Kaksikute mees ja kõrge kaadrisagedus: miks see ei toimi - / Film

કઈ મૂવી જોવી?
 

kaksikute mees heliriba



Kaksikute mees , kus Will Smith tuleb näost näkku oma vananenud klooniga, tehti 90ndate stsenaariumist, mis oli algselt mõeldud Tony Scottile. Mingil hetkel oli see sadestunud 2000. aastate keskpaiga sõjapoliitikast ja ärevusest - a la the Bourne filmid - kuni lõpuks sai Ang Lee selle kätte, muutes selle futuristlikuks visuaalseks katseks. Nagu Lee eelmine film, sisaldas ka sõjadraama Billy Lynni pikk poolajakäik (2016), Kaksikute mees tulistati kiirusega 120 kaadrit sekundis ja see projitseeriti sellisena käputäiele ekraanidele, kuhu see mahtus.

Kahjuks ei saanud ükski ekraan filmi näidata täpselt nii, nagu Lee kavatses - 120 kaadrit / s, 3D-s ja 4K-eraldusvõimega -, millest on kahju, arvestades, et Lee on üks visuaalselt huvitavamaid filmitegijaid, kes töötab Hollywoodis. Kuid kas tema “HFR” (kõrge kaadrisagedus) kasutamine tegelikult töötab? Noh, mitte täpselt. Ma pole kindel, et narratiivne film võeti 120 kaadrit sekundis saab töö, välistades väga konkreetsed asjaolud. Kuid vestlus Lee tehnoloogia kasutamisest ja sellistest lugudest, millele ta neid rakendab, on väärt.



batman v supermani väljaandmise kuupäev on teisaldatud

Esiteks lühike aabits:Mida tähendab 120 kaadrit sekundis?

Filmid filmitakse ja projitseeritakse tavaliselt kiirusega 24 kaadrit sekundis (vähemalt filmil on see enamikus digikaamerates 23,976), mis tähendab, et ühe järjestikuse liikuva pildi illusiooni loomiseks projitseeritakse ~ 24 fotot sekundi jooksul kiiresti üksteise järel. . Viiekordse kaadrisagedusega kaotate liikumise hägusus kaadrite vahel, mis aitab lähendada inimese silma nägemist. Ilma selleta hakkavad asjad tunduma veidi liiga sujuvad, peaaegu nagu oleks neid kiirendatud. Võib-olla olete seda efekti näinud vaateakende telerites, mis on tavaliselt teravuse näitamiseks kalibreeritud. Tõenäoliselt saate kodus sarnase efektiga katsetada, lülitades teleri valiku „Liikumine sujuv” sisse ja välja (suurematel kaadrisagedustel mitte pildistatud asjad täidavad tühikud „arvamisraamid”).

Enamiku inimeste kokkupuude HFR-materjalidega oli esimene Kääbik: ootamatu teekond (2012). Isegi selle ainuüksi 48 kaadrit sekundis oli piisav, et aeg-ajalt paljastada meigi, komplektide ja kostüümide õmblusi, paljastab HFR kino kunstiteose. Kahjuks pole Internetis 120 kaadrit sekundis video võrdlusi liiga palju, kui loete seda telefonist või sülearvutist, tõenäoliselt ei saa teie ekraan üle 60 kaadrit sekundis ja ka YouTube. Enamik HFR-i esitusi Kaksikute mees olid kõigepealt 60 kaadrit sekundis (ainult neliteist ekraani kogu USA-s mängis seda täisvaatega 120 kaadrit sekundis, et võrrelda erinevaid vaatamiskogemusi, loe Bilge Ebiri ).

Nii et HFR-i loodud efekti illustreerimiseks on siin Gemini Mani treiler 24 kaadrit sekundis, millele järgneb sama haagis kiirusega 60 kaadrit sekundis:

Kas suudate erinevust märgata? Filmi 120 kaadrit sekundis versioon on esteetiliselt sarnane sellele, mida näete viimases videos, ehkki selle mõjud on veelgi paremad ja halvemad.

