Lee Chang-dongi saladused Põlemine pettumus, kuid eesmärgiga. Põhineb vabalt Haruki Murakami 1983. aasta Jaapani lühikestel filmidel Lapsed põlevad , osa tema Elevant kaob kogumik - Philip Gabrieli ingliskeelne tõlge ilmus ajakirjas The New Yorker ’92 - Lõuna-Korea Oscari lootusrikas on käänuline rada lugudest, mida mehed endale räägivad naistest ja teistest meestest, ning sellest, kuidas neid lugusid meie inerts veelgi süvendab. Film on sama intrigeeriv kui põnev, keskendudes köidetud autorile, kes - ainuüksi selle arhetüübi osas - ei tunne end nagu oma vilunud loojate enesesisendus. Kõhklevalt ja võib-olla tahtmatult tirib ta meid teekonnale sellest, mis juhtub, kui mees ei jõua enam oma narratiivi ja tema ümber olevaid narratiive määratleda.
sa oled keskmine üks muigel 2018
Lee Jong-su (Yoo Ah-in) on kirjanik. Ta kulutab kogu Põlemine ütlen inimestele, et ta on kirjanik, kuid me ei näe teda kunagi kirjutamas. Ta väidab, et otsib õiget lugu. Võib-olla leiab ta ühe alguse oma taaselustatud sõprusest (ja aeg-ajalt tekkivast romantikast) väikelinna neiu Shin Hae-mi'ga (Jeon Jong-seo), kes räägib talle kõrged jutud ja väiksemad sündmuste anekdoodid selja tagant, kui nad olid naabrid. Mõnes loos on Jong-su, näiteks siis, kui ta väidetavalt solvas tema välimust, mille pärast on ta end süüdi tundnud. Teised, nagu Hae-mi, kes on kaevu põhja kinni jäänud, tunnevad end sündmustena, millest ta oleks toona pidanud kuulma. Tundub, et ta ei mäleta ühtegi neist, kuid võtab naise sõna peale. Miks ta ei võiks? Nad on pärit samast kohast, samast vaesusest ja olust. Mõlemad näevad vaeva linnalises Soulis ots otsaga kokku saamiseks. Nende lugu on sisuliselt sama. Taas õpib Hae-mi miimiks, kunstivormiks, mis ehitab tõe ebatõest, tõmmates lugusid tühjusest. Esimesel õhtul väljasõitmisel - kui ta koorib teeseldud mandariini - on Jong-su lihtsalt needitud. Ükskõik, mis lugusid naine räägib, aus või mitte, on ta esialgu sõitmiseks kaasa.
Kui Hae-mi stardib mõneks kuuks Aafrikasse, on Jong-su ülesandeks oma kassi toitmiseks korduvalt oma kingakarbi korterit külastada. Seal on kassitoitu, prügikasti ja isegi kassi väljaheiteid, kuid kummalisel kombel ei pane ta lemmiklooma kordagi silma. Halb ajastus või julmalt keerukas seadistus? Kui Hae-mi naaseb oma pikendatud põgenemisest, saadab teda heatahtlik, hästitoimiv, sügavalt salapärane Ben (Steven Yeun), seletamatult rikas võlur, kellel on põhjatu rahakott. Ta elab moodsas, kalli sisustusega Gangnami elukohas, kus on järeleandlik restorani ümbritsev valgustus. Ta küpsetab oma avaras köögis kõrgekvaliteedilisi Euroopa toite, mille koridoridest kostub lääne muusikat. Tema vannitoas olevad kosmeetikatooted ja käterätikud on paigutatud nagu hotellitarvikud (otse tema kunagi naistele kuulunud uudishimulike isiklike esemete salajase sahtli kohal) ja ma valetaksin, kui ütleksin, et tema kampsunid ei tundu hubased. Jong-su seevastu, sageli riietatud ülikonda, on äsja kolinud oma vanemate mahajäetud majja linna äärelinnas. Ema ja õde lahkusid mõni aeg tagasi ning isa on rünnaku all kohtu all. Ta magab nende kopitanud diivanil, väites, et soovib nende kodu kahjustusi parandada, kuid ei täida seda kunagi - veel üks lubadus endale, mida ta ei täida, ehkki tal pole parem kui Hae-mi, kelle kitsas stuudio tugineb peegeldustele palju uhkem hoone vaid mõneminutiliseks päikesevalguseks.
tegi Jim Henson tähesõdade tööd
Jong-suist palju fännimehega Ben hakkab veetma Hae-mi juures palju aega. Naine sõidab ringi tema kalli sportautoga, mis võib samuti tulla tulevikust. Jong-su juhib oma isa lagunenud pikapit, tema liikumist piirab murtud minevik, samas kui ümbritsevad näivad liikuvat ainult edasi. Ben, olenemata tema lõputu sissetuleku allikast, on tasuta. Ta läheb sinna, kuhu tahab, sööb, mida tahab, ning tuleb ja läheb nii, nagu ta tahab. Osa sellest vabadusest hakkab hõõruma Hae-mi, kes leiab eriti joovastavas stseenis väljaspool Jong-su maja vabanemist laias avatud põllumaal, mille nii tema kui ka Jong-su kunagi maha jätsid. Ta tõuseb kõrgele ja hakkab tuulega kõikuma, neelates endasse sügava taeva ja selle muutuvaid värve, kui päike loojuma hakkab. Ta võtab riided seljast ja hakkab tantsima, vabastades end igasugusest füüsilisest ja emotsionaalsest vaoshoitusest - ka rahalisest, arvestades tema seltskonda. Ben tõi umbrohu muidugi koos kalli veiniga.
Jong-su vastus Hae-mi ohjeldamatule elu tähistamisele on ... vähem kui lahke. Justkui oleks mõni lüliti ümber pööratud, mõistes, et ta ei saa kunagi tema oma (või mis veelgi hullem, et ta võib olla Ben), nimetab ta teda hooraks. See on hävitav pööre mehelt, kes on seni näidanud üles ainult oma kiindumust - see mürts, millega see maandub, toob meelde teise inimese lõpujooned Njuujorklane lühike, Kassiinimene alates eelmise aasta detsembris - aga Jong-su väljarabistamine pole nii lihtne kui viltu armunud viha. Kuude kaupa trio sõprusesse jõudnud, pole Jong-su'l ega ka publikul selge, kas Hae-mi ja Ben on koos või kui, siis millises ametis. Ja jällegi, see pole Jong-su asi, kuid Hae-mi oli ka kõige lähem asi, mis tal mingil eesmärgil oli.
Lähedal asuvast tornist ideaalselt peegelduva valguse lugu Hae-mi magamistuppa algas pelgalt kirjeldusena. Midagi abstraktset, kaugel eemal, kuid see osutub tema ainukeseks loonuks, mida Jong-su tunnistajaks ja kinnituseks saab. Ainus lugu temast, mis saab nende jagatud tõeks. Kui need kaks armatsevad tema voodil, saab ta haripunkti alles siis, kui ta saab osa Hae-mi loost, teeb ta terveks. Peaaegu iga lugu, mida talle sellest hetkest alates on räägitud, täidab teda kahtlusega. Ta naaseb naise äraolekul isegi sinna voodisse, et torniga silmitsi olles masturbeerida, oodates valguse tagasitulekut.
kui hästi haige, tee seda ise
