisse visatud mõned deemonlikud nägemused. See oli jõhkraks erinevuseks, millesse Guadagnino tugevalt toetub hingeldus . Kuigi Guadagnino värvipalett oli võimalikult vaoshoitud, eriti kui võrrelda Argentose kaleidoskoopilist nägemust, ei kõhkle Itaalia filmitegija meie meeli teistmoodi ründama.
lõvikuninga live action dvd väljaandmise kuupäev
Filmi kidur esimene pool on läbitud kiirete, silmadest kiiremate redigeerimistega, mis aitavad vaatajat segada ja segadusse ajada. Mõnikord, sageli juhuslikult, hüppas kaamera veidratesse - kuid alati kaunilt kinematograafilistesse - asenditesse, näiteks ühte kaadrisse, kus hiiglane Dakota Johnson kangastub üle Tilda Swinton stseenis, mis küpsetab praktiliselt seksuaalse pingega. See kõik teeb teid väga ebamugavaks ja ebakindlaks, kas see, mida te vaatate, on mingil moel tegelikkuses juurdunud, vaatamata balletiakadeemia ürguste taga aset leidvate tõsieluliste Saksa mässude süngele kujutamisele. hingeldus annab meile taas Guadagnino unenäolise meeleolu, kuid sellest on tehtud õudusunenägu.
Lõõgastuda ei saa hingeldus , isegi kui aeglane, peaaegu loid esimene tegu roomab dementsuse kulminatsiooni poole. See leiab viisi, kuidas Argento visuaalsete meelte rünnakust mööda hiilida ja saada rünnakuks kõigele muule: teie kõrvadele, nahale, närvidele. See on üks pikk haripunkt, mis ei lõpe kunagi. Aga prohmakate kolmandas vaatuses hingeldus , Avastasin end meeletult naeratamas. Seda surma- ja tantsuorgiat leidsin - julgen öelda - nautida, veelgi enam, isegi kui filmi esimese poole närviline meeleolu seadmine. Just sellist rööbasteta sensatsiooni leiab harva väljaspool õudusfilmi, sest seesuguste stseenide sees on midagi taunimisväärset ja imelikku, mida teised žanrid ei julge uurida. Kuid õuduses on filmitegijad võimelised vallandama oma kõige alatumad instinktid ja see on nii vabastav.
See pole epifaania, mis oleks uus kellelegi ja isegi mitte mulle (mul oli sarnane reaktsioon meeletu kolmanda vaatuse ema! ), kuid ma olen seda õuduseveeru sulgemisel hinnanud. Sellist žanrit nagu õudus pole tõesti olemas.
Lõplikud tüdrukumõtted
See tundus saatusena, kui vaatasin Frankenstein ja Frankensteini pruut ja rõõmustas tuttavate gooti tunnuste üle, mida olin oma kirjanduses ja filmides armastanud. Ja siis vaatama Elavate surnute öö ja näha sotsiaalsete kommentaaride potentsiaali, mida õudusžanr on sageli kandnud. Isegi minu surmavaenlane, slasheri film, osutus minu jaoks silma avavaks, kui vaatasin esimese viimase tüdruku Laurie Strode'i sündi (ja inspiratsiooni oma kolumni pealkirja jaoks).
Nüüd ei saa ma öelda, et pärast seda veergu aasta tagasi sisse ja välja kirjutades oleksin ma õuduste ekspert. Ikka on sügavaid ja tumedaid auke, kuhu ma olen liiga hirmunud, et julgeksin seda teha. Ja ma olen endiselt sama kergesti õudne ja nõme kui varem. Kuid olen teadvustanud, et õudus on midagi enamat kui ühe noodiga žanr, mis koosneb ainult slasheri pahandustest ja hüppehirmudest. Kuigi ma arvan, et paar siin-seal ei tee haiget.