Kaksikute mees avaneb Will Smithi Henry Broganiga viimane hitt, nagu filmide agentidel pole kombeks teha enne, kui nende valitsused nende poole pöörduvad. Brogan jälitab kuulirongi üle ekraani ja võtab kohe kaugelt sihikule, Lee näitab oma tehnoloogia võimalusi. Külgmist liikumist on tavaliselt raske jälgida, välja arvatud juhul, kui see on kinnitatud konkreetse objekti külge. Proovige silmi aeglaselt vasakult paremale liigutada ja teil tekib natuke närvitsemist. 120 kaadrit sekundis muutub liikumine kogu ekraani laiuses sujuvaks ja hüpernähtavaks, kui rongi jälgime Brogani pilgu läbi (ja tema haardeulatuse kaudu), kogemus muutub abstraktseks, kõrgemaks, et asetada meid hüperi vaatepunktile keskendunud, ülipädev snaiper.

See mõju ei laiene siiski loomuliku sfääri. Niipea, kui lugu naaseb tavapärasema kajastuse juurde - vestlusi pildistatakse kas kõrvuti kõndimise ja kõnelemise või tavaliste üle õla stseenidena -, hakkab tehnoloogia saama kohutava tulemuse. Fookusest väljas olevad objektid ja isegi kaugel asuvad lisad hakkavad tunduma olulisemad, kui nad peaksid tunduma vähem häguste taustaelementidena ja pigem objektidena, millel on määratletud liikumine ja trajektoorid. Enamasti kipub 120 kaadrit sekundis kogu liikumise ja kogemused lamestama ühtseks, lahutamatuks massiks.

Võtame näiteks selle stseeni võrdluse Anarhia pojad , mis algselt pildistati 24 kaadrit / s, kontrastiks paremal olevale 60 kaadrit / s versioonile (ülalnimetatud 'arvamisraamide' kaudu):

sipelga mees herilase postituse stseen

Vähendatud liikumishägusus muudab taustaelemendid suuremaks fookuseks, eriti kui kaamera liigub külgsuunas. Kuid mõju, mida see avaldab Jax Tellerile (Charlie Hunnam), on see, et see röövib temalt käepideme liigutamise viisi, mis kutsub esile teatavat juhuslikku löömist, ei tunne HFR-is teistmoodi kui mis tahes muu külgliikumine. Sujuvus liivab tema tegelase servi.

Sisse Kaksikute mees kiirusel 120 kaadrit sekundis pole Smithi Henry Broganile füüsilist kvaliteeti määratlevat. Paberil on ta mees, keda raskendab oma tegude süü - millest ta räägib pidevalt -, kuid ta liigub kosmoses koormamata. Käest-kätte kohtumistes ei tunne ta end vanuse järgi koormatuna, isegi kui ta võitleb paarikümne aasta noorema klooniga Juunioriga. Märulistseenid muutuvad videomängulaadseks viisil, mis ei sobi looga. Need on tõelised inimesed, kes on mõeldud haiget tegema ja veritsema, kuid füüsiline mõju ei oma nii sujuvat väljanägemist.

Loomulikult töötab jooksu ja tegevuse filmimine HFR-is konkreetsetel juhtudel, näiteks kui Smithi mõlemad versioonid tulevad vastu üliinimlikuks võitluseks kasvatatud maskeeritud ründaja vastu. See tegelane tunneb end peaaegu eeterlikult, arvestades viisi, kuidas ta üle ekraani lukku tõmbab. Ta ei tunne valu ja tal on isegi olnud võimalus emotsioone eemaldada, ta on ideaalne foolium nii Henryle kui ka Juuniorile, kelle inimkond on selles emotsioonideta tapmismasinate aretamise loos kesksel kohal. Lühidalt, see töötab - kuid ühtlasi aitab see esile tuua suurema osa stseenidest, kus see pole nii.

