(Meie Spoileri ülevaated , sukeldume sügavalt uude väljaandesse ja jõuame süvenemiseni, mis selle tiksuma paneb ... ja iga jutupunkt on arutamiseks üleval. Selles kirjes: Ari Aster S Pärilik .)
Avamise päevil Pärilik on möödunud jälgimisootustest ja teeninud A24 oma senise suurima nädalavahetuse väljaande. Ari Asteri indie-õudusfilm on tekitanud vestlust alates jaanuari Sundance'i seansist ja nüüd, kui see on peaaegu kolmetuhandel ekraanil, on see vestlus muutunud palju valjemaks.
Ja sellest on palju rääkida Pärilik: hinge jahutavad etendused, elegantne ja ebatavaline kunstikujundus, mille lõppu (uhm, sõna otseses mõttes) lõppedes keegi ei näinud tulemas. Kuid poleeritud, kinematograafilise õuduse all Pärilik on karmim ja tõesem õudus, selline publik, mis jääb selle šokeeriva järelduse taha juba ammu.
Tõeline õudus Pärilik on perekonna talitlushäirete halastamatu ja silmapilkmatu pilk.
Johnny Deppi tehingu kunst
Väärkohtlemise tsükkel
'Mu ema oli väga salajane ja privaatne inimene.'
disney filmid, mis ilmusid 2015. aastal
Selle helde portreteerimisega Toni Collette Annie avab kiidulaulu oma emale Ellenile. Edasi kirjeldab ta naist, kes teda kasvatas, kui 'privaatsõpru' ja 'eraviisilisi rituaale' kui rasket ja visad. Meil pole põhjust kahelda nende sõnade õigsuses (ja tegelikult antakse meile filmi lõpuks nende toetamiseks palju tõendeid), vaid ainult nende sobivuses sellisel ajal. Tundub, nagu ei saaks Annie, kes oma kunstis miniaturistina kõige julgemaid ja kõige tõesemaid tõdesid esitab, rääkimata oma emast tõsise täpsusega - isegi Elleni mälestusteenistusel tehtud kiidukõne ajal.
Iga kord, kui Annie Ellenist räägib, on tunne, et sõnad sunnitakse temast peatamatu torrentina välja. Hiljem näeme Anniet leina tugigrupis. Kui rühmajuht küsib, kas mõni uus liige soovib sõna võtta, tõstab ta käe, siis langetab selle. 'Pole midagi,' muheleb ta, avab siis ikkagi suu ja loksutab lahti loo oma segasest suhtest emaga. Ellen oli kõva ja julm, 'polnud kunagi ema' Annie suhtes ja nad olid võõrdunud, kuni surmav haigus sundis Elleni tagasi Annie ellu. Kuid Ellenil olid omad raskused, tunnistab Annie. Elleni abikaasa näljutas end vaimuhaiguste all. Tema poeg poos ennast oma magamistuppa, jättes kirja, milles süüdistati Elleni ('muidugi, kehitab Annie õlgu kehitades)' püüdes inimesi enda sisse panna '.
Annie raputab need laastavad mälestused maha nagu need poleks vaid kontekst ema väljakutsuva isiksuse jaoks. Ta ei räägi midagi sellest, mida tema enda isa ja venna kohutavad surmad on tähendanud tema . Igas hetkes näeme Elleni varju Annie kohal, sõnad, mida ta kasutab oma ema iseloomustamiseks, kehtivad täielikult ka Annie enda kohta: salajane, raske, visa, privaatne. Kui tema perekond on tema ümber käpuli, lukustab Annie end oma stuudiosse ja töötab kiires ja nutikus vaikuses, kui ta meisterdab neid keerulisi miniatuurset stseeni oma elu kõige õnnetumatest hetkedest.
Üks selline miniatuur on üks kõige juhuslikult häirivamaid ilmutusi aastal Pärilik : et Ellen nõudis Annie tütre Charlie imetamist ( Milly Shapiro ). 'Nii tüütu,' ohkab Annie selle reetmise üle, kuid tema kunst paljastab sügavama haava. Pisikeses stseenis näeme Anniet voodis koos imiku Charlie'ga, kelle kohal terendas Ellen, kelle raske rinna voolas öösärgist süüdistavalt välja. Tabloo on sünge ja ärritav, nagu ka miniatuur, kus Ellen seisab magamistoa uksel, mida Annie jagab oma abikaasa Steve'iga ( Gabriel Byrne ), jalad jäid kindlalt lahku, poos oli vastandlik, valgus paistis läbi tema kleidi, kui ta paari vaatas.
