Igal nädalal / Vastused , vastame uuele popkultuuriga seotud küsimusele. Selles väljaandes tähistame hävitamise vabastamist paludes 'Mis on teie lemmik kõva ulmefilm?' Siinjuures määratleme „kõva ulme” kui ulmet, mis lähtub oma kontseptsioonidest tegelikus teaduses või ehitab selle narratiivi kaugeleulatuvate kontseptsioonide ja ideede ümber.
chewbaccase medal tähesõjad chewbacca koomiks
Jacob Hall: 2001: kosmose-odüsseia
Stanley Kubricku 2001: kosmose-odüsseia kurikuulsalt hämmeldunud publikut selle algsel esietendusel ja see on saatnud kinohuvilisi intensiivsetesse vestlustesse sellest, mida see kõik sellest ajast peale tähendab. See on üks kõigi aegade parimaid ja põnevamaid ulmefilme ... aga miks? Mis on ahvidega? Mis selle veidra, episoodilise ülesehitusega on? Kuidas on selle finaaliga, mis on võrdsetes osades õõvastav ja ilus? See, et film järgib sellist realismi, kastes varbad teadmatusse, muudab selle veelgi haaravamaks.
Tõde on see, et mul on minu lugemine sellest, millest 2001 üritab öelda. Kuid sul on tõenäoliselt omaenda võte. Nagu parim avatud jutuvestmine, kuvab see tükid, kuid laseb meil pusle kokku panna, et mõista, kuidas elemendid omavahel kokku sobivad. Kõik need hetked on vapustavad, kaasahaaravad ja transtsendentsed (eriti suurel ekraanil). Suurem sõnum on disainilt udune, mõistatusekast, mis on ehitatud tundmatule kosmilisele skaalale. Ja mul poleks seda muud moodi.
Hoai-Tran Bui: saabumine
Olen rääkinud inimeste kõrvad ära Saabumine sellest ajast, kui see jättis mind peaaegu kaks aastat tagasi peaaegu tühja kinosaali haigutama. Läksin seda hilja vaatama, mul ei olnud selle turundus muljet avaldanud, vaid sõbranna kinnitas, kes ütles, et see muudab mu elu. Ja läkski.
Asi, millest räägin alati läbi Saabumine on midagi, mida nimetatakse Kuleshovi efektiks. See on lihtne, kuid väga lahe filmitöötlusnipp, mis räägib sellest, kuidas me asju tajume. Alfred Hitchcock selgitab seda kõige paremini, kui ta näitab kahte järjestikust pilti - sama, välja arvatud keskel olev pilt. See on Hitchcocki tühi nägu, millele järgneb naise ja beebi pilt, seejärel Hitchcocki naeratav pilt. Kuid teises järjestuses asendatakse naine ja laps bikiinidega rõivastatud naisega. 'Mis ta nüüd on? Ta on räpane vanamees, ”selgitab Hitchcock.
Saabumine on nagu mängufilmide versioon Kuleshovi efektist. Ma tean, ma tean, see on väga nohik põhjus, miks film meeldib. Aga see on see, mida ma armastan peaaju, emotsionaalselt keeruka ulme puhul niimoodi: see võib täielikult muuta seda, kuidas te asju näete. Saabumine on kinematograafiline arusaam sellest, kuidas meie arusaamad võivad meie vaate hägustada, vastates, et me suudame maailma muuta, kui muudaksime vaid oma meelt. See on hämmastavalt emotsionaalne vastus suure kontseptsiooniga ulmelisele eeldusele: tulnukad tulevad Maale ja me ei tea, miks. Mulle meeldib, kuidas sisse Saabumine , mõtlemapanev ei tähenda toetumist külmale loogikale, vaid inimliku ühenduse soojusele. See kõlab juustukalt, kui keeta see 'armastuse päästetud päevaks', kuid Saabumine pani selle tööle. See usub inimkonna parimatesse, mis on parim, mida ulme meile pakkuda saab
Ethan Anderton: vähemusaruanne
Ehkki mõte kuriteo-eelsest organisatsioonist, mis ennetaks mõrvu enne nende toimumist, ei kõla kõva ulmelise kontseptsioonina, on see maailm, kus Vähemuste aruanne olemas, mis kvalifitseerib selle sellesse arutelusse kaasamiseks. Direktor Steven Spielberg lasi oma lavakujunduse meeskonnal konsulteerida tõeliste teadlaste ja tehnoloogiaekspertidega, et ennustada, milline võiks olla meie ühiskonna tehnoloogia aastal 2054, ning see on isikupärastatud digitaalsete bännerreklaamide, automatiseeritud transpordi (sealhulgas iseteeninduse) usutav ja realistlik puudutus. autodega sõitmine) võrkkesta skaneerimisseadmed, realistlikud virtuaalreaalsuse liidesed ja muu, mis tekitab tunde, nagu oleks see ulmeline.
Vähemuste aruanne on murranguline ulme, isegi kui see kohe ei tundu. Film on lihtsalt nii hea, et sukeldate teid sellesse tulevikku ja panete uskuma, et see on reaalne, et te tõenäoliselt seda isegi ei registreeri. Just seda tahtis Spielberg selle filmiga saavutada, kui ta t vana Roger Ebert tagasi 2002. aastal :
röövib öösel roxburys
'Tahtsin, et kõik mänguasjad saaksid kunagi teoks. Ma tahan, et oleks olemas transpordisüsteem, mis ei eraldaks atmosfääri toksiine. Ja ajaleht, mis ennast värskendab ... Internet jälgib meid nüüd. Kui nad tahavad. nad näevad, milliseid saite te külastate. Tulevikus jälgib televisioon meid ja kohandab end vastavalt sellele, mida ta meist teab. Põnev on see, et see paneb meid tundma, et oleme osa meediumist. Hirmutav asi, me kaotame õiguse privaatsusele. '
See kõlab õudselt tuttavalt.