Samamoodi näib lühike kaader Brogani seltsimehest parunist (Benedict Wong) jalgpalli / jalgpalli vaatamas täiesti loomulik 120 kaadrit sekundis. HFR-i kasutamise eesmärk spordiülekannetes on aidata vaatajatel külgsuunalist liikumist uskumatult suurel kiirusel jälgida. Kui film on üles ehitatud külgsuunas, siis tasub kindlasti minna Myroslav Slaboshpytskyi Hõim (2014) tuleb meelde ja ma ei tea, kuidas see HFR-is võis välja näha. Kaksikute mees on aga ohtralt kaadrisse sügavamale liikuvaid tegevusstseene, nagu POV-kaadrid Broganist, kes rattaga sõitis, kui ta Juuniorit taga ajab. Videomängu esteetika esilekutsumine tundub siin peaaegu tahtlik, kuid esimese inimese mängud, mille keskkond on täielikult fookuses, pakuvad subjektile palju füüsilisi ja visuaalseid võimalusi. Märulifilmis ja eriti tagaajamisstseenis tõmbab see silma vaid kõnesolevatelt subjektidelt.

Ühel hetkel jälitamise ajal tõmbab Brogan lukku väikese Colombia kohviku juurest ja õues olevalt tahvlilt saate praktiliselt kogu menüüd läbi lugeda. Enamik filmi väliseid päevastseene tundub turismikuulutused , ja Junior tunneb end isegi mootorrattaga põgenedes kuidagi teistmoodi kui mõni tosin kauguses viibivat puhkajat. Esteetikal, mis toob kaadri kõik punktid korraga fookusesse, olenemata kõne all olevast objektiivist või kaadrist, pole suurt mõtet, kui nii palju loost räägitakse asjatundliku laskuri vaatenurgast.

Kuigi Kaksikute mees tunneb end selle tehnoloogia jaoks vale kohana, geelib HFR Lee varasemate pingutustega palju paremini, Billy Lynni pikk poolajakäik . Film räägib tagasipöörduvast USA sõdurist Billy Lynnist (Joe Alwyn), kelle põrgulikud kogemused sõjas ei vasta sellele, kuidas maailm teda näeb. Inimesed tema ümber esinevad pidevalt. Filmi tegevus toimub USA vägedele pühendatud NFL-i poolajaväljapaneku ajal (plahvatusohtlik asi, millest PTSD-dega sõitnud Billy pigem osa ei saaks) ja isegi lava taga on tegelastel, nagu ergutustüdruk Faison (Mackenzie Leigh), võrgutamiskatsed kahesugused. tema.

Sõjalise kummardamise fassaadi paljastamise ja kiiresti liikuvate, sekundi kaupa otsustatud sõjatseenide reaalsuse suurendamise vahel leiab Lee HFR-i jaoks palju asjakohast kasutamist Billy Lynni pikk poolajakäik . Kuid see on filmi kahjuks ülekaalukas perspektiiv ja visuaalne mõjutus. 120 kaadrit sekundis ühtlustab endiselt igasugust liikumist, tegevust ja emotsionaalset väljendust, hoolimata dramaatilisest kavatsusest, kus see paljastab Billy ümbritsevate inimeste valesid, paneb see tema enda emotsioonid tundma kalkuleeritud ja ebaausad ka privaatsetel hetkedel. See, kuidas see distantseerib maailma temast, eemaldab ta ka meist.