Teades, millest me teame Pärilik Lõpul, kõik see, mida Annie oma ema kohta ütleb, ja kõik, mida me Elleni näeme Annie kunstis, mahub Paimoni kujulisesse puslesse. Tema privaatsed rituaalid ja sõbrad olid selle põrgumeistri teenistuses. Traagilised surmad tema perekonnas olid lihtsalt tagatis, mis kaasneb eluga, mis kulub kättemaksuhimulise kuradi kummardamisele. Ellen sai 'konksud' Charlie sisse, et ta saaks temast kujundada anuma deemonile, kelle ta välja kutsuda soovis. Kuid kui võtame loost üleloomuliku välja, jääb meile mitte võimatu portree julmusest ja vaimuhaigustest: Ellen kannatas tugevat viha, depressiooni ja enese võõrandumist. Ta nakatas ümbritsevaid inimesi, kuni ka nemad kannatasid. Tema mees ja poeg pääsesid ainult surma läbi. Ja nüüd on ka Ellen läinud, jättes Annie üksi selle perekonnakoormuse kandmiseks - ja selle enda perele kandmiseks.
Ma pole kunagi tahtnud olla teie ema
Tuuma Pärilik Tegevus keskendub tõeliselt šokeerivale stseenile. Annie poeg Peter (Alex Wolff) visatakse kividega ja ajab Charlie peolt tagasi. Ta satub pähkliallergia tõttu anafülaktilisse šoki ja Peter sõidutab ta haiglasse. Charlie hoiab pead aknast välja ja üritab hingata, kui Peter pöörab hirve igatsuse järele - ja Charlie pea lööb valguspost tema kehalt täielikult.
kui palju filme on kivises sarjas
See on ahistav ja film ei anna meile võimalust sellest taastuda. Jälgime, kuidas Peetrus istub traumeeritud vaikuses, tehtu täiskaal tirib kõiki näolihaseid. Täiskõhus šokis sõidab ta koju ja roomab voodisse, suutmata selle katastroofiga toime tulla, ja ta lebab seal, silmad lahti, kuni järgmise hommikuni, kui ta kuuleb hirmunult, kui Annie autosse istub, avastab Charlie peata keha. ja hädaldab kolm päeva järjest. ' Ma tahan lihtsalt surra! ” karjub ta, kui Steve teda hoiab, kiikades põrandal. Ta karjub läbi Charlie matuse, kui Peter silmitseb kiviselt edasi. Ta karjub end kähedaks, kuni me vaevalt enam heli talume. On juhtunud kõige hullem asi, mis juhtuda võib, ja vaevalt saab Annie vastutada kõige eest, mida ta ütleb ja teeb pärast seda, kui ta on selle südamevalu käes.
Kuid siin on asi: Pärilik teeb selgeks, et Annie polnud eriti ema juba enne, kui tema süda on murtud. Me ei näe kunagi, et ta suhtuks oma lastesse kiindumusega, ainult mingi ärritunud ärritusega. Filmi käigus saame teada, et ta oli kunagi 'loodud' minema sellisesse tugigruppi nagu see, kus ta nüüd meelsasti käib, ilmselt tänu ainete kuritarvitamisele või võib-olla viha juhtimisele, kuna Annie ei tundu raevu puuduvat. Saame teada, et unes kõndides on ta kunagi peaaegu pani oma lapsed põlema , ärgates, et leida neid värvi lahjendajatest ja ta süütatud tikuga. Ta raputab selle hullumeelse loo maha sama asjalikult, nagu ta räägib oma emast: jama juhtub, tundub, et Annie ütleb, ja me kõik peame sellega tegelema. Pidin tegelema emaga ja minu lapsed peavad minuga hakkama saama.
