amy adams naine aknas
Äsja renoveeritud
Esimene asi on esimene: Van Santi uusversioon pole tõesti tulistas-lasku. Jah, see tuleb väga lähedale. Kuid filmi kontseptsioon takistab selle täielikku faksi. Ainult inimlike näitlejate olemus keelas Van Santil Hitchcocki filmi täieliku kopeerimise, proovige nii nagu võiks. Filmitegija hoidis Hitchcocki originaali koopiat võtteplatsil ja lasi näitlejatel seda uurida ning proovida originaale etendusi võimalikult täpselt jäljendada, kuid säästa ühe näitleja jaoks - kiirteepatrulli mängiva James Remari jaoks - kõik see läheb aknast välja . Van Santi filmi näitlejad ei saa aidata, kuid panevad oma rollidele ise pöörde.
Siis oli tegelik filmitegemine ise. 'Alustasime, et oleme täpselt fanaatilised, et teeme täpselt sama,' ütles Van Sant. 'Kuid oli paar stseeni, mida me lihtsalt ei saanud õigeks. Me lihtsalt ei näinud, kuidas Hitchcock blokeeris, kus inimesed pidid kaamera suhtes seisma. Nii et kõik, mida me teha saime, oli nende originaalile lõdvalt rajamine. '
'Mõistsime varakult, et film palub oma rütmi,' rääkis Van Sant hiljem filmile AV klubi . 'Kui me jäime sõna otseses mõttes iga kaadrinumbri juurde, ei olnud see nii lõtv kui võiks. See oli midagi, mille saime teada: midagi oli raske sõna otseses mõttes kopeerida, see oli katse ... Kõik muutus, sest Hitchcockil oli jäljendamatu viis filmitegemiseks. See, kuidas ta suhtub oma tegelastesse ja lihtsalt see, kuidas ta õppis filme tegema, on hoopis teistsugune kui kõik, mida ma olen teinud. Nii et minu projekti geštalt oli nii erinev, et lõpetasime väga kummalise välimusega koopia. '
Filmi veri ja sisikond on endiselt samad. See on lugu lennukast Marion Crane'ist ( Anne Heche ), kinnisvarafirma sekretär, kes varastab ülemuselt suure hulga raha, et alustada oma poiss-sõbra Samiga (Viggo Mortensen) uut elu. Samal oma vargusest rääkimiseks satub ta kohutava paduvihma kätte ja tõmbab teelt välja sõitva Batesi motelli juurde (põse puudutusena laseb Van Santil neoon Batesi motelli silt olla UUESTI RENOVEERITUD). Seal kohtub Marion ebamugava Norma Batesiga ( Vince Vaughn ), kes juhib motelli, kui ema pole teda täielikult vaimustanud, kes elab motelli taga künkal kerkivas imposantses majas.Pärast vestlust Normaniga inspireerib teda varastatud raha tagastama, libiseb Marion duši alla ja Normani ema pussitab ta viivitamatult surnuks.
Õudusega varjab Norman mõrva. Erauurija ( William H. Macy ), Marioni õde Lila ( Julianne Moore ) ja Sam osalevad kõik, et proovida Marioni leida. Uurija mõrvatakse tema nuhkimise pärast ning kui Lila ja Sam tulevad Batesi motelli uurima, teevad nad šokeeriva avastuse: Normani ema on ammu surnud, mumifitseeritud laip, mida ta maja ümber hoiab, ja Normanil on mitmekordne isiksusehäire, mis sunnib teda omandada kalli surnud ema isikupära.
Mis teeb Van Santist Psühho nii põnev ei ole see, kuidas see Hitchcocki klassikat kopeerib, vaid pigem peenetel ja mitte nii peenetel viisidel, kuidas see oma teed sepistab. Ennekõike on filmi üldilme operaatori nõusolekul Christopher Doyle . Doyle, kes tulistas Chungking Express eest Wong Kar-wai , supleb uus Psühho jube sära, valgustatud silmatorkava intensiivsusega. ' Psühho pole film, vaid kontseptuaalne kunstiteos, ' Doyle ütleks hiljem .
Selle tulemusena on iga Doyle'i töö kaader edasi Psühho on vapustav. Ehkki kaadrid võivad taasloota Hitchcocki loomingut 1960. aastal, on tegelik välimus maailma eemal lamedast must-valgest tööst, mille on teinud Psühho 1960 operaator John L. Russell . Hitchcock tehtud Psühho odavalt, tehes koostööd tema telemeeskonnaga Alfred Hitchcock esitleb ja kõigile Psühho Sära, sellel on tõepoolest 1960. aastate telesaade. Doyle’i käes hüppab kinematograafia. Kurikuulsa mõrvavannitule valgus pimestab peaaegu varje, mis langevad üle proua Batesi kuivanud laiba näo, pärast seda, kui Lila juhuslikult õhuliini paugutab, on närveeriv. See on suurepärane film, mida vaadata, võib-olla üks 1990. aastate parima välimusega filme.
Anthony Perkins ’Esitus Norman Batesina originaalis Psühho on legendaarne nüansirikas, keeruline näitlejatükk, mis oli nii tõhus see lõppes Perkinsi tüüpilasena kogu oma karjääri jooksul. Need on rasked kingad, mida tuleb täita, ja Van Santi roll Vince Vaughni jaoks tema uusversiooni jaoks tundub küsitav. Aastal toimunud läbimurdelavastuse järel oli Vaughni täht tõusuteel Swingerid ja toetav pööre Kadunud maailm: Jurassic Park . Varem 1998. Aastal esines ta sihvaka sarimõrvarina aastal Savituvid , kuid Vaughni mõrvarlik tegelane selles filmis on Norman Batesist kaugel. Ehkki Vaughn ei lähe kunagi Perkinsi esituses sära lähedale, on tema huvi kino ühe kuulsaima emapoisi vastu endiselt intrigeeriv.
Perkinsi Norman tundus täiesti kahjutu, mis muudab filmi keerdkäigud veelgi šokeerivamaks. Vaughn, kes näib oma 6 ’5” kõrgusest isegi pikem, lööb käigult märksa imposantsema kuju. Ta mängib tegelast emotsionaalselt kidurana, peaaegu lapsemeelsena. Ta võtab mõjutatud kogelemise Perkinsi ja võimendab seda, lisades selle käigus kõrge närvilise itsitamise. Algne Norman tundus sümpaatne ja haletsusväärne. Vaughni Norman on pugemine algusest peale. Võib-olla järeldades, et publik oleks juba kuulsast keerdkäigust hästi teadlik, otsustas Van Sant seda õudust veelgi suurendada, lisades hetke, kus Norman masturbeerib, kui ta riietumisel Marioni piiluaugust piilub. Ühel filmi kõige kõnekamal hetkel istub Norman köögilaua ääres üksi, vaikides ja Vaughn painutab jalad sissepoole ja istub madalalt, tekitades kellegi oma nahas täiesti ebamugava välimuse, mitte liiga peene vihje Normani (ja “Ema”) tegelik olemus.