Välja arvatud HFR 3D, läbiv joon Lee's Kaksikute mees ja tema Billy Lynni pikk poolajakäik keskendub sõduritele - täpsemalt sõdurite psühholoogilisele mõjule, mille Ameerika sõjatööstuskompleks neile peale surus. Tulemused on erinevad Kaksikute mees , väljenduvad need ideed enamasti sõnades - kuid Taiwani režissöör on osutunud üheks huvitavamaks visuaalseks jutuvestjaks, kes tegeleb Ameerika kaasaegse ikonograafiaga. Probleem on aga selles, et seda tüüpi lood nõuavad sageli väljakujunenud vaatenurkadest sisse ja välja liikumist. Seda tehes sellise tehnoloogiaga nagu HFR (praegusel kujul), on see üsna keeruline.

kristalljärv reede 13. asukoht

Henry Brogan on jumalataseme laskur, mille avapildiks Kaksikute mees kehtestab aplombiga. Kuid see, mis see tema hingele maksab, on läheduse küsimus ja kõik, mida HFR teenib, on fookus temalt eemale viia, kui ta seda väljendada üritab. Billy Lynnit ujutab fassaad igal sammul, teda ründavad emotsionaalselt inimesed, kes ei mõista ega saa aru tema psühholoogiast. Kuid on ka hetki, kui ta on inimeste seas, kes mõistavad - tema sõjaväekaaslased - ja jääb vajadus nullida, mis see psühholoogia tegelikult on. 120 kaadrit sekundis kiirusel tundub stabiilne ja sujuv.

Nagu kõik kinematograafilised tööriistad, võtab ka HFR-i täiustamine aega. See pole aga nagu värvide või sünkroonitud heli tulek, mis püüdis taastada viisi, kuidas me tegelikult maailma kogeme. See sarnaneb pigem aegluubiga. Mitte ainult tehniliselt - efekti tekitab pildistamine suurema kaadrisagedusega, vaid kaadri esitamine 24 (või mis teil on) kaadriga sekundis - vaid ka selle poolest, et see on spetsiaalselt kõrgendav tööriist, mis tõmbab tähelepanu iseendale, mitte reaalsuse lähendamiseks . Sel juhul pean mõtlema, kas kinos on HFR-i järgmine faas projektsioon muutuva kaadrisagedusega. Tarkvara redigeerimisel on tehnoloogia juba olemas ja see võimaldaks jutuvestjatel kasutada HFR-i mitte ainult säästlikult, vaid ainult seda nõudvatel juhtudel.

Osa minust soovib kinos 120 kaadrit sekundis hukkumise aega nimetada. Teine osa minust soovib, et filmitegijad, nagu Ang Lee, jätkaksid oma eksperimente. Tema vaatenurk Ameerika mehelikkusele teeb temast üliolulise hääle, arvestades, et üha suurem osa USA stuudioväljaannetest on jätkuvalt meeste juhitud märulifilmid.

Kuigi ma ei soovitaks kunagi vaadata sellist filmi nagu Lee oma Brokebacki mägi (2005) HFR-is (te ei saa seda teha, ehkki saate seda läheneda 'liikumise silumisega'), on pilt, mille juurde ma selle vestluse ajal pidevalt naasen, Ennis Del Mar (Heath Ledger), mis kõrgub tema naise ja lapse kohal ning mehed, keda ta just ründas, punase, valge ja sinise ilutulestiku toel neljandal juulil.

Inimesed helistavad Brokeback 'Gay kauboifilm' ja kuigi seda kasutatakse sageli vallandamisena, teeb Lee hell suhtedraama traditsioonilise maskuliinse Ameerika kuvandi õõnestamiseks palju samamoodi Kaksikute mees ja Billy Lynni pikk poolajakäik Üritama. Kui see oleks võimalik, vaataksin meelsasti uuesti Brokebacki mägi täpselt nii, nagu see tulistati, välja arvatud ilutulestik. Ma ei suuda mainimata jätta, milliseid tundeid see konkreetne hetk - traditsiooni vägivaldne fassaad, mis on teravas fookuses viidud, kasutades taustal ja esiplaanil olevaid elemente - võib tekitada 120-kaadris sekundis kummalises hüperreaalsuses.

Just sellel ühel hetkel.