Isegi parimatel aegadel ei näi Annie kunagi tahtvat oma lastega aega veeta, võõrastades end neist palju, nagu Ellen oleks pidanud end Annie'st võõranduma. Tegelikult võib Charlie surma seostada selle unarusse jätmisega - Annie ei taha töötamise ajal oma tütre eest vastutada, nii et ta sunnib Charliet tema tahte vastaselt Peteriga keskkoolipeole minema. Ja kuigi keegi ei saanud kahelda tõelises leinas, mida ta kannab pärast Charlie lahkumist, toimib tragöödia ka võtmena, mis avab Annie enda emaliku julmuse viimase ja halvima.
Kõige kohutavamad hetked aastal Pärilik ei ole visuaalsed, ehkki selle filmi visuaalsed hirmutajad on kõigi aegade ajad: Charlie pea, mis on kaetud ahnete sipelgate ja mustaks valgustatud valgusega maantee ääres, Annie küürus varjulises laenurgas, oodates, et saaksid talle otsa põrgatada. pahaaimamatu poeg. Nii tõhusad kui need stseenid on, pole need midagi Toni Collette'i puhtast esitusest. Ta muudab filmis iga õnnetuse reaalsemaks: lein, õudus, vihkamine on kõik võimendatud sellest, kuidas Annie neile reageerib.
Stseenis, kui ta istub Peter ja Steve päevi pärast Charlie surma söögilaua ümber, muutub ta viha oma poja pärast nii ümber, et me vaevalt tunneme teda ära. Unenägude järjekorras hüüab ta Peetrusele: 'Ma ei ole kunagi tahtnud olla su ema' ja lööb siis käega suu üle, nagu ei suudaks ta oma pahatahtlikke sõnu kontrollida. Ta üritas teda nurisünnitada, ütleb ta Peetrusele. Ta tegi kõik, mis tal kästi mitte teha, lootuses, et see lõpetab tema raseduse. Annie on selles stseenis haaratud emotsioonidest: raevukas, südantlõhestunud, häbi, ei suuda end peatada, et ta ei murra oma poega nii, nagu teda on murtud.
Ja lõppude lõpuks võib-olla sellepärast püüdis ta kõik need aastad tagasi raseduse katkemist sundida - sest ta teadis juba siis, et tal pole võimu selle väärkohtlemise ja hooletussejätmise tsükli üle, et ta on oma lastele ainus asi, mida ta kunagi ei tee tahtis olla: tema ema.
mida teeme varjus kameed
Selle kõige Paimon
Niisiis, kuidas kurat kummardab perekonna düsfunktsiooni? Aster riietab väärkohtlemise, hooletusse jätmise ja hävitavad emotsionaalsed mustrid deemonlikuks melodraamaks, mis muudab mõlemad lood tänu kõrvutamisele veidi raskemaks.
Iga lugu lõi sisse Pärilik saab lugeda kahel viisil. Näiteks Elleni käsitsi tikitud vaibad - pinnal toimivad need vihjena, mis näitab Annie'le, et tema uus sõber Joan ( Ann Dowd ) oli kunagi Elleni sõber, kuid nad töötavad ka elegantse stenogrammina, tuletades meile meelde, et ka kõige maalilisem kodune kodutunne võib peita midagi kurjakuulutavat. Ühest küljest on Paimoni salakeel just see: deemoni esoteeriline suhtlus. Kuid see on ka veel üks varjatud barjäär, mis hoiab Anniet ema ees, jättes ta välja maailmast, mida ta oleks kunagi tahtnud mõista. Elleni peata surnukeha pööningul on samm Paimoni lõpliku domineerimise suunas selle pere üle ning see on ka emotsionaalse kontseptsiooni füüsiline esitus: et Elleni julmuse ja talitlushäire tont haarab tema perekonda jätkuvalt kaua aega pärast seda, kui ta on väidetavalt läinud.
Parim õudus on alati midagi enamat kui boogeyman: see räägib väga reaalsetest hirmudest ja ärevustest, mida boogeyman esindab. Ja Pärilik räägib palju enamat kui Paimon, deemon, mis näeb lõpuks välja nagu vähemalt kolme põlvkonna väärkohtlemise viimane ohver.